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1、发音是小提琴演奏水平的重要体现 在我们的周围，有的人即使拉了一辈子琴，但确实始终还未找到 真正的提琴音色，而仍然处在不自觉的盲目状态，其原因除了个人的 偏见、趣味等原因之外，更主要的是存有着一个方法问题。如果将这 些错误的理解方法再传授给一无所知的下一代琴童，其后果自然十分 可怕了。 发音的好坏是演奏技术的关键，应该说更多的是集中体现在右手 的运弓上。我们常见的几种影响发音的错误运弓，如：以大臂运弓， 弓子与弦不能构成直角运行，造成声音的不均匀和不结实；象劈材一 样由空而砍下，出现破碎刺耳的声音；右臂用全力压弦，致使声音毫 无震动感和共鸣；过于强调音头，而产生了咬弦，从而出现了不应有 的燥裂的
2、重音；没有将右臂放松和自然下沉，声音虚飘不实、苍白无 力。毫无疑问，在运弓上的切弊病，都直接影响了发音。除此以外， 左手的音准因为缺乏严格的要求，经常处于一种不能准确到位的状态， 致使琴弦的震动受到影响，失去了应有的共鸣。 伟大的小提琴大师梅纽因，在听完他的同行斯特恩的演奏后说： “他的演奏热情悦耳 , 情趣高尚，严格而又准确，这个切是因为他特别 强调音质的美，和演奏处理的强烈个性”。 以演奏现代作品著称的美国提琴家考大曼认为：“技巧、发音、 风格三者必须联系起来”。对于发音，他认为：“首先必须使乐器本 身理应从声乐的角度去处理，好的发音一定象好的歌唱一样。”以 “帕格尼尼专家”著称的意大利提
3、琴家P可卡尔多说过：“不要使 用强制性的发音，也就是说不要使劲压弦，同时要强调好的音准它 将有助于改进小提琴的声音，对琴的振动会产生，惊人的效果”，具 有惊人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基说过：“发音的基础是琴弦的均 匀振动，它主要靠准确地应用右臂的重量，”的小提琴教育家迪蕾认 为：“把练好各种弓法作为发音的一个重要部分，我认为充分控制运 弓这对发音来讲将是至关重要的”。 名师的这些相关发音的论述，说明发音对于一个演奏者来说是何 等重要，有了好的发音，加上丰富的乐感，熟练的技巧，将不难成为 一个优秀的演奏家。有的人拉不出好的琴声，一味怪罪于琴的好坏、 当然，对于一个好的演奏家来说，有一把好琴将是幸运和理想的，但 并非有了好琴就一定能奏出好的音质，关键在于要有美的素质、美的 追求、美的鉴赏力以及准确的，科学的演奏方法。 作为演奏者应该经常想到，如何将乐器本身音质的效果发挥出来。 在演奏中真正做到全身心地放松，借鉴手臂本身的自然重量，通过准 确的握弓落到弦上，然后使其平衡地运动，所有运弓中速度、力度的 变化，完全出自内心歌唱的要求和头脑的支配，同时注意左手手指的 准确到位，掌握好按弦时指尖的接触点，并使左右手得到密切的配合， 从而使琴弦得到的振动，由此必取得满意的发音效果。
