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1、.,1,论艺术商品化过程中的产业集群 798艺术区的发展与繁荣,.,2,“艺术商品化”,艺术商品化：当今社会经济发展迅速，使人们物质生活水平不断提高，相应的对精神文化的需求也提出了更高的要求，全民素质的不断提高，使社会对艺术的需求量大大增加。艺术也只有达到商品化，才能满足更高品位、更多形式的需求。无论从社会的发展，还是从艺术自身的发展或者从艺术的社会作用来看，艺术商品化都是必然的结果。而且从原始艺术到当代艺术中，更趋向商品化的艺术就更趋向成熟。艺术商品化是必然的也是必要的，它能促使艺术的发展，也能使人类更多也更容易的实现艺术的价值。我们要正视艺术商品化可能出现，将要出现和已经出现的问题，各方面
2、共同努力，保证艺术的商品化健康运行与艺术本身的健康发展。 一、艺术也是一种劳动生产 二、原始艺术不具备商品化的条件 三、古艺术与商品化的“距离” 四、当代艺术的必要性,.,3,“产业集群”,产业集群：产业集群是指在特定区域中，具有竞争与合作关系，且在地理上集中，有交互关联性的企业、专业化供应商、服务供应商、金融机构、相关产业的厂商及其他相关机构等组成的群体。不同产业集群的纵深程度和复杂性相异。代表着介于市场和等级制之间的一种新的空间经济组织形式。 产业集群发展总体特点 ：第一，每个地理区域的大部分企业基本围绕统一产业、或机密相关产业、或有限的几个产业从事产品开发、生产和销售等经营活动。第二，产
3、业内部企业之间具有某个或某几个显著的产业特征作为联接，产业内部企业之间实行专业分工。第三，通过集群成员之间供需关系的连结，实现采购本地化，形成整个整个集群的成本优势。第四，产业内部的单个企业绝大部分属于中小企业，规模不大，但是整个集群却具有显著的规模优势和很高的市场占有率。第五，集群产品销售具有极强的市场渗透力，部分集群在发展过程中形成了产业集群和地区专业市场互动发展的局面。市场渗透能力强是中小企业产业集群发展的一个显著特征，尤其是在集群快速成长时期。第六，发展过程特征。考察中小企业集群发展，基本从自发起步，依靠当地一批精英带动，逐渐形成某一种产业雏形，当形成一定气候后，政府部门再给予适当扶持
4、，不断培育和发展其成为具有当地规模的中小企业集群。,.,4,.,5,关于798,798的历史：北京798艺术区所在的地方，是前民主德国援助建设的“北京华北无线电联合器材厂”，即718联合厂。718联合厂于1952年开始筹建，1954年开始土建施工，1957年10月开工生产。718联合厂是由德国德绍一家建筑机构负责建筑设计、施工，这家建筑机构和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。这种学派后来被称为包豪斯学派。1964年4月上级主管单位撤消了718联合厂建制，成立了706厂、70
5、7厂、718厂、797厂、798厂及751厂。2000年12月，原700厂、706厂、707厂、718厂、797厂、798厂等六家单位整合重组为北京七星华电科技集团有限责任公司。为了配合大山子地区的规划改造，七星集团将部分产业迁出，为了有效利用产业迁出空余的厂房，七星集团将这部分闲置的厂房进行出租。因为园区有序的规划、便利的交通、风格独特的包豪斯建筑等多方面的优势，吸引了众多艺术机构及艺术家前来租用闲置厂房并进行改造，逐渐形成了集画廊、艺术工作室、文化公司、时尚店铺，于一体的多元文化空间。由于艺术机构及艺术家最早进驻的区域位于原798厂所在地，因此这里被命名为北京798艺术区。,.,6,.,7
6、,798的大事纪： 1952年，东德援助华北无线电联合厂（718厂）谈判成功。作为新中国第一个五年计划期间重点工程之一，718的建址选在北京大山子，为当时的民主德国所援建。 1964年4月，政治风云突变，718联合厂建制撤销，重新划分为706厂、707厂、718厂、797厂、751厂，以及798厂。 1995年，中央美术学院从古老而繁华的王府井街原址搬离，在于2001年进入望京新校园之前，师生们在大山子北京电子器件二厂有六年的过渡教学时间。 2000年，雕塑系副主任、老师隋建国和于凡在706厂租用了一个80平方米的工作室。 2000年12月，国营企业改制的经济政策导致原来用700、706、70
7、7、718、797、798代号的国营工厂重组为北京七星华电科技集团有限责任公司。大量的厂房被闲置下来，七星集团开始将那些看上去陈旧不堪的厂房对外出租。 2002年，隋建国、刘索拉、于凡等艺术家开始进驻798，建立工作室。 2002年2月，美国人罗伯特(Robert Bernell)租下了120平方米的回民食堂开始创办他的现代书店-Timezone 8。 2002年3月，刚从日本回国的艺术家黄锐租用了一个大车间。他很快将日本东京画廊引进到工作室旁边的一个400平方米的车间，正是B.T.A.P. 东京艺术工程-东京画廊在北京的分支-使得北京浮世绘的展览成为现实。这个展览让很多艺术家和经营机构看到了
8、闲置厂房和车间可能带来的机会。 2002年10月12日，北京东京艺术工程举办北京浮世绘展览。 2002年底，在798的艺术及商业机构已有40多个，艺术家工作室超过30个。 2003年，百年影像画廊和时态空间开幕。 2003年3月，二万五千里文化传播中心(长征艺术基金会)在大半年(2002年6月开始)的长征活动之后落脚798，这个新的展览场所被称为长征空间。,.,8,美国前国务卿基辛格全家,美国前国务卿基辛格一家,.,9,2003年4月，时态空间举办再造798展览。 2003年，美国时代周刊将798艺术区评为全球最有文化标志性的22个城市艺术中心之一。 同年，北京首度入选新闻周刊年度12大世界城
9、市，因为798艺术区把一个废旧厂区变成了时尚社区。 2004年2月18日，作为本届北京市人大代表，艺术家李象群(1961- )代表艺术区200多位艺术家向北京市人大递交了关于718联合厂地区保护与开发的议案，从建筑、历史、文化、经济以及奥运五个方面分析了798存在的价值，艺术家们号召保护一个老工厂的建筑遗址，保护一个正在发展中的新文化产业区。 同年，北京被列入美国财富杂志一年一度评选的世界有发展性的十二个城市之一，入选理由之一依然是798。 2004年4月， 2004大山子艺术区艺术展示活动(DIAF-Dashanzi International Art Festival)在798举行。 20
10、04年，798第一届艺术节光阴光阴开幕。 2005年，北京旅游局发布的798艺术区调研报告开始透露出政府有意图与艺术家共创文化旅游消费区。 9月，于80年代末离开中国的批评家费大为代表尤伦斯艺术基金会与七星物业正式签订了租赁合同，基金会租下的面积有5000平米，这在个798艺术区内最大面积的租户的举动似乎表明了798的未来不会发生根本性的改变。 2005年9月22日至10月7日，798艺术区举办了自己的双年展。 2005年12月14日，798成为首批授牌的文化创意产业集聚区之一。 2006年3月，由政府相关行业主管部门与七星集团联合成立的798艺术区建设管理办公室，开始了798的发展规划和管理
11、，于是，当初艺术家开创的798艺术区似乎获得了合法化的地位，人们对保持798现状功能的未来可能性似乎有了依据。 2007年9月28日，798艺术节开幕，主题是抽离中心的一代。 2007年11月，由尤伦斯夫妇(Guy&Myriam Ullens)在798建立的当代艺术中心开幕，题为85新潮-中国第一次当代艺术运动的开幕展(费大为策划)是对上个世纪80年代中国现代艺术的全面回顾。 2008年1月，798艺术区入选北京奥运期间6大游览景点之一。 2008年10月，798艺术节举办，主题展艺术不是什么-中国当代艺术的45份问卷。,.,10,作家苏童,音乐家刘索拉,洪晃,.,11,“这”是798,798
12、艺术区的保留实际上象征着对建国以来历史建筑资源的再认识，虽然目前这种认识还仅仅是通过艺术区的现实曲折体现的。我们现在对城市保护的理解还很片面，认为只有旧城的历史建筑和胡同是值得保护的（就连这也还没有取得基本共识，前门外大栅栏和鲜鱼口地区正在借改造之名大片夷平旧四合院），而对现当代以来的重要建筑（如五六十年代的苏式住宅、办公和工业建筑，以及新兴的商业空间类型如秀水街、三里屯和后海）“熟视无睹”。798艺术区的转型客观上促成了对北京历史空间资源的再认识与再造。 798的发展历程与纽约的苏荷区和柏林的塔哈拉斯等艺术区的发展有很多相似之处。798成为创意产业园区后，在有限的时间段里无疑会促成其艺术空间
13、品质的提升和经营状态的兴旺；但是也会促使它更为迅速地滑向商业化，这几乎是所有由旧工业区改造的艺术区的宿命只是过程和时间会有区别。 艺术与商业的结合当然是必然的，但是往往作为前卫艺术生产基地的艺术区又应该是颠覆和超越这种模式的。谈到798，一定要和北京当代艺术发展的状况联系在一起谈。798今年的艺术节刚刚开始，气氛之热烈难以想象。实际上798、东区还有北京其他的艺术社区，它们所面向的真正的市场是国际市场，这和纽约的苏荷区、以及欧洲的一些艺术社区不太一样。国际上的艺术社区在本国就有一定的市场，而且社区是与城市胶着在一起的；而在北京更多艺术家经营自己的社区，着眼点还是国际市场，他们更在乎的是在国际市
14、场上能够有多大的份额，有多少国际上的买主，而社区与这个城市发生多大的关系对他们来说，无论是从主观上还是客观都是不重要的。这从他们的选址就能看出来，无论是东村还是798工厂都是处在城市的边缘，和城市难以发生直接关系，而这正是它面临的主要问题。当然，这已经不仅仅是在讨论城市空间问题了，只有当代艺术真正面对现实、融入现实、影响现实，艺术社区也才能真正与城市空间发生深刻的互动关系。,.,12,.,13,过度商业化吞噬艺术果实,“一旦商业化过快,容易造成核心价值的贬低,这点什刹海和中关村都是前车之鉴。”“国家快来管管我们吧,798快要完了!”连续几个月里,在北京798艺术区居住了五年的法籍华人画家郝光不
15、断呼吁。让他感到如此焦虑的是,自2008年3月798施行整体改造工程以来,整个艺术区正往与他的意愿相反的方向发展。2003年郝光在798成立自己的工作室时,看中的是那里宽敞的空间、低廉的价格和新中国工业遗迹的“原始情趣”。当时798已经聚拢了一批当代艺术家,有着自由自在的创作环境和便利的交流氛围。然而在郝光看来,现在什么都没有了。他认为798改造工程中管理者征收了大量额外费用,基础设施维护中的混乱管理又给园区住户带来很多不便。比如很长一段时间内园区不许机动车进入,甚至救护车也只能在很远的厂区门外等候里面需要急救的病人。更重要的是,部分景观改造抹去了大量上世纪五六十年代的工业遗迹。“我们这样的自
16、由艺术家竟然在呼吁政府的干预,可见我们被逼到什么程度了。”郝光对瞭望东方周刊说。 谁是798的主人?关于这个话题的争论,在艺术家刚刚入住厂区时就已开始。最早入住798的艺术家之一黄锐在新书北京798中有这样一段描述：“曾有批评家这样形容艺术家的出现过程：一小撮艺术家，自称房客，到了798租房。主人要赚房钱，且签下合同。忽一日，房客造反，说房子是文化遗产，要保护，要成立艺术区。主人愤怒要赶走房客，引起纠纷。谁知房客理直气壮，搅弄是非，反客为主，一下子成名。成为798故事。”这种较劲在七星集团一位物业工作人员与郝光的对话中演绎出更鲜活的版本:“你交不交钱？不交走人！”“我走人？我要是走了这里就没人了。”“牛什么牛？你来多久了？”“五年了，这条街一开始都是我租的。”“才五年算什么？我在这儿都30多年了！”“你怎么好意思告诉我这个？我来的这五年我们让798闻名世界，你在这儿的30年让这个厂子倒闭破产了！”艺术家们嫌弃管理者们是“文盲+艺盲”,又在政府拨款和租户收费方面两头得利,管理者们觉得这些搞艺术的人事儿太多。两边从一开始就暗自较劲,焦点
