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1、静物素描教案 第 1 课 静物素描基础知识介绍,静物写生的目的和意义： 素描静物写生是石膏几何形体写生的延伸和发展，它描绘的范围很广，瓜 果、蔬菜、花卉 、瓶罐、文具等都可作写生的内容。 素描静物写生主要是训练我们的构图能力和造型能力。对初学者来说，一 方面 通过由简到繁的静物组合写生，掌握构图规律，做到画面对象大小比例安 排得当，视点高低适宜；另一方面，也可以自己布置静物作画，从中学习构图 的基本知识（如统一和变化；对比和调和；对称和均衡：比例和节奏；静感和 动感等等），逐步掌握构图能力，静物的形体结构实际上仍是不同的几何形体的 组合，但它比石膏几何形体更不观则、更复杂。这样我们在静物写生中
2、，更应 该强调对形体组合关系和结构关系的理解。 在静物写生中，各种物体都是由不同质材构成的，硬软、粗细、轻重、厚薄 等等的“质” 感是不一样的，质感的表现主要通过对比的手法，当然也有赖于 物体色调准确的描绘。 在素描静物写生中，物体的透视规律还是应该继续予以重视的，以求不断加 深对透视规律的理解。 素描静物写生的工具：铅笔、木炭、炭精条等。 素描静物写生的观察方法和作画步骤大致上和素描石膏写生相同，只要我们树 立整体的观察方法，通过不断的写生实践，就一定能逐步掌握素描静物写生的 能力和技巧。,1,第 2 课 静物的构图与透视 目标与要求：构图、比例、透视、简单的明暗调子。 构图:不论选择什么样
3、的静物，体现的情调如何，若想摆出较理想的组合关系， 画出较理想的构图，就要认识别构图形式美的一般规律。静物写生形象比较丰 富，是培养构图能力和认识构图形式美的良好机会应引起重视。 一般说来，较好的构图必然符合美的规律，其优点如下： 1：集中而不单调；2：稳定而不呆板；3：饱满而不滞塞；4：活泼而不散乱；5： 有主有次；6：有远有近；7：疏密相间；黑白有致；8：考虑动势；9：不分割 画面。,2,以上各点除“考虑动势外，都是比较容易理解的。静物是处于静止状态的， 但由于视觉心理的作用，在某种情况下，静物也会产生某种动势，给人某种动 的感觉，包括动势的方向感，力量感等，从而影响构图的形式美。如将把茶
4、 壶放在桌子上，那么，茶壶嘴所指的方向就是茶壶的动势方向将两把茶壶放 在桌子上，茶壶嘴同朝一个方向，可以使这种动势感加强并产生形式美；如果 壶嘴朝着不同的方向，则会产生不同的动势和不同的形式美将一把水果刀放,3,在桌子上或盘子里，其刀尖所指的方向构成它的动势方向；如果将两把水果刀 放在一起，不同的摆法会产生不同的动势。一个圆罐和一个苹果如果单看其 中任何个，都不会产生某种方向的动势；若把它们放在一起，就会产生某种动 势一般地说，较小物体所处的位置，即是这组物体的动势指向，如果沿着这 种指向在较小物体的前面再放一个更小的物体，这种动势就会更加强烈，形成 一边倒的动势形式；如果在相反的方向放一个物
5、体，则会使这种动势有所抵消， 构成某种动势的平衡。,4,5,第 3 课 静物中的色调与不同质感的表现技法 目标与要求：构图、明暗、质感、量感 色感与明度：素描是一种单色的绘画，因而关于物象的色彩感觉只想通过 黑白灰色调的明度变化来表现。因而在静物写生中，准确观察和判断物体之间 固有色的明度及其差别，对于色感的传达致关重要。 明度关系的表达是一种相对关系的表达，因而我们无许也不可能在白纸与铅 笔的黑白这一限色调中表达出对象世界光与色的强度。因此需要学习的是运用 物体明暗变化的“五调子”格局和规律，以黑白色调层次恰当的明度比例，来 概括和表现出对象色彩的明度效果。因此，画面黑白色调的分寸感是静物写
6、生 的重要训练内容。我们需要在各物体之间固有色的明度范围内，细致敏感地辨 别和把握色彩明度的层次关系，以获得准确的色调依据。 质感的表现：有物体的物质属性带给人的视觉感知即为质感。如玻璃表面 的光洁、绸缎的柔软滑亮、陶瓷的粗糙、金属的坚硬等。质感的获得源自人的 视觉经验和触觉经验。在静物写生中，质感的传达是一个重要的表达内容，它 可训练我们视觉的敏感和写实效果的真实丰富。,（3）量感的表现：由物体的重量带给人的视觉感知即为量感。在绘画表现中体 感和质感是造成物体量感的重要因素。如果画面出现的是一个没有体积的平面， 纵然表现出了质感，却难以产生量感。而不同的质感又会唤起人们不同的量感 经验，如绸
7、缎的柔薄产生的轻感或陶瓷的粗厚产生的重感等。,6,7,第 4 课 静物结构素描 目标与要求：构图、结构、比例、透视。 结构素描又称“形体素描”。这种素描的特点是以线条为主要表现手段，不 施明暗，没有光影变化，而强调突出物象的结构特征。它除了画出看得见的外 观物象，还画出了看不见的内在连贯的结构，以及看不见的外部轮廓。结构素 描是设计教学中的一门重要课程，是培养学生造型能力和设计思维能力的基础。,结构素描静物默画，在用线表现结构及形体上，有着其他素描表现形式所不 具备的优点，它强调的是用线表现形体结构，交待物体造型的来龙去脉，在表 现物体本质结构上表现出物体的空间立体感和质量感。因此在结构素描静
8、物的,8,默画中对描绘对象的形体结构来不得丝毫虚化和含糊，用结构素描形式默画静 物，比较符合一些设计艺术类院校及专业的要求。 一、分析器物的造型结构,9,二、确定基本构图，归纳几何形体,三、比较比例关系，勾画大体轮廓,10,四、交待结构关系，防止单调和空洞,11,五、深入塑造形体，强调空间关系 结构素描静物默画，摆脱了明暗光影的影响，除去了明暗调子的描绘，它着重 表现物象形体结构中各个部分之间的组合和运动规律，在深入塑造形体时要注 重理性因素，强调理解，强调线条的准确性和表现性。在用结构素描默画的深 人刻画阶段，处理物体的主体与空间关系，局部与整体关系时，理性思维占据 了较大的比重，但同时也不
9、要忽视了感性思维的作用，缺少了感性思维的深入 刻画，容易造成画面僵硬，缺乏活力。要突出结构素描默画中线条严密，互相,交错的节奏变化韵律。,12,六、整理归纳，调整统一 完成了深入细致的刻画之后，必须进行整体收拾这一过程，以求造型更准确， 形体更厚实，画面的整体效果更统一、更概括、更生动。 在整理归纳时，对交待得含糊不清的结构转折地方要作明确肯定，外形轮廓要 结实地连贯起来，过于繁琐的局部要大胆删去，同时还要细心地检查形体结构 是否表现准确，背景衬布的处理是否整体等。 第 5 课 单个静物的绘画技法（苹果） 目标与要求：结构、透视及整体色调明暗关系,一、形体 ：形体是客观物像存在于空间的外在形式
10、。任何物像都以其特定的形 体存在而区别于其他物。形体属于素描造型的基本依据和不变因素。 对形体的认识，我们也可以将其分解为外形和体积两个因素。外形指平面的视 觉外像而言；体积指空间的立体体量而言。在素描中这二者既有各自独立的意 义和价值，又是相辅相成，不可分离的一对统一体。形是体积的外像，而体积 又必须是有形来体现的。所以，我们对形体也可以理解为有体积的形。这就是 说，我们对素描造型因素中的形体的认识，要树立起立体空间的观念。 任何复杂的形体都可以概括为几种基本的几何形体，这就是：立方体、圆球体、 圆柱体、圆锥体。在我们的日常生活中更多的是多种几何形体按不同形式组合 而成的物像。 我们在观察物
11、像时，应首先注意其整体呈现的基本形。构成物像的基本形不同， 则物像的形体特征就会不同。基本形是物像的大关系，把握住对象的基本形， 就抓住了其形体特征。而准确地把握物像的形体特征便奠定素描造型的基础。,13,14,第 6 课 单个静物的绘画技法（罐子） 目 标 与 要 求 ： 抓 结 构 线 、 注 意 比 例 、 简 单 的 明 暗 调 子 。,第 7 课 单个静物的绘画技法（杯子） 目标与要求：质感、亮感、及整体色调明暗关系,15,16,第 8 课 单个静物的绘画技法（瓶子） 目标与要求：透视、质感、亮感、及整体色调明暗关系,17,第 9 课单个静物的绘画技法（青椒） 目标与要求：物象的结构
12、、质感、亮感、体积感,18,第 10 课 组合静物的绘画技法（罐子、水果） 目标与要求：构图、比例、透视、简单的明暗调子。,组合静物写生： 在画同样性质物体的组合的时候一定要注意这样的问题：都是同样的性质的 物体在表现的时候一定要注意他们自身的质感（如水果类：有光滑的，粗糙的， 有水分很充足的，同样也有很干枯的等等。陶罐类其实和上面所谈的相差不远， 但是还要注意的是他们之间还有一种分量感之分（他们之间的重量决定我们在 表现的时候可以主观处理）。玻璃器皿类也同样要注意他们的高光处的处理来 区分他们表面的关系，还有更重要的一点就是，他们本身的厚薄程度又是怎么 样的。在作画的时候一定要把握好他们之间
13、这种关系。,19,1：罐子和水果基本呈三角形，在构图时轻轻定出三角形的位置，这些物体 不超过三角形的大范围，注意比例和透视关系。大体定出台面与衬布的位置行 状，轮廓线不要太重！,2：调整形体结构关系，大致画出明暗交界线的位置关系，并画出暗面的色调！,20,3：进一步深入刻画，注意不同质感的线条表现及明暗层次变化，判断出最 重的色调（如罐口）,4：进行画面的全面调整，要有较强的空间意识，局部一定要服从整体，主 次要分明！,21,第 11 课 组合静物的绘画技法（罐子、水果） 目标与要求：构图、比例、透视、简单的明暗调子。 静物写生：在画同样性质物体的组合的时候一定要注意这样的问题：都是同样 的性
14、质的物体在表现的时候一定要注意他们自身的质感（如水果类：有光滑的， 粗糙的，有水分很充足的，同样也有很干枯的等等。,构图训练的重点在于对画面中物体的定位，通过对物体的疏密关系、大小高 低长短的穿插搭配关系、质感和明暗的对比关系等整体把握，使画面具有较强 的视觉平衡感和视觉稳定性。但要避免画面过于对称或高低安排过于一致的构 图形式，这样容易使画面显得呆板和拘谨。,22,步骤一：用概括的线条来构图和打形，注意高低错落的构图形式。,步骤二：区分明暗，逐步加强明暗交界线和投影的过渡变化。,23,步骤三：逐步对主体高光周围和整个画面的明暗关系作整体空间的协调处理。,步骤四：加强各物体之间的明暗对比关系，
15、注意在确立陶器整体立体效果之后 再逐步刻画上面的细节。,24,步骤五：丰富画面整体的空间层次，注意物体灰安面的微妙变化和物体固有色 的表现。,25,第 12 课 组合静物的绘画技法（罐子、大葱） 目标与要求：构图、比例、透视、简单的明暗调子。,（照片）,1：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位置。,26,2：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体比例 关系。,3：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准确度。同时加强体 积感与质感的表现。,27,4：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求体现 物体的质感、体积感和空间感。,28,
