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1、莫扎特的作品C 大调钢琴奏鸣曲（K545）充分体现了他的这些特点。这首作品是莫扎特 晚期 1788 年写成的，是一首非常著名的小奏鸣曲，也是初学钢琴者必弹的，人人熟知的名曲。 这首乐曲明朗可爱，技巧简易。此曲共三个乐章，其中第一乐章的主题甚至被用作轻音乐的主题。 3 第一乐章采用快板的速度，C 大调，4/4 拍子，奏鸣曲式。开头的主部主题颇为明朗，副部 主题则单纯而快活，两者对比非常明确，展开部是用分解和弦与音阶乐句写成的。 第一乐章的结构分析如下：（乐谱略） 呈示部：第 128 小节 主 部：第 112 小节，乐段结构。开始的 4 小节在C 大调上给人轻盈、透明的感觉。第 5 8 小节是 4
2、 小节的音阶插句结构形式。从第 9 小节开始，音乐进行到主调 C 大调的属调G 大调 上来，在第 12 小节以主和弦结束。主部主题给人一种明朗开阔、优美雅致的感觉，体现了莫扎 特简易而娴熟的创作技巧。 连接部：第 13 小节，在低音部以连续的十六分音符进行，G 大调，好象是向副部过渡的引 子，以便副部主题顺利进入。 副 部：第 1426 小节，从第 14 小节开始，副部主题在 G 大调上进行，音调恰好是主部主 题的反方向进行，只是缩紧了节奏，可以看到莫扎特材料运用的简练。第 1821 小节是用琶音 写成的，也是一种插句结构形式，T6SD6DTTS6SD6T 的和声进行很有个 性。第 2223
3、小节在a 小调上出现副部的后半部分，从第 24 小节又转到G 大调上来，运用的材 料是副部开头的动机。第 26 小节在G 大调上以全终止结束在主和弦上。整个副部的材料是主部 的变化运用，具有单纯快活的特点，形成与主部的鲜明对比。 结束部：第 2628 小节，用G 大调的重复音型结构在不同音区上以 D7T 的形式结束。 展开部：第 2941 小节。顺着呈示部的结束部，以相同音型结构转到结束部 G 大调的同名 小调g 小调上，然后是一系列的音阶乐句和分解和弦的运用。第 31 小节前半是g 小调主和弦上 的音阶进行，后半转到d 小调的音阶进行，低音部与高音部交替呼应。第 33、34 两小节在d 小
4、调上采用同音型结构不同音区的 D7t 的进行。第 35 小节在d 小调上出现高低声部的音阶乐句， 第 36 小节又转到a 旋律小调的高低声部音阶乐句。从第 3740 小节，用 a 小调和d 小调通过高 低声部的交替音阶乐句形成一呼一应的结构形式。第 41 小节在d 小调的平行调F 大调上出现了 确定调性的 D7，为再现部的出现做了准备。整个展开部在调式调性和材料上，都形成了与呈示 部强烈的对比，音阶乐句的起伏呼应形式使音乐的发展有着强大的推动力。 再现部：第 4273 小节。 主 部：第 4257 小节，这里与呈示部不一样的是体现在调性上，它在呈示部主调 C 大调 的下属调F 大调上再现主题，
5、体现了莫扎特天才的展示，并扩充了 4 个小节，让左手在低音部进 行低音式的流动，以便回归到主调C 大调的属调G 大调上来。 连接部：第 58 小节，明显的变化是调性从G 大调回归到主调C 大调上来，材料与和声进行 与呈示部相同。 副 部：第 5971 小节，调性从G 大调回归到主调C 大调上，和声进行 T6SD6DT TS6SD6T 仍显特色。副部主题后半稍有变化，在第 68 小节用了一个减七和弦。 第 69 小节变成了音阶的形式，这种音阶转换形式的运用体现了莫扎特音乐创作手法的独特性。 最后仍以主和弦结束。 结束部：第 7173 小节。写法基本与呈示部相同，只是调性从G 大调回归主调C 大调
6、，并 完全终止。 这首乐曲旋律流畅，结构清晰，听来令人振奋。可以看出，莫扎特的音乐体现了古典主义时 期最完美的风格和对纯真音乐的理想。,1,莫扎特不是那种开朗活泼的人，也不是乐观主义者，但又非忧郁型的人，也非悲观主义者。 但在他的作品中，没有单调乏味的平野，也没有深奥莫测的绝地，他既不容许自己便宜行事，也 不放任自己失去节律。他只是在一定的局限之内表现一切事物的真相。这就是他的音乐美妙、悦 耳、动人之所在。 莫扎特的音乐不同于巴赫的福音音乐，也有别于贝多芬的英雄史诗性音乐。他的音乐并不宣 讲学说，更不表现自我。他不是想说什么，他只是歌唱，只是传出声音。因此，他并不强加给听 众什么，也不要求他们作出决断或表现态度，而是让他们感到自由。这反映了他自由的现实精神， 也正以此开创自己的道路。 在莫扎特的音乐中，精神和形式达到了完全统一，他也许能够说出不可用话语而只能以音响 言说的东西,2,
