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1、1 乐理知识三:三节奏和节拍乐理知识三:三节奏和节拍 节奏和节拍有密切的关系,经常被混为一谈,但它们并不是一回事情。 节奏是一个广义概念,它包含了音乐中与时间有关的所有因素,例如小节、拍子、重音 的位置和循环周期等等。当我们说一个人“节奏感好”的时候,意思是这个人能够恰如其分 地调动这些因素,使音乐富于艺术性,而不只是钟表般地精确。 节拍的概念是很具体的, 它指强拍和弱拍的组合规律。 每隔一个弱拍出现一个强拍时是 一种节拍,每隔两个弱拍出现一个强拍时是另一种节拍。从乐谱上来看,节奏是无所不 在的,它体现在每一个音符、每一个小节线、每一个重音记号和速度标记中 ; 节拍则简单得 多,它由拍号和小节
2、线标记出来,一目了然。 1.拍子1.拍子 在音乐中,时间被分成均等的基本单位,每个单位叫做一个“拍子”或称一拍。拍子的 时值是以音符的时值来表示的,一拍的时值可以是四分音符(即以四分音符为一拍),也可 以是二分音符(以二分音符为一拍)或八分音符(以八分音符为一拍)。拍子的时值是一个 相对的时间概念,比如当乐曲的规定速度为每分钟 60 拍时,每拍占用的时间是一秒, 半拍是二分之一秒 ; 当规定速度为每分钟 120 拍时,每拍的时间是半秒,半拍就是四分之一 秒,依此类推。 拍子的基本时值确定之后,各种时值的音符就与拍子联系在一起。例如,当以四分音符 为一拍时,一个全音符相当于四拍,一个二分音符相当
3、于两拍,八分音符相当于半拍,十六 分音符相当于四分之一拍 ; 如果以八分音符做为一拍,则全音符相当于八拍,二分音符是四 拍,四分音符是两拍,十六分音符是半拍。 2.拍号2.拍号 拍号是一个分数,写在乐曲开始的地方(第一行谱表的左端,跟在谱号之后,如果有调 号,则顺序为谱号调号拍号)。分母表示拍子的基本时值,也就是说以几分音符做为一 拍,分子表示每小节中有几拍。例如:2/4 表示以四分音符为一拍,每小节有两拍;3/4 表 示以四分音符为一拍,每小节有三拍 ; 3/8 表示以八分音符为一拍,每小节有三拍。拍号的 2 分母部分只有 2、4、8 三种,也就是说,用二分音符、四分音符和八分音符作为拍子的
4、基本 时值。 拍号之所以写成分数, 是因为在五线谱中将全音符作为整数、 即时值分割的基础单位看 待。全音符的标记是 C,设 C 等于 1,二分音符的时值自然是 1/2,当一小节中有两拍(两 个二分音符)时,其时值为 1/2+1/2,得出分数形式的拍号 2/2;当一小节中有三拍(三个 二分音符)时,时值为 1/2+1/2+1/2,分数形式的拍号为 3/2。同样道理,四分音符的时值 是 1/4,每小节有两拍(两个四分音符)时拍号写为 2/4,有三拍(三个四分音符号)即写 做 3/4,依此类推。在谱表上写拍号时,用三线(即中间的那一条线)代替表示分数的横线, 不必另写。如果乐曲中途不改变拍子的话,只
5、在开始的地方写一次就可以了,若中途变化拍 子,则需标记新的拍号。常见的拍号和音符时值的关系: 3.小节3.小节 音乐总是由强拍和弱拍交替进行的,这种交替不能杂乱无章、任意安排,而是按照一定 的规律构成最小的节拍组织一小节,然后以此为基础循环往复。比如,当两个强拍之间只有 一个弱拍时称作 “二拍子”, 2/4 节拍就是这种类型 ; 当两个强拍之间有二个弱拍时称作 “三拍子”,象 3/4 和 3/8;两个强拍之间有三个弱拍称“四拍子”,常见的是 4/4。 两个小节之间用“小节线”隔开。小节线是一条与谱表垂直的细线,上顶五线,下接一 线,正好将谱表切断,无论上、下加线离开谱表多么远,小节线都不能超出
6、谱表之外。作品 的最后一个小节画两条小节线, 并且右面的一条较粗一些, 表示一部作品或一个段落的结束。 小节线后面的那一拍一定是强拍,并且,每个小节只有一个强拍,其余均为弱拍(复拍子和 混合拍子又作别论,下面将会谈到)。 4.单拍子和复拍子4.单拍子和复拍子 上面提到的、每小节只有一个强拍的称为“单拍子”。所有的二拍子和三拍子都属于这 一类,如 2/2(强弱)、2/4(强弱)、3/4(强弱弱)、3/8(强弱弱)等。 如果一小节中包含两个以上同种类的单拍子, 出现两个以上的重音, 就称为 “复合拍子” 或 “复 3 拍子”。这时,小节线后面的那一拍当然是重音,仍然叫做强拍,第二个重音位置在力度上
7、 稍弱一些,称为“次强拍”。最常见的复拍子是 4/4(2/4+2/4),其节奏感觉是强弱 次强弱 ; 余者如 6/8(3/8+3/8)是强弱弱次强弱弱,6/4(3/4+3/4)亦为强 弱弱次强弱弱。复拍子中还有九拍子和十二拍子,值得注意的是,除了四拍子 (如 4/4) 之外, 复拍子的重音位置都是以三拍子为基础的, 即每隔两个弱拍出现一个强拍。 5.混合拍子5.混合拍子 由不同类的拍子组成的复节拍称作“混合拍子”。所谓不同类指的是拍号的分母相同、 分子不同,如 2/4+3/4 构成 5/4,3/4+4/4 构成 7/4。混合拍子的重音位置要根据它所包含 的单拍子来决定。同为 5/4 拍子,如果
8、是 3/4+2/4,其强弱规律为强弱弱次强弱; 若是 2/4+3/4, 就应该是强弱次强弱弱。 同样道理, 七拍子也有 2+2+3、 2+3+2、 3+2+2 几种。 这些不同的组合在乐谱上通常是没有标记的, 但是根据乐曲的旋律和伴奏规律一般不 难判断。 关于各种拍子就介绍到这里,这些知识是提高读谱能力、培养良好乐感的基础,平日练 习时必须注意不同节拍所带来的不同效果, 并尽量地将它们表现出来。 下面是常见节拍的指 挥图示, 建议在练习时按照指挥图示给自己打拍子, 这对正确地把握节拍感觉会有一些帮助 : 6.重音6.重音 重音的基本概念是有意识地加强某个音, 使它的力度超过周围的音。 在音乐创
9、作和表演 中重音不仅是构成节拍的基本要素, 也是传达作品内涵的重要手法, 还能够组织一些独具特 色的节奏型,是一个很有表现意义然而又经常不被重视的因素。 上面讲过的“强拍”都是重音,这种重音的位置是由小节线标明的,因此和乐曲的节拍 完全一致,被称为“节拍重音”。 在音乐上有一个说法, “凡是长的, 就是强的”。 这句话的意思是在力度相当的情况下, 时值较长的音会产生较强的感觉,这样产生的重音叫做“时值重音”。唱一遍下面的例子, 立即就可以感觉到时值重音的存在: 4 节拍重音是由小节线标记的,时值重音无需标记。其它情况下,可以根据乐曲表情的需 要,人为地规定某个音为重音,这就需要标记重音记号“”
10、(也可写做或)。这种重 音没有一定的名称,有人称之为“节奏重音”,有人称之为“表情重音” ; 实际上,当人们 说“重音”时,指的多是这种情况。 上述重音都是“客观”的,也就是说,它们在物理上的确比别的音强一些,因之可统称 为“物理重音”。与此相对的是“心理重音”。心理重音的产生有两种原因 : 一是当某种节 拍已经在听众心里形成固定的观念后, 在应该出现强拍的地方即使没有物理重音, 甚至根本 没有声音(休止符),他也会在想象中产生重音的感觉 ; 二是有些乐器(比如风琴、手风琴) 的键盘本来是没有力度变化的,无论怎样敲击,发出的音量都不会更大,但演奏者在应该出 现重音的地方仍然会弹奏得有力一些。
11、有力的动作可能会使得音符时值发生微小的变化 (造 成时值重音),但更多的还是演奏者的心理感觉。 7.时值的非常规分割7.时值的非常规分割 前面提到的时值分割都是以二为基础的等倍数关系:全音符的时值是二分音符的两倍, 二分音符的时值是四分音符的两倍, 四分音符的时值是八分音符的两倍, 这是常规的分 割方式。如果不按照这种规律,而是将一个单位的时值分割为任意等份,就形成时值的非常 规分割。 将两个常规音符的时值平均地分割为三个同类音符,叫做“三连音”,例如在 2/4 拍子 中,用三个四分音符取代两个四分音符,或是三个八分音符取代两个八分音符、三个十六分 音符取代两个十六分音符,如下例: 按照同样的
12、方法,可以用五个同类音符取代四个音,构成“五连音”,下例是用五个十 六分音符放在应该是四个十六分音符的地方,也就是说,将一拍的时间分作五个等份,而不 是四个: 5 用六个音取代四个构成“六连音”、七个音取代四个构成“七连音”、九个音取代八个 构成“九连音”。 每一种连音群都可以包含休止符,休止符的时值与连音群中一个音符的时值相同: 8.切分音8.切分音 切分音的作用是打破正常节拍的强弱规律,先看下面的例子: 在上面的例子中,凡是切分音都标了重音记号(在演奏或演唱时,切分音应该略强一 些)。我们可以看出,这些地方本来是弱拍,不该有重音出现,但是,由于使用了切分音, 使得本来应该是强拍的地方变成了弱拍,这就是切分音的特征 : 由弱拍开始,并持续到下一 个强拍,从而改变了重音的位置。