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1、诗文赏析： 石鼓歌 韩愈（唐） 张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。 少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。 周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。 大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。 蒐于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。 镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。 从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。 雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。 公从何处得纸本，毫发尽备无差讹。 辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。 年深岂免有缺画，快剑斫断生蛟鼍。 鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。 金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。 陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。 孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。 嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。 忆昔初蒙博士征，其年始改
2、称元和。 故人从军在右辅，为我度量掘臼科。 濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。 毡包席裹可立致，十鼓只载数骆驼。 荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。 圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。 观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。 剜苔剔藓露节角，安置妥帖平不颇。 大厦深檐与盖覆，经历久远期无佗。 中朝大官老于事，讵肯感激徒媕婀。 牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。 日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。 羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。 继周八代争战罢，无人收拾理则那。 方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲。 安能以此尚论列，愿借辩口如悬河。 石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。 赏析： 对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在李潮八
3、分小篆歌中带过 一笔，此后韦应物虽写过一首 石鼓歌，但因缺少热情和略乏文采， 恐怕在韦苏州集中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史 籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力 作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今 天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字， 但仍作为 一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。 开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二 字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不 避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当， 它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿
4、的闲笔墨，具有一字九鼎之 效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐韩碑），但对 此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。 从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是 诗人想象周宣王中兴王室、 临御海内以及驰逐围猎、 勒石铭功的图景。 用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词，极状场面的 壮阔和气派的雄伟。 韩愈之所以承袭韦应物系年的说法，是有深刻的 历史原因的。唐朝自安史之乱后，皇权受到极大的削弱，藩镇割据， 宦官专权，外族侵凌，大臣猜忌，各种社会矛盾的激化，使李唐王朝 迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策，使朝政出现 了中兴之兆。 诗人看到了历
5、史的相似之处，因而在歌颂周宣王雄才大 略的同时，自然融进了自己的政治理想。 在宪宗即位之初平定剑南节 度使刘辟后，韩愈即写过一首热情洋溢的元和圣德诗，对嗣皇的 英明果断备加赞扬。所以石鼓歌的这段描写正传达出了诗人切望 重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二 句，是承上启下的关键。 把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之 中，这是略写。 诗人认为石鼓得以完好保存，如果没有鬼神呵护是不 可想象的，仅此而言，石鼓本身就已是稀世珍宝，又遑论其他无算的 文物价值呢。 寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句 是专对石鼓文作具体描述的。 文辞的深奥， 字体的朴茂，都使“好古”
6、 的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳， 他也会忍不住地赞叹 一番。在那些古拙的字迹间，诗人任凭审美意识纵情驰骋：夭娇流美 的线条，多像鸾凤翔舞，云君来下；交互牵掣的点画，又使人仿佛置 身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健，使他想到金绳铁索的劲挺； 笔势的飞动，似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的 书迹都化成了活泼的形象， 他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感 的获得与否，取决于审美体验的深浅程度，尽管韩愈断未见过“鸾翔 凤翥众仙下”， 但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常 人或许只能以平常的语言道出， 而诗人却善于用浪漫的想象把常景编 织成一幅云诡波谲的图画。 对于石
7、鼓文， 韩愈并没有满足于正面的描 写，他痛斥陋儒，深憾孔子，无非是想获得烘云托月的效果。后人不 明乎此，因而有胶柱鼓瑟的责难， 如宋洪迈容斋随笔卷四云：“文 士为文，有矜夸过实， 虽韩文公不能免。 如石鼓歌极道宣王之事， 伟矣，至云：孔子西行不到秦， 掎摭星宿遗羲娥。 陋儒编诗不收入， 二雅褊迫无委蛇。是谓三百篇皆如星宿，独此诗如日月也。今世所 传石鼓之词尚在，岂能出吉日车攻之右？安知非经圣人所删 乎？”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道，诗 人这样说不过是艺术的夸张，所谓恨之越深，爱之越切，如此而已。 这一段是全诗的精华， 原因在于它驾驭形象思维， 把丰富的审美感受 传递给读
8、者，使之受到强烈的感染。 “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自 己的身世之感，既有追述， 又有夹议，但更多的是流露出隐隐的惆怅 和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之，回狂澜于既倒” （ 进 学解）为己任，为了力矫时弊，他才主张崇古。因此他竭力称扬石 鼓文，也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士，“职是训诂” （元和圣德诗），把保护石鼓看作是应负的责任。为此，托故人 度量坎坑，为安置作好了准备，又戒斋沐浴郑重其事地报告上司，本 以为安置“至宝” 是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好 的愿望击得粉碎那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财，他们 对区区石鼓是丝毫不会
9、“感激”（激动）的。在这里，一个“老”字 生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀 而归于沦灭的厄运，诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术，但据理 力争恐怕还是于事无补，歌到这儿，韩愈不禁心灰意冷，喟然长叹。 这一段写得苍凉沉郁， 使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸，而且简 直是在嗟叹寒儒的卑微。 为了反衬现实的荒诞， 诗人还运用了两个典 故，显得格外深刻而有力。 第一个是蔡邕。后汉熹平四年（ 175 年）， 灵帝不满于当时文字使用的混乱，特命蔡邕与堂溪典等正定六经文 字，由蔡书丹上石，刻成后置于鸿都门前，每日前来观看的车辆，使 街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转，见山阴 道士所养群鹅而爱之，道士因索写道德经一部，举群相赠。蔡王 二人都是书圣， 但前者擅隶书而后者工楷则， 这两种比石鼓文晚起得 多的书体尚且如此风光，那么当局的冷落石鼓，到底于心何忍。用典 之妙，起到了振聋发聩的效果。 这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响 字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。 如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房唐才 子传韩愈）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
