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1、湖南省株洲市 2016-2017 学年高二语文上学期期末考试试题 时量 150 分钟总分150 分 一、现代文（论述类、实用类）阅读（9 分，每小题3 分） 阅读下面的文字，完成13 题。 互融：中西园林的趋势 - 王向荣 东方园林和西方园林是世界园林体系中最重要的两大瑰宝，它们在形成与发展过程中曾各自独 立，后来又相互影响，到了现在更是互相融合。 中国是东方园林的发源地和发展中心。中国地处欧亚大陆的东方，幅员辽阔，自然环境优越， 历史文明悠久，人们对美丽神秘的自然充满了热爱与崇拜。中国传统园林一方面源于古老传说中神 仙们居住的乐土，另一方面源于古代人对于自然的理解。根据古代传说，在昆仑之巅，
2、有西王母的 花园 , 有皇帝的悬圃；在遥远的东海，有蓬莱、瀛洲、方丈三座海岛，找到这三座岛屿，就能从神仙 的手中获得长生不老药，这些神话中展示的神秘山岳和美丽岛屿就成为中国园林的一种雏形。另一 方面，中国大地秀美山川的景色无疑是中国人心中最美的自然，并成为中国园林模仿的对象，这种 风景也被称为“山水”，中国园林试图以象征的手法展示这种自然的本质，即“虽由人作，宛自天 开”，追求“小中见大”，将大千世界的宏观景物微缩到小巧玲珑的壶中天地，这也是先秦以来中 华民族“天人合一”人文精神与历史观念发展的结果。中国传统园林从商周的“囿”、秦汉的宫苑， 经过魏晋南北朝的发展，在隋唐时期进入盛期，并在宋朝发
3、展成熟，一直到明清，其造园思想始终 一脉相承，在园林创作过程中强调“意境”，追求诗情画意，寓情于景，寓意于物，以物比德，园 林经常作为隐逸文化的载体，反映园主的情操和思想，展现心中的世外桃源。 西方园林起源于古埃及和两河流域，那里干旱少雨，只有沿河的谷地是绿色丰饶的，农业生产 必须依赖于灌溉，国土的风景也没有中国优美多样。在这样一种环境里，有着充分水源和灌溉系统 的田园成为园林的蓝本，表达了“人间天堂”的理想。这些园林也多为实用性的园圃，如果树园、 蔬菜园和葡萄园等，形式也是几何式的。 随着古埃及和两河流域的文明经由地中海传到欧洲大陆，西方园林历经古希腊、古罗 马的发展， 到文艺复兴时期走向成
4、熟。但在几千年的发展中，西方园林与农业景观一直有着密切的联系，形式 上也都是规则式的。只是到了18 世纪，英国的园林才开始由规则式转变为自然风景的形式，后来英 国的自然风景园林又影响到欧洲大陆和世界各地的园林艺术。 以中国园林为代表的东方园林多追求意境美，不追求逼真的重现自然山水的形象，而是用写意 的手法来模写和提炼自然，即“源于自然又高于自然”；西方造园艺术则多致力于对自然的改造和 加工。但是东西方园林艺术也存在着深层次的同一性：无论东方还是西方，建造园林就是实现人们 心中的理想，两种园林也都体现了对自然的热爱和模仿。所不同的是，东方园林所模仿的自然是天 然的自然，是秀丽的山川，而西方园林所
5、模仿的自然是农业景观，是经过人类耕作的田野和牧场。 18 世纪开始， 东西方园林有了非常广泛的交流。18 世纪英国风景园产生的一个主要原因就是受 到中国哲学、文化特别是中国园林的影响。那时几乎欧洲所有重要的园林中都有中国园林的景致， 一座塔、一座桥、一个亭或一组山石，在欧洲的园林中建造中国园林的片段曾是一种时尚。而在中 国也出现了西方园林艺术的影子，圆明园中有西洋楼、颐和园中有石舫，广东的许多园林更是东西 合璧的产物。 今天，在全球经济一体化的背景中，每个国家的思想和技术都进一步融合，东西方园林文化的 交流也更加密切。但是，中国园林的发展必须要扎根于中国的土地和文化，传承优秀的园林传统， 保持
6、自己独特的鲜明个性和特征。 （人民日报2013 年 11 月 17 日 12 版，有删改） 1、下列关于“中国园林”的表述，不正确的一项是（） A.中国园林一方面起源于古代传说中神仙们居住的乐土，另一方面起源于人们对于秀美山川的 景色的理解。 B.中国园林在创作过程中强调“意境”，追求诗情画意，以写意的手法来模写自然，即“源于 自然又高于自然” 。 C.自中国园林形成以来，尽管朝代几经更迭，但是造园思想始终一脉相承，园林经常作为隐逸 文化的载体。 D.中国传统园林经过魏晋南北朝的发展，在隋唐时期进入盛期，在宋朝进入成熟期，到明清进 入没落期。 2、下列理解，不符合原文意思的一项是（） A.起源
7、时期的西方园林，多为有着充分水源和灌溉系统的果树园、蔬菜园等实用性的园圃。 B.西方园林起源于古埃及和两河流域，历经古希腊、 古罗马的发展， 到文艺复兴时期走向成熟。 C.西方园林与农业景观一直有着密切的联系，形式上也都是规则式的，十分稳定，一直没有发 生变化。 D.无论是东方还是西方，建造园林都是为实现人们心中的理想，两种园林都 体现了人们对自然 的热爱。 3、根据原文内容，下列理解和分析正确的一项是（） A.18 世纪，欧洲的园林中，一座塔、一座桥、一个亭或一组山石等中国园林的片段随处可见。 B.圆明园中的西洋楼、颐和园中的石舫说明中国园林出现了西方园林艺术的影子，受到了西方 园林的影响。
8、 C.东方园林和西方园林从它们的形成之日起就相互影响，到了现在更是相互融合，你中有我， 我中有你。 D.中西园林在创作过程中，追求“小中见大”，寓情于景，寓意于物，以物比德，展现心中的 世外桃源。 二、文言文阅读（选择题每题3 分，翻译10 分，共 22 分） 阅读下面文言文段，完成48 题 秦以攻取之外，小则获邑，大则得城。较秦之所得与战胜而得者，其实百倍；诸侯之所亡与战 败而亡者，其实亦百倍。则秦之所大欲，诸侯之所大患，固不在战矣。思厥先祖父，暴霜露，斩荆 棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一 夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。然则诸侯之地有
9、限，暴秦之欲无厌，奉之弥繁，侵之愈急。故 不战而强弱胜负已判矣。至于颠覆，理固宜然。古人云：“以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不 灭。”此言得之。 齐人未尝赂秦，终继五国迁灭，何哉？与嬴而不助五国也。五国既丧，齐亦不免矣。燕、赵之 君，始有远略，能守其土，义不赂秦。是故燕虽小国而后亡，斯用兵之效也。至丹以荆卿为计，始 速祸焉。赵尝五战于秦，二败而三胜。后秦击赵者再，李牧连却之。洎牧以谗诛，邯郸为郡，惜其 用武而不终也。且燕、赵处秦革灭殆尽之际，可谓智力孤危，战败而亡，诚不得已。向使三国各爱 其地，齐人勿附于秦，刺客不行，良将犹在，则胜负之数，存亡之理，当与秦相较，或未易量。 呜呼！以赂秦之地封
10、天下之谋臣，以事秦之心礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得 下咽也。悲夫！有如此之势，而为秦人积威之所劫，日削月割，以趋于亡。为国者无使为积威之所 劫哉！ 4、对下列句子中加点的词的解释，不正确的一项是（） A. 举 以予人，如弃草芥举：拿 B. 暴秦之欲无厌厌：同“餍” ，满足 C. 李牧连却 之却：抵挡 D. 当 与秦相较当：同“倘” ，如果 5、下列句中加点词的用法与例句相同的一项是（） 例句：秦以 攻取之外 A暴霜露，斩荆棘，以 有尺寸之地B以 地事秦，犹抱薪救火 C不赂者以赂者丧 D举以 予人，如弃草芥 6、下列句中加点词的意思与现代汉语相同的一项是（） A刺客不行 ，良将犹在
11、 B 下而从六国破亡之故事 C与战胜而得者，其实 百倍 D可谓智力孤危，战败而亡 7、下列对选段的理解和分析，不正确的一项是（） A. 作者从六国破亡的教训立意，借古讽今，警告北宋王朝不要重蹈六国灭亡的覆辙。 B. 第三段连用两个语气词，“呜呼”是惜其有良策而不用；“悲夫”是哀其结果之惨。 C. “向使三国”以下几句，假设中不下断语，表现作者运用语言的准确性和分寸感。 D. “三国”是指齐、燕、赵，“刺客”是指李牧， “良将”是指荆轲。 8、把下列句子翻译成现代汉语。 （1）思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。（4 分） （2）至丹以荆卿为计，始速祸焉。（ 3 分） （3）为国者无使为积
12、威之所劫哉。（ 3 分） 三、 诗文默写和古代诗歌鉴赏。（共 15 分） 9、默写出 下列空缺处的文字（10 分） （1）水击三千里， ，去以六月息者也。 （2） ，举世非之而不加沮。 （3）至人无己， ，圣人无名。 （4）, 用之如泥沙 ? （5） ，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，。 （6）落霞与孤鹜齐飞， 。 （7） ，泉涓涓而始流。善万物之得时，。 （8）茕茕孑立， 。 10、阅读下面的宋诗，回答问题。（5 分） 画眉鸟 欧阳修 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。 全诗运用了艺术手法，借画眉鸟的形象抒写了诗人表达了诗 人的人生志趣 四、现代文（文学类）阅读
13、（选择题每题2 分，共18 分） 阅读下面文章，完成11 14 题。 暗记 聂鑫森 宽敞的画室里，静悄悄的。 初夏的阳光从窗口射进来，洒满了摆在窗前的一张宽大的画案。画案上，平展着一幅装裱好并 上了轴的山水中堂。右上角上，写着五个篆字作画题：南岳风雨图。 年届六十的知名画家石丁，手持一柄放大镜，极为细致地检查着画的每个细部。他不能不认真， 这幅得意之作是要寄往北京去参展的。何况装裱这幅画的胡笛，是经友人介绍，第一次和他发生业 务上的联系。 画是几天前交给胡笛的。胡笛今年四十出头，是美院国画专业毕业的，原在省城一所大学教授 美术，其山水画在省内外也颇有点名气。据说因为看不惯艺术招生中的潜规则，跟
14、领导闹矛盾，下 海在湘潭城开了一家不大的裱画店，既是老板又是装裱师傅。朋友说胡笛的装裱技艺比不少老一辈 要强，且人品不错，何必舍近求远，送到省城的老店去装裱呢？ 画是胡笛刚才亲自送来的，石丁热情地把他让进画室，并沏上了一杯好茶。石丁是素来不让人 进画室 的，之所以破例，是要当面检查这幅画的装裱质量，如有不妥的地方，他好向胡笛提出来， 甚至要求返工重裱。 胡笛安闲地坐在画案一侧，眼睛微闭，也不喝茶，也不说话。 石丁对于衬绫的色调、画心的托裱、木轴的装置，平心而论，极为满意。更重要的是这幅画没 被人仿造有的装裱师可以对原作重新临摹一幅，笔墨技法几可乱真，然后把假的装裱出来，留 下真的转手出卖。石丁
15、的画已卖到每平方尺一万元，眼红的人多着哩。眼下，画、题款、印章，都 真真切切出自他的手，他轻舒了一口气。且慢！因为他是第一次和胡笛打交道，对其人了解甚少， 不得不防患于未然，故在交画之前， 特地在右下角一大丛杂树交错的根下做了暗记，用篆体写了 “石 丁”两个字，极小，不经意是看不出来的。石丁把放大镜移到了这一块地方，在杂树根部处细细寻 找，“石丁”两个字不翼而飞。又来来回回瞄了好几遍，依旧没有！ 石丁的脖子上， 暴起一根一根的青筋，他万万没有想到这居然不是他的原作，而 是胡笛的仿作。 这样说来，胡笛的笔墨功夫就太好了！他从十几岁就下气力学石涛，尔后走山访水，参悟出自家的 一番面目，自谓入乎石涛
16、又能出乎石涛，却能轻易被人仿造，那么，真该焚笔毁砚、金盆洗手了。 就在这时，胡笛猛地睁开了眼睛，笑着说：“石先生，可在寻那暗记？” 石丁的脸忽地红了，然后又渐渐变紫，说：“是！这世间小人太多，不能不防！” 胡笛端起茶杯，细细啜了一口茶，平和地说：“您设在杂树根部处的暗记，实为暗伤，是有意 设上去的。北京城高手如林，若有细心人看出，则有污这一幅扛鼎之作。您说呢？”石丁惊愕地跌 坐在椅子上，问：“那那暗记呢？” 胡笛说：“在右下部第五重石壁的皴纹里！石丁两个字很有骷髅皴的味道，我把它挖补在 那里，居然浑然一体。树根处空了一块，我补接了相同的宣纸，再冒昧地涂成几团苔点。宣纸的接 缝应无痕迹，补上的几笔也应不会丢先生的脸。” 石丁又一次站起来，拿起放大镜认真地审看这两个地方。接缝处平整如原纸，这需要理出边沿 上的纤维，彼此交错而“织”，既费时费力，又需要有精到的技艺。而补画的苔点，活活有灵气， 更是与他的笔墨如出一辙。他不能不佩服胡笛的好手段！ 石丁颓然地搁下了放大镜。 胡笛站起来，说：“石先生，裱画界虽有个别心术不正的人，但毕竟不能以偏概全。暗记
