《第二章 电视新闻摄像技术基础》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第二章 电视新闻摄像技术基础（25页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、.,电视摄像与电视节目编辑,第二讲 电视新闻摄像技术基础,.,第一节 摄像机发展史 第二节 摄像机简明工作原理,.,第三节 光学镜头的特性及其运用,一、焦距和视角 二、聚焦和景深 三、光圈和快门 四、变焦距镜头的运用,.,第三节 光学镜头的特性及运用,二、聚焦和景深 1、 聚焦:也叫对焦点,是指通过仔细调节镜头的调焦环,使被拍摄景物的成像直到清晰为止。通过转换开关键完成 对焦方法:自动对焦法(将摄像机的工作方式,自动A手动M置换到A) 手动对焦：也叫特写对焦，手动档，调整光圈色温，手动状态，把焦距推到不能推为止，把中心镜片推倒最前端，局部特写镜头（长焦镜头窄角镜头） 2、景深：是指当镜头准确地
2、对焦于某一主体景物时，不仅主体景物是清晰的，而且在主体景物前后一定范围内的景物也很清晰，这一段清晰的范围叫“画面的景深”.正是景深的关系，物体才有空间层次感 短焦大景深画面 长焦小景深浅景深前面前景虚，后面背景虚（70mm100mm叫长焦）,.,影响景深的三要素,、拍摄距离的远近：远距离大景深.（距离越远，拍主体前后清晰的范围越大） 、镜头光圈的大小：小光圈大景深 、镜头焦距的长短：长焦距浅或无景深短焦距大景深,（镜头焦距对景深的影响最大）,.,光学镜头的特性及运用,三、光圈和快门 、光圈：是指控制光学镜头通光孔径大小的薄片装置因为CCD图象传感器能够承载的景物光线强度是非常有限的，所以，必须
3、通过光圈来控制镜头的通光量。光圈由互相重叠的小叶片组成了一个孔径。 决定镜头实际进光量大小的两大要素：光圈实际孔径大小（光孔越大，进光越多）、焦距实际长短（焦距越长，进光越少）。 所以：相对光圈光圈实际孔径大小焦距实际长短 常设光圈档位：、.8、1/4、1/5.6、1/8、1/11、1/16、1/22。摄像机上标注的是分母 最大光圈是：1/2，最小光圈是：1/22 光圈是指光圈的实际孔径只有中心镜片到成像面（焦距）的1/2。 注：光圈放大一档，是指从1/22到1/16再到1/11。 调节光圈的方式两种：自动调节（A），手动调节（M）。,.,光圈控制案例一：主体曝光不足（背景很亮，光圈就会自动缩
4、小，如果是自动档的话，就会背景正常，主体一团黑，因为机器自动把光圈调整到最小位置，但如果手动调整到，主体虽然清楚，但背景泛白，所以背光时一般手动调整到为宜。）,光圈控制案例二：主体曝光正确（用光线造出景深，造出空间感，使二维平面产生三维的立体效果）。 光圈控制案例三：有意让主体曝光不足，创造剪影艺术效果。,.,光圈和快门,2、快门（曝光快门） 摄像机的快门是电子快门：分为常态快门速度与非常态快门速度。 常态快门速度：1/50（默认快门速度），一秒钟拍下个画面，电视中一幅画面叫一帧，电影中一幅画面叫一格。在摄像机上没有标识，已经设置好。在所谓隔行扫描中，图像画面分为两部分，摄像机首先隔行拍下半幅
5、画面，然后再填补上另外半幅，只不过速度更快，比的速度快一倍。 非常态快门速度：手动选择快门速度，多个档位，一般用于摄影。 非常态快门速度的档位有：1/100 、1/250 、1/500、1/1000、1/2000等至1/10000。每提高一级快门速度，就要调大一档镜头光圈。 光照弱时，快门光圈不能用，所以用快门速度拍运动物体是有限的。,.,四、变焦距镜头的运用,当CCD尺寸定为：2/3英寸，焦距范围9.5mm143mm,143/9.5=15倍，我们也叫倍光学镜头。变焦倍数最大焦距值143mm/最小焦距值9.5mm=15倍，这个倍数完全可以满足一般的创作。 2、变焦距镜头的变焦控制方式：电动变焦
6、/手动变焦（拉W；推T）,也叫手动推拉中心镜片。 、变焦距镜头的实际运用方法： 变焦距拍摄动观视觉效果 T:画面效果由远及近，中心镜片向前跑，离成像面越来越远，焦距变长，成为特写镜头，相当于一个人慢慢向前走。W:画面效果由近及远，焦距变短，景物变宽，相当于一个人慢慢倒退，所以由近及远。 定焦距拍摄静观视觉效果，在镜头的拍摄过程中不做焦距变化。,.,第四节 电视摄像机工作状态的调整,一、摄像机白平衡的调整 二、摄像机黑平衡的调整 三、摄像机信号增益的调整,.,一、白平衡的调整,1、什么是白平衡 关于电视色彩的基础知识。 电视色彩配置遵循的是红、绿、蓝三基色“加色法”原理. 即:红光绿光蓝光白光
7、(1)三种光色比例相等，才显现白光，其中哪种光比例不正常，就显示光不正常. (2)白色对色彩的失真最敏感，如果红、绿、蓝三基色信号的幅度相等，白色就可以很好地表现出来。那么，其它各个景物的色彩都可以准确地再现。一般白色失真都会显示出偏蓝、偏红两种情况。,.,电视接受特征,2、白平衡的概念 在摄像机拍摄纯正白色景物时，摄像机输出的红、绿、蓝三基色信号的幅度应该是相等的，这样才能在电视屏幕上再现纯正的白色，同样也能真实再现其它颜色。这种现象叫白平衡。 3、光源和色温 照射景物的光源不同，景物所呈现出来的色彩不一样，同样是红色，但有红的程度不同；同样是蓝色，也有蓝的程度不一样，某一种光的程度水平一级
8、一级就是色温。单位： 在摄影创作中，色温代表环境光的颜色。每种光源的颜色，都可以用绝对温度来衡量。 绝对温度值越高，光源的颜色就越蓝 绝对温度值越低，光源的颜色就越红.,.,典型光源的色温：室内的白帜灯的光大概是，室外的阳光的色温比较高，大概是。 、调整白平衡的基本方法 首先把总模式按钮（自动手动）在自动档上，一切就由摄像机自动调整。 （）自动白平衡 （）预置白平衡 （）手动白平衡,.,自动白平衡摄像机自动白平衡功能，会在各种光线条件下，自动分析色温。 预置白平衡摄像机出厂设置，生产产家在出厂时，设置了两种状态，在预置方案中，如果环境光偏蓝，可选择高色温预置档，图标显示为太阳.如果环境光偏红，
9、可选择低色温档，即图标显示为灯泡的那一档。 手动白平衡分为粗调和细调两步。粗调，先根据环境光的色温调整滤色片（环境光偏蓝时，选择滤色片，环境光偏红时，选择滤色片）.再细调，即将摄像机镜头对准纯正白色物，如白纸、白墙，然后将WHT/BLK开关推向白一方,并立即放开,等2-3秒后,寻像器便显示ok,表示白平衡调整完毕.一般的摄像机只有细调.,.,小型专业级摄像机白平衡调整,现场光源色温 图标 调整方式 3200k 灯泡 预置档 5600k 太阳 预置档 3200或5600k 三角加正方形 手动档 3200或5600k 无显示 自动档,.,二、摄像机黑平衡的调整,、什么叫黑平衡 在摄像机拍摄黑色景物
10、时，摄像机输出的红、绿、蓝三基色信号的幅度也应该是相等的，这样才能在电视屏幕上再现纯正的黑色，这种现象称之为黑平衡，换句话说，如果白色、黑色能很好地表现出来，其他景物色彩也能被很好地还原。 两种情况下调整黑平衡：刚从生产产家出来，第一次要调黑；很久时间不用也要调黑；另外在白平衡很精准的情况下，对黑平衡再次校正，使颜色更加精确。,.,、调整黑平衡的方法 即将关闭摄像机镜头，然后将WHT/BLK开关推向黑一方,并立即放开,等2-3秒后,寻像器便显示ok,表示白平衡调整完毕.,.,三、摄像机增益的调整,增益是指电信号的放大 增益档：dB、dB、18dB 档位在时，是一种正常的信号状态。时电信号进行了
11、一个档位的放大。时进行了两个档位的放大。 使用增益调整的原则：当照明光线不足，被摄景物亮度不够，镜头光圈开到最大还是看不清电视图像时，才需要使用增益。 使用增益后，会牺牲画面质量，一般用于抢镜头。在艺术电影拍摄时遇到这种情况时只会拼命加光。,.,第五节 摄像机的使用、维护和保养,一、熟悉摄像机各功能键和操作键 二、熟悉摄像机一般开机程序 三、肩扛（手持）摄像机操作要领 四、拍摄镜头画面的基本要求 五、摄像机的维护和保养,.,一、熟悉摄像机各功能键和操作键,1、开机/关机 2、纪录/回放 3、自动/手动光圈调整 4、自动/手动聚焦 5、自动/手动变焦 6、自动/手动白平衡调整 注意：红色的按钮按
12、一下表示暂停。再按一下表示开始纪录，是纪录键，不是开关键。,.,二、熟悉摄像机一般开机程序,一、打开摄像机电源 二、调整摄像机寻像器（根据个人视力情况调整视差） 三、确定画面、声音所在状态 四、选择自动/手动工作方式 五、调整机器工作状态（黑白平衡、增益） 六、开机拍摄（正在拍摄时屏幕上显示RO，纪录标识）,.,三、肩扛（手持）摄像机操作要领,平：凡水平特征的线条一定要水平 （呈现画框中的明显的水平线或垂直线，室外拍摄有地平线） 稳：克服不必要的摇晃（画面要稳） 准：运动镜头的落幅一定要到位 （推拉摇移跟等镜头起、落幅要保持5-6秒） 匀：运动镜头的速度不要时快时慢，摇镜头的过程中要平稳,.,
13、四、拍摄镜头画面的基本要求,一、镜头画面要清晰（调焦） 二、屏幕四周不要占得太满（各家电视机尺寸不一样） 三、亮度要均匀（调光圈） 四、色彩还原要正常（调白平衡） 五、每个镜头画面要多录五秒（启动摄像机时画面是不稳定的，5秒画面质量不好保证） 六、远景、全景、中景、近景、特写应兼而有之 （拍摄应用多个镜头来反映景物的，电视应多拍中景，这是根据观众距离电视机的距离和屏幕尺寸来决定的）,.,五、摄像机的维护和保养,一、注意摄像机的防温、防湿工作 二、避免在强磁场环境中使用 三、当摄像机从冷的地方移动到热的地方时，如摄像机对着空调热风时，摄像机的镜头和机身会产生结露现象。当然此时摄像机一般会自动关机 四、摄像机镜头要经常进行清洁与保养。 五、摄像机要进行定期检修，以保持其性能的稳定。,.,第二章完,
