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1、关于二胡右手运弓的技巧方法二胡右手运弓技巧教学一、运弓的动作要协调统一运弓时，手腕、小臂、大臂应该是一个协调统一的整体。不 少学生在运弓时往往大臂先走，之后带动小臂，再带动手腕。这 样造成的结果不光是动作看上去不舒服，更严重的是由于贴不住 弦而造成的声音虚软无力。因此无论是出弓还是进弓，手腕、小 臂、大臂应同时运动协作：由手腕给出方向，小臂大臂给予力量 支持。二、运弓要成一条直线练习长弓的要求有四点：平（）、直（）、稳（）, 且没有换弓痕迹。因此长弓的行进路线应该是一条直线。此外长 弓的弓速应该选择一个相对较慢的速度，并且在换弓时弓速保持 不变。拉长弓的时候要平心静气，气沉丹田，切忌心浮气躁，
2、觉 得长弓是浪费时间。三、运弓要贴住弦练习长弓的另一个要点就是贴弦。利用弓子的自重，或者说 手臂的自重，拖着弓子走。这里需要提醒一点的是，外弦的贴弦 需要中指向外顶。一直以来很多学生都认为拉外弦不需要用力。其实是错误的。不得不承认二胡在设计上存在某些不科学的因 素，因为它贴弦的用力方向是内外用力，而不能像提琴一样随重 力作用向下贴弦。所以对二胡运弓的控制力有更髙的要求。声音 上来说，要通畅、圆润、饱满、干净，特别是换弓的瞬间要保持 音色音量和音质的统一。二胡的持弓和运弓方法持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓杆，中指和无名指从 弓杆的下方插入弓杆与弓毛之间。弓杆放在食指的第一关节和第 二关节之间
3、，大指肚内侧与弓杆轻轻接触，大指第二关节微微向 外凸出成自然、放松状态，大拇指指尖对着食指第二关节靠指尖 方向，中指和无名指指肚贴着弓毛。在运弓时右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随 时都在灵活地调节、自如地屈伸。这里尤为重要的是在运弓时大拇指不能对弓杆施加过分的 压力，大拇指与食指不能死捏着弓杆，运弓时大拇指应做到只是 轻轻地放在弓杆上并以大拇指指肚内侧为支点左右来回自然地 转动。如大拇指一用力，其一将造成手部肌肉及整个手的紧张，其 二大拇指向弓杆施加压力，不可避免地将造成弓杆压到琴筒侧板 上去，弓毛的一部分压在琴弦上，弓毛的另一部分压在琴筒面板 上的现象。我们知道二胡琴弦的振动是靠弓
4、毛与琴弦的摩擦而产生的， 如采用上述错误的运弓方法，将由于运弓时弓杆压在琴筒侧板上 而在演奏中产生杂音，造成能量的浪费;又将由于在运弓时弓毛 的一部分压在琴筒的面板上，而这部分弓毛非但不能与琴弦摩擦 而产生振动，而且也将造成一种能量的浪费。这种在运弓时弓杆 压在琴筒侧板上和只有部分弓毛压住琴弦使琴弦振动而产生的 声音是一种偏的、发木的、没有弹性的声音。我们知道二胡演奏中任何生理上的紧张都是有碍于二胡的 发音和二胡演奏技术的发展的。所以运弓时右手和右手手指的紧 张、弓杆压在琴筒侧板上、弓毛死压琴弦都将使二胡琴弦的振动 受到影响，使二胡的发音变坏。而这些演奏中生理上的紧张对二 胡演奏来说都是多余的，不必要的。持弓时应做到右手每个手指乃至整个手的自然、放松。二胡的发声胡发音是由于琴弦的振动。琴弦的振动是由于弓毛拨动。弓 毛对琴弦有作用力，先是贴弦力，弓毛击打琴弦，就像扬琴的小 锤击打扬琴弦一样。再一个力就是静摩擦力，当弓毛与琴弦间有 相对滑动趋势时，弓毛就会对琴弦作用静摩擦力。静摩擦力和贴 弦力作用在同一点，方向互相垂直，这二力的合力便是拨动琴弦 的力，琴弦就是在这个（ ）力的作用下振动起来。
