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1、3D MODELING FOUNDATION,1,第三章 三维形态的形式要素,（1）三维形态的审美需求 （2）三维形态的审美形式法则,2,一、三维形态的审美需求,审美需求是人类在审美过程中的心理活动规律，三维造型基础不是对某种材料的堆砌，更不是关于某种技法的游戏，它所创造的新的形态，要符合人们一定的审美需求。,糖果沙发,树碗,三维造型基础,3,三维造型基础,纸沙发,4,Sen线性家具：柔软的坚毅,5,6,7,8,9,一、体量美 三维造型基础中的体量美，可以认为是体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限感、力度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会使我们在
2、物体构成的感觉中有一种量感。,乐山大佛,Barin滑雪度假酒店,10,在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、恐惧、雄伟、庄严等感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用大体量的艺术处理手法，以适应其创作的需要。,古埃及金字塔,11,12,Zaha Hadid 的“跳舞的楼”,美国因特网ICA总部大楼,体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。 影响立体形态体量感的因素很多：如形态类型、体积、材质、肌理、色彩或透明度等。,13,十届美展雕塑作品,沙特利雅得地铁站,14,15,16,17,MAD建筑事务所-鄂尔多斯博物馆,18,二、空间美 空间
3、感是一种潜在的运动感觉，三维造型基础正是通过材料的切割和组合来划分和创造空间，即利用单元体的错位、联合及连接等形式形成有空间感的立体效果。,日本东京饭田桥地铁站,19,三维造型基础的空间感是通过凹与凸、虚与实的形式来表现的。主要是利用人的视觉经验，造成、甚至强化进深感、诱发思维想象。,西班牙巴塞罗那的米拉之家,20,21,22,三、肌理美 肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造型，加强立体感和质感。,石头垫,23,粗的肌理具有原始、粗犷、厚重、坦率的感觉；细的肌理具有高贵、精巧、纯净、淡雅的感觉；处于中间状态的肌理具有稳重、朴实、温柔、亲切的感觉。 天然的肌理显得质朴、自然
4、，富于人情味；人工的肌理形形色色，可以随人心愿地创造，以确切地表现各种效果。,人为规则构造的肌理 天然偶成肌理,24,25,26,灯具设计,27,（一）尺度和比例 1.尺度 尺度是指人们衡量立体形态呈现出预想的某种尺寸。 自然尺度、雄伟尺度、 亲切尺度,第二节 三维造型基础的审美形式法则,28,一、尺度和比例 比例在三维造型基础中是指形体部分与部分、局部与整体数量上的比率关系，体现出形态的美感。 美学分割又称黄金分割。黄金分割又称黄金率、中外比，列式为a：（a+b）=b：a，其比值为0.6180339这种比例在造型上比较悦目，因此，0.618又被称为黄金分割率。,第二节 三维造型基础的审美形式
5、法则,2.比例,29,二、对称与均衡 1.对称 在三维造型基础中，无论是简单的还是复杂的形体，如果以形体的垂直或水平线为轴，当它的形态呈现为上下、左右或多面均齐就称之为对称。对称形式的特点是整齐、统一，具有极强的规律性。,法国里昂歌剧院,30,2.均衡 均衡是指形体的左右两部分形不同而量相同或相近。 在立体设计中巧妙而恰当地运用均衡形式是获得形体表现的重要法则。,31,对称和均衡,对称和均衡都好似达到画面平衡的手法。对称达到平衡的方式如同天平，对称轴两边的形态面积是相等的。而均衡是一种动态中的平衡，就像中国的秤杆，画面中的形态、面积不一定相等。甚至相差很多，但是每个元素的位置和彼此对比的关系，
6、决定了我们在整个画面中的力量和性牵制达到平衡。,32,33,34,三、对比与调和 1.对比 对比是指立体形态构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，形成视觉上的张力，使原有的个性更加鲜明、更加强烈、同时也增强了形体对人的感官的刺激，造成更强的视觉冲击力和视觉效果。,2007伊斯坦布尔设计周 旧金山现代艺术博物馆 展览作品,35,36,37,2. 调和 调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要素共性的加强及差异性的减弱，以求获得统一。 形态构成一味强调对比，就不能从全局的角度去控制造型表现，构成的作品从整体上看则杂乱无章、矛盾重重、支离破碎、毫无整体性。因此艺术作品的表现需要设计师协调统一形态
7、构成的各个要素。,38,形体的对比与调和,雀巢巧克力博物馆,39,对比和调和,对比和调和是变化统一最直接的体现。统一的环境一旦变化，势必形成对比，要使诸多不同的形式统一以来，势必要采取调和的手法。 通常我们处理画面有两种状态。一是大对比，小调和，即总体是对比的格局，局部调和；或是大调和，小对比，总体上调和，局部存在对比。,40,四、节奏与韵律 1.节奏 节奏在音乐中是音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。,41,42,罗伯特凡安布里克斯,43,44,体现形体节奏美的重复方式有两种，即形状的重复和尺寸的重复。,45,46,2. 韵律 构成中单纯的单元
8、组合重复易于单调，由有规矩变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。,47,旧金山公共图书馆,48,五、稳定与轻巧 稳定与轻巧 是一对既相互对立又相互依赖的矛盾。在立体构成中，有些 设计要求视觉中心稳定，以产生庄重、稳固、可靠之感，还有些 设计则因要求达到轻盈、活泼的效果，而采用不稳定的视觉形态。,49,物质形态的稳定和轻巧与诸多的因素有关系： 第一、与重心有关 重心是由位置决定的。重心高，则显得轻巧；重心低，则显得稳定。 第二、与底部面积有关 底部的接触面积大，则具有较大的稳定性；反之则稳定感减弱，轻巧感却逐渐加大。 第三、与材料及色彩有关。 （1）材料本
9、身就具有不同的量感和质感。比重大的，材料表面粗糙的，则具有一定的稳定感；反之，比重轻、材料表面细腻、光滑的则具有一种轻巧感。 （2）任何材料都有不同的色彩。颜色深、明度低的物质具有一定的稳定性，材料颜色浅、明度高的则具有轻巧感。 影响稳定的因素还有数量的问题，奇数稳定性强，偶数稳定性弱。,50,51,形态的本质分类 形态的空间意识 形态的构成要素,Three-dimensional Composition 第三节 立体构成的形态,形态是物质的表象，从物质的现实性来说形态又可以分为自然形态和人为的形态。自然形态是在客观自然环境里因自然的力量成就的形态，如山川、树木、岩石等，人为形态是人类根据需要
10、而创造的物质形态，如建筑、家具、日用器皿。,一、 形态的本质分类,自然形态,台湾野柳海岸的女王头像,人为形态,泰国Ango灯具创意设计,芬兰设计师 阿尔瓦阿尔托 设计的 “甘蓝叶”玻璃花瓶,上世纪三十年代豪华汽车 1959年凯迪拉克老爷车,什么是形态的空间意识？立体构成中除了造型形态的实体之外，还有一种虚拟的空间形态。这种空间形态几乎涉及一切艺术设计领域。中国古代老庄哲学中就十分强调“空”、“无”的美学观念，认为“无”形比有形更富有表现力。中国古典建筑中最讲究通透，这种内外合一把建筑的实体与空间自然融合的方式，可以丰富空间的层次和对景物的情思。,二、 形态的空间意识,空间既可以指实体周围的虚空
11、部分，也可以指实体限定和包含的间隙空间。在设计造型的研究中，实体的塑造固然十分重要，但实体围合、限定出的空间，或称中空部分，更不容忽视。 实体和空间是一个整体，不可分割，相互依存，相互影响。,空间可分为物理空间和心理空间。 物理空间是指物质形态所限定的空间，或称实空间。 心理空间是指物理空间之外的空间，即无限定、发散的空间，或称虚空间。,空间观念的改变不仅创造了新的建筑式样，而且还改变了人们的生活方式和生活态度。人们以往认为躲进闭塞的空间是消除疲劳最好的方式，现在却以积极的心态，在通透的室内空间中享受外部世界，以此得到心灵的歇息。从实体走向虚空，空间在建筑设计中成为极具潜力的造型要素。,案 例 欣 赏,61,62,猫的殿堂 超有建筑感的猫椅,63,64,65,扎哈哈迪德 家具 .建筑作品,66,67,68,69,广州歌剧院,70,71,西 班 牙 萨 拉 戈 萨 桥,72,73,74,洛杉矶的迪尼斯音乐中心,北京奥运国家游泳中心水立方,国家体育场,世博会中国馆,
