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1、 本科生毕业论文（设计）题 目： 动画片中无技巧转场的运用 专业代码： 050420 作者姓名： 王晨晨 学 号： 2009203789 单 位： 传媒技术学院 指导教师： 邱秀伟 2012年6月 1日原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的相应责任。学位论文作者签名：日期指 导 教 师 签 名： 日期 目录摘要3一、转场6(一)技巧转场6
2、(二)无技巧转场6二、无技巧转场方式的应用7（一）利用相似性因素（利用相同或相似主体转场）7(二)利用承接因素8(三)利用反差因素9(四)利用遮挡元素（或称挡黑镜头）10(五)利用运动镜头或动势10(六)利用景物镜头（或称空镜）11(七)利用声音11(八)利用特写12(九)利用主观镜头12(十)隐喻式转场13三、无技巧转场方式与视听语言的结合13(一)镜头角度13(二)音乐、音响16(三)色彩16(四)节奏19(五)灯光19结语21参考文献22致 谢23摘要作为几乎同时诞生的视觉艺术，“电影”与“动画”在叙述方式和表现手段上有着相似性。在如今的电影产业中，动画电影凭借其独特的优势，在电影产业中
3、的比重与日俱增。每一部成功的动画电影中，都少不了转场技巧的出色运用，转场是影视创作过程中不可缺少的一种艺术手段，是影视作品分镜头脚本写作的重要依据。所谓转场，即段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换。转场分为技巧转场和无技巧转场两种方式，无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。与技巧转场相比,它强调的是视觉上的连续性，侧重于段落、镜头之间转换的自然性、流畅性，对于完善电影叙事具有重要作用。关键词：动画片；镜头语言；迪士尼动画；无技巧转场 Abstract As a visual art was born almost
4、 at the same time, movies and animation has similarity in narrative style and the way of performance. In todays film industry, animation film with its unique advantages, increasing the proportion in the film industry. Every successful animated movie, involve transitions skills good use of transition
5、s in film and television creative process is one of the indispensable means of art, is the important basis for a shooting script writing, film and television works. So-called transitions, paragraphs and paragraphs of transition or transformation between moments or scenes. Transitions can be divided
6、into skill transitions and no skills transitions in two ways, no skill in zhukovskiy refers to the condition of excessive doesnt rely on later special effects production, but in the prophase filming inside the lens into some clues, make two scenes to realize smooth transition on the vision. Compared
7、 with skills transitions, it emphasizes the visual continuity, focuses on the transformation between paragraphs, lens the naturalness and fluency and to perfect the movie narrative plays an important role.Key words： cartoon camera language Disney animation No skills transitions动画片中无技巧转场的运用前言 作为几乎同时诞
8、生的视觉艺术，“电影”与“动画”在叙述方式和表现手段上有着相似性。在如今的电影产业中，动画电影凭借其独特的优势，在电影产业中的比重与日俱增。电影的创作离不开蒙太奇手法的运用，蒙太奇手法是一部影片的总体框架，而“转场手段”则是框架更为牢固的连接点。早期的二维动画在转场的艺术处理上进行了大量简化，从而导致动画片的叙事线索一般比较单一，常通过对话进行镜头切换或主体运动贯穿来实现转场。然而，对于目前兴起的三维动画来说，它对视听语言的运用提出了全方位的要求，这就对转场表现提出了更高的要求。转场是影视创作过程中不可缺少的一种艺术手段，是影视作品分镜头脚本写作的重要依据。 研究动画片中的无技巧转场，对于完整
9、动画片的叙事功能，增强其艺术表现力具有重要作用。无技巧转场的正确运用对于丰富镜头的变化、推动情节，形成节奏以及加强视觉艺术效果都是不容忽视的。本文着重介绍无技巧转场在动画片中的应用，力求在举例论证的过程中归纳总结出无技巧转场正确运用的条件、及其适宜运用的情境，除此之外，本文还将对无技巧转场与其他视听语言元素的结合做简单的研究、分析。1、 转场在如今的电影产业中，动画电影凭借其独特的优势，在电影产业中所占比重与日俱增。转场是影视创作过程中不可缺少的一种艺术手段，是影视作品分镜头脚本写作的重要依据。一部完整的动画作品是由多个情节段落组成，而每一个情节的段落则是由多个蒙太奇镜头组成，每一个蒙太奇镜头
10、段落又由多个镜头组成。场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。通过蒙太奇手法对镜头、场面段落的分切与组接，又可以对素材进行选择和取舍，并且创造出独特的影视时间和空问，形成不同的节奏，从而创造出不同的叙述方式和结构形式。为了使动画作品内容条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面的转换中需要一定的手法，即转场。所谓转场，即段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换。一般来讲，在影视创作中，可以将转场简要的归结为技巧转场和无技巧转场两种方式。(一)技巧转场技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪辑来进行特技处理，完成场景转换的方
11、法。技巧转场可以分为“淡”、“溶”和“划”等，在技术上，一般只需要把软件的转场特效拖放到该视频素材中间上即可。技巧转场比无技巧转场要花费更多的观赏时间，因此在商业动画中较为少见。技巧转场主要运用于电影的后期制作中，一般包括叠化、淡入淡出、翻页、定格、翻转画面和多画屏分切等技巧。(二)无技巧转场无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，无技巧转场，也被称为“无画面附加技巧”，不采用任何画面附加技巧来组接影片，而是利用上下镜头的内容、造型等内在关联因素来连接场景、转接时空的方法。一部动画片的创作要经过前期制作、中期制作、后期制作三个阶段。无技巧转场主要应用于前期拍摄中，无技巧转场手段的合理运用
12、基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。无技巧转场必须在剧本中设计好镜头的转换，无技巧转场要求剧本创作者在进行创作时，注重情节的连贯设置，寻求镜头之间自然过渡的合理因素，它注重视觉上的连续性，侧重于段落、镜头之间转换的自然性、流畅性，无技巧转场是最有技巧的转场。二、无技巧转场方式的应用（一）利用相似性因素（利用相同或相似主体转场）上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者，其中物体形
13、状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。在迪士尼的经典动画电影花木兰中有一幕很精彩的相同主体转场。如图2，画面1可以看到士兵阿尧在擂台战中胜利后，提起左脚，做出一个滑稽的动作，此时的阿尧跟挂在杂货店的猩猩玩具有着相似的表情和动作，在轻微地叠化过后场景从擂台转移到街市上，从而完成了时空上的转换。这个过程中，迪士尼给人物设计的一套精彩的表演，不仅增添了影片的戏剧效果，还制造出丰富的视觉变化，真是一举两得。 (二)利用承接因素利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章，有时，利用承接的假象还可以
14、制造错觉，使场面转换既流畅又有戏剧效果。寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式，也是影视编辑应该熟练掌握的基本技巧。这是利用情节关联直接转换场景。类似的承接方式连接是剪辑中结构镜头连接顺序的一般规律。利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。在迪士尼的著名三维动画电影海底总动员（Finding Nemo）中，也结合使用了叠化和承接式进行转场，影片56分11秒时，在大海洋的暖流中，马林结识了海龟并讲述了自己的故事，接着海洋鱼类们互相传述着马林的故事，在这个过程中，影片以鱼类互相传述着马林的故事作为纽带，有承接性地进行合理的转场。画面1，马林向海龟
15、们讲述自己的故事，接着画面1与画面2叠化，到画面3时小乌龟向其他鱼儿们讲述马林的故事，接着画面3与画面4叠化，到画面5时，蓝黄色的热带鱼们也在传述马林的故事，接着画面5与画面6进行叠化这个过程一直持续到尼莫的所在地悉尼海港。在这个时空推移的段落里，我们可以看到迪士尼动画的精心的镜头处理方法，首先以故事的承接性，合理地连接一连串不同的镜头，过程加上连续叠化，使画面柔和而不突兀，并且以连续叠化推动着时间的发展，暗示着马林快到悉尼海港了，从而推动剧情的发展。 (三)利用反差因素利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这种方法适合于大段落的转换。其常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于镜头跳切的一种，有助于加强节奏。如在影片幽灵公主中，阿席达卡救了
