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1、第八章 明清美术 概 述 明清是中国封建社会的最后两个王朝，其社会经济与文化在保持封建体制不变的状态下向前缓慢推进。 发展状况: 文人士大夫绘画仍占有主导地位 民间绘画活跃，年画与版画成就突出 西方美术传入中国，鸦片战争以后产生真正影响 总体特点： 对宋元艺术的延续和变异，百花齐放，注重市民艺术,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,第一节 明代绘画 初期 朱元璋也恢复了传统的画院，在宣德、成化、弘治年间(十五世纪)最为发达。但都模仿前人画作，少有创新。 中期 苏州地区的文人画巍然兴起，并迎合社会上追求风雅的风气，走向雅俗共赏之路，形
2、成声势巨大的吴门画派。 后期 文人画呈多元化发展趋势，以徐渭为代表的写意花鸟画，以董其昌为代表的提倡笔墨情趣的山水画，以陈洪绶为代表的人物画和以曾鲸为代表的肖像画都有突出表现，特别是董其昌的创作及其理论在清代的画坛掀起不小的波澜。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,一.明代中期绘画 1.“吴门画派” 活跃于江南苏州一带的是“吴门画派”或简称“吴派”。创始于沈周，形成于文征明。再加上唐寅和仇英，被称为“吴门四家”或“明四家”。 吴派逐渐取代宫廷绘画和浙派的地位，在社会上，特别是在文人士大夫的社会圈中，受到普遍的重视。“吴派”的共同特
3、点有两方面：一是在出身上大多为文人士大夫，另一个是在艺术上都重视画面的笔墨效果，所谓“气韵神采”。 苏州经济繁荣富足，政治空气自由，提供了良好的艺术创作条件。吴门四家以标士气、精笔墨、尚易趣为旨，致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格，书写自得其乐的精神生活。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,沈周(1427-1509)，字启南，号石田，长州相城里人，出身于士大夫诗画及收藏世家。 取法元人黄公望、吴镇等，并上溯董源、巨然及北宋诸家。早年多作小景山水，具有沉酣深厚的意趣，后期也有时作细笔或青绿山水。 用笔接近吴镇，给人安静平和的感觉，非常安
4、闲,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,空林积雨图-沈周,东庄图 沈周,山谷云吞图-沈周,牡丹图轴-沈周,庐山高图 -沈周,沈周4l岁时为自己的老师陈宽祝寿而作。用庐山象征老师的崇高人格，实际上正是作者本人思想境界的体现。作者用王蒙的笔法，以高度的想象与技巧，集中地表现了这一雄伟瑰丽的名山形象而成为美术史上的杰作。,文征明(14701559)，初名壁，字征明，后改字为名，号衡山居士，长洲人。文征明出身官宦之家，是苏州地区文坛画界继沈周而起的又一中心人物。在文学方面，他与祝允明、唐寅、徐祯卿齐名，被称为“吴门四杰”或“吴中四才子”。
5、山水画江南春(78岁作)是一件极成功的作品，春深高树图、万壑争流图等，也都是表现文人墨客的风雅生活，体现着作者的精神面貌和生活理想，并具有鲜明的个人风格特点。笔致工细而带拙味，色调柔和而含冷涩，山石倚斜，林木繁细，追求宁静典雅而朴拙的情趣，显示出作者在平淡的景物和文人日常生活中发现的动人因素。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,江南春图,春深高树图,溪桥策杖图,古木寒泉图,唐寅(14701523)，字子畏，又字伯虎，号六如居士，出身于苏州城内的一个酒肆商人家庭。 他天资聪颖，少年时便有才名，其后结识祝允明、文征明等，并受到前辈沈周
6、、文林、吴宽等人的赏识。30岁时赴京赶考，不料想却被卷入“科场行贿案”而蒙受牵连，最后遭到革职，永远失去了做官的机会。从此他一度游历名山大川，之后，回到苏州以卖画度日，成为职业画家。此后，其作风更加放荡不羁，在图章中自命“江南第一风流才子”，流露出他对功名利禄及封建礼教的嘲弄。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,唐寅绘画上曾得到沈周的指导，但对他最有影响的则是苏州老画师周臣。唐寅的绘画在周臣基础上加以发展，掌握了精确的造型能力和表现主观思想情感的技巧。 他的文化修养丰富，见识广博，才华横溢，具有文人气质；作画题材丰富，风格清新自然
7、，雅俗共赏，不仅擅长山水人物，并在写意花鸟方面也有独到之处，而这些方面则为多数吴门画家所不及。 山水画山路松声图 仕女画孟蜀宫姬图 唐伯虎已不是元代隐居山林的安静文人，而是喜欢闹市和浪漫生活的城市文人 不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。 闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,桃花庵歌 明 唐寅 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙； 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠； 半醒半醉日复日，花开花落年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前； 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将贫贱比
8、贫者，一在平地一在天； 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿； 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。,醉舞狂歌五十年， 花中行乐月中眠。 漫劳海内传名字， 谁信腰间无酒钱。,通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。状若疯癫的高傲，看破红尘的轻狂，看似洒脱不羁，却又隐隐透出种世人皆醉我独醒的孤独意味，其深埋心底的怀才不遇、抱负难舒性情也可略见一斑。,秋风纨扇图,孟蜀宫姬图,秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤， 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。,西
9、洲话旧图,山路松声图,仇英(15021552)，字实父，号十洲，史籍记载“其出甚微，尝执事丹青”，是说他曾做过漆工。名画家周臣发现他的非凡绘画才能，收为门徒，加以培养。后来他又结识了文征明及其弟子门生等名流，受到器重和熏陶，画风上也注入了雅致的文人气息。仇英是摹古画的高手，人们往往以“夺真”、“乱真”来评价他的临摹古画功力。作品数量很多，其中多数又是繁复工致的长轴大卷，如：蛮夷职贡图、浔阳琵琶图等均须经年累月方可完工。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,汉宫春晓图局部,2. 写意花鸟画的发展 在水墨大写意花鸟画方面作出突出贡献，并
10、对后世发生重要影响的，则是陈淳和徐渭。 陈淳(1438l 544)，字道复，号白阳山人，苏州人。早年曾师从文征明。擅画山水、花卉。其大写意花鸟画继林良、沈周之后多有建树，在绘画史上与徐渭并提，称为“青藤白阳”。对后来大写意花鸟画的发展有着深远的影响。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,徐渭(152l1593)，字文长，号天池，又号青藤道人，山阴(今浙江绍兴)人，出身于破落的士大夫家庭。他自幼博览群书，才华横溢，在诗文、戏曲、书法、绘画方面都有很高造诣。徐渭因精神失常，自杀未遂，又因误杀其妻入狱坐牢七年，出狱后曾应友人邀请赴北方边关
11、游历。晚年在家穷困潦倒，靠卖画度日。徐渭本来就生性高傲，蔑视虚伪的礼法，行动狂妄，坎坷的经历更加强了他愤世嫉俗的性格，并表现在他的艺术创作之中。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,徐渭在绘画上最擅长水墨大写意花卉， 发挥了文人画中以笔墨抒情写意的传统， 一改吴门画派花鸟画自然秀润、恬静优雅的格调， 而形成大胆泼辣、乱头粗服的画风， 并结合题诗及苍劲奔放的书法，从中表现他倔强不驯的个性。他常在题画中表露对现实及生平遭遇的不满，抒发“胸中有一股不可磨灭之气，英雄失落，托足无门之悲”。 在明代大写意花鸟画家中，革新精神最强、最为突出的当
12、数徐渭。被称为“中国的梵高”。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,墨葡萄,半生落魄已成翁 独立书斋啸晚风 笔底明珠无处卖 闲抛闲掷野藤中,榴实图,荷蟹图,山深石榴熟，向日笑开口 深山少人收，明珠颗颗走,二.明代后期绘画 (1)、明末山水画和董其昌的“南北宗”论 董其昌(15551637)，字玄宰，号思白、香光居士，华亭(今上海松江)人。官至南京礼部尚书，兼侍读学士。董其昌在书、画两方面都有很高造诣，并精干书画鉴赏。他擅画山水，能集诸家之长，主要以董源、巨然、米氏父子及黄公望、倪瓒为宗，而运以己意，笔墨上追求秀雅蕴藉的效果与趣昧。他
13、把绘画中的笔墨审美地位提到极高的地位。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,山水小景八幅册 -董其昌,燕吴八景图(之一)-董其昌,燕吴八景图(之二)-董其昌,赠稼轩山水图轴-董其昌,(2)、明末人物画的振兴 自唐宋以来一直兴盛的人物画到明代中期唐寅、仇英以后，逐渐呈现出衰微的趋势。至明末却涌现出一些独具风格的人物画家，分别在卷轴画、书籍版画及肖像画等方面作出贡献，使人物画在明末一度出现振兴的局面。其中陈洪绶、崔子忠及曾鲸最为著名。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,陈洪
14、绶(15981652)，字章侯，号老莲，浙江诸暨人。出身于文人家庭，能诗，善书法，尤长于绘画，人物、山水、花鸟无所不精。 所作人物注意神情的刻画，塑造形象带有一定夸张因素，衣纹细润圆劲，设色古艳，富有装饰趣味。 此外，陈洪绶的作品具有丰富的想象和装饰趣味，以及一定的艺术夸张和变形，他的作品以其独特的艺术面貌，不仅给清代人物画带来影响，甚至直接影响到近现代绘画。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,屈子行吟图-陈洪绶,水浒叶子（部分）,观音像图轴-陈洪绶,莲石图轴-陈洪绶,品茶图-陈洪绶,溪石图-陈洪绶,曾鲸 曾鲸(15681650)
15、，字波臣，福建莆田人，是明末著名肖像画家。画史称曾鲸所画肖像“妙得神情”，“下笔不俗，其写真大二尺许小至数寸，无不酷肖。挟持以游四方，累致千金云。”显而易见，画史给予他的评价很高。 曾鲸画肖像重墨骨，以淡墨勾画轮廓及五官，而后用轻色晕染，能准确地捕捉刻画对象的形神特征和风度气质。他对人物神情的捕捉不仅依靠面部特征的刻画，还特别注重人的姿态风度精神气质。画衣着时大多只用寥寥数笔，但是结构清晰，神完气足。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,张卿子像轴-曾鲸,王时敏像轴-曾鲸,徐渭像,第二节 清代绘画 清代的绘画领域中，文人画创作仍占有
16、压倒的趋势，以山水花鸟题材为多，人物画特别是直接反映社会生活的人物画明显衰退。 初期: 正统的文人画承董其昌，以清初“四王”为代表，特别受到皇帝和上层社会的欣赏。 在野画家，其中弘仁、髡（kn）残、石涛、朱耷合称“四僧”。他们大多是明末遗民，政治上不与统治者合作，在绘画上反正统绘画，主张抒发个性，独辟路径，因而艺术成就最高。这些在野画家经历了明清改朝换代的剧烈变化，思想上受到巨大冲击，在艺术上也有着明显的反映。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,中期: 扬州“八怪”的画家群体，他们的创作受石涛等人的影响，并为商品经济所浸润。主要画水墨兰竹松石及花卉，画风刚健而富有个性。 清末: 随着近代商业城市的成长，不少画家云集于大都市上海，靠卖画为生。著名的有赵之谦、任熊、任薰、任颐、吴昌硕等，他们的绘画活动适应着城市的审美情趣和需要，力创新路。,中外美术史,History of Fine Art
