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1、影视鉴赏课后答案1.1、影视概说1.电影具有“窗户”功能，尤其是（D）类电影。A、幻想风格B、喜剧风格C、惊悚风格D、现实风格2.以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（C）A、杜拉拉升职记B、英雄C、三峡好人D、小时代3.电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）4某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）1.2、电影就是我们的生活1.下列关于电影摇尾狗说法不正确的是（B）。A、这是一部美国电影B、影片采用了纪实的表现方式C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众2.下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（D）。A、影像是
2、现实的反映B、影像掩盖和篡改现实C、影像掩盖真实的不在场D、影像以符号的形式包围着现实3电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（D）4电影西蒙妮讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（错）1.3、“影像文化”及其革命性意义1根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（C）的延伸。A、视觉B、听觉C、想象D、触觉2电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（对） 3美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（对） 4电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比
3、较差。（错）1.4影视文化的负面价值1电影中不属于文学性的是（C）。A、人物关系设计B、对话设计C、舞蹈设计D、故事设计 2关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（C）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。3库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（A）。A、艺术创造B、辩证思维C、社会交往D、阅读和体验4.面对如今的电影，我们要反思、批判（D）。A、电影的平面化、单面化问题B、媒体的强势话语霸权C、意识形态欺骗性D、
4、以上都对 5.当电影（D）的时候，电影才开始看成是艺术的。A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式6.王家卫的很多电影，如重庆森林花样年华等的诗性特点非常强烈。（对）2.1电影是“第七艺术”1下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（C）。A、上世纪六七十年代电影是宣传工具B、中国第四导演把电影论证成为艺术C、中国第五代导演把电影彻底市场化D、现在电影是文化创意产业2在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（C）。A、音乐、诗歌、绘画 B、音乐、文学、戏剧 C、音乐、诗歌、舞蹈 D、文学、戏剧、音乐3下列各选项中，电视和电影最大的区别是（B
5、）。A、目标受众B、媒介特征 C、传播内容 D、制作者4电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（C）密切相关。A、社会文明 B、意识形态 C、科学技术 D、人们接受程度我的答案：C5下列关于电影诞生的说法不正确的是（A）。A、电影诞生于1885年。 B、以第一部电影放映的日子为准。 C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。 D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。我的答案：A6.如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（） 7从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）8关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合
6、的”这一本性。（） 2.2电影艺术的成因及要素1.电影艺术将西方经典美术难于表现的（C）表现了出来。A、情境B、情绪C、时间D、视野2下列不属于卓别林作品的是（C）A、淘金记B、城市之光C、爱德华大夫D、摩登时代3.下列电影中不是希区柯克作品的是（D）。A、39级台阶B、蝴蝶梦C、后窗D、夺魂岛4下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（A）。A、他是一名电影摄影师。B、他被称为悬念大师。C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。5电影是通过视觉自留原理产生的。（）3.1电影艺术语言的自觉1下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（D）
7、A、雨中曲B、红色沙漠C、艺术家D、天堂电影院2.以下电影中，内容与电影史无关的电影是（B）。A、雨中曲B、红色沙漠C、艺术家D、天堂电影院3.第一部可考的有声电影是（B）。A、浮华世界B、绝世歌王C、红色沙漠D、谁陷害了兔子罗杰4.人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（C）。A、浮华世界B、绝世歌王C、红色沙漠D、谁陷害了兔子罗杰5.技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）6.电影艺术家用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（） 3.2卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影1.关于1904年的火车大劫案，下列说法不正确的是（A）。A、导演是格里菲斯B、它第一次用电影画面说出“与
8、此同时”这个语言C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D、它的叙事非常流畅、清晰2.下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（B）A、浮华世界B、放大C、红色沙漠D、爱情三部曲3.下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（C）A、浮华世界B、放大C、红色沙漠D、爱情三部曲4.电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（C）。A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯5.卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（D）。A、戏剧主义美学B、表现主义美学C、再现主义美学D、纪实主义美学6.电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）7.在世界电影史上，从
9、美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）3.3鲍特和格里菲斯时期的电影在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（D）。A、卢米埃尔B、梅里爱C、布莱顿学派D、鲍特、格里菲斯2下列关于电影一个国家的诞生说法不正确的是（C）。A、它是一部史诗性电影。B、它描述的是美国南北战争。C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。3.格里菲斯的代表作有（D）。A、放大B、爱情三部曲C、39级台阶D、一个国家的诞生4电影党同伐异早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）5伊朗电影一次别离属于表现主义美学的电影。（）6好莱坞
10、风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）3.4普多夫金和爱森斯坦时期的电影 1.下列电影中，叙述方式和党同伐异不完全一样的是（D）。A、重庆森林B、爱情麻辣烫C、通天塔D、罗生门 2被誉为“电影眼睛派”创始人的是（C）。 A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫 3电影党同伐异所开创的电影原型是（B）。 A、线性叙述B、分段叙述C、同源叙述D、逆向叙述 4.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）5“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）3.5蒙太奇的理论化和理论总结1战舰波将金号的导演是（B）。A、普多夫金B、爱森斯坦C、
11、维尔托夫D、库里肖夫2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（C）。A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦3下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（D）。A、他们都支持当时的苏联革命。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。4（D）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。A、维尔托夫B、库里肖C、普多夫金D、爱森斯坦5战舰波将金号将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）4.1战舰波将金号赏析1战舰波将金号的高潮内容是（C）。A、人与蛆B、甲板上的冲突C、敖德萨阶梯D、百姓士兵联欢2。战舰波将金号的镜头剪辑中，
12、力的冲突不包括（B）。A、运动和静止的冲突B、场景和场景的冲突C、大和小的冲突D、静止和运动的冲突3战舰波将金号的敖德萨阶梯片段中表现出（A）的冲突。A、向上和向下的力B、向外和向内的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力4战舰波将金号中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）5战舰波将金号中的高潮设定符合黄金分割率。（）4.2巴赞及其理论1战舰波将金号的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（D）。A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮2巴赞认为（D）的新现
13、实主义电影是一种人道主义。A、法国B、德国C、英国D、意大利3.在观看战舰波将金号的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（C）。A、心理时长、实际时长、放映时长B、放映时长、实际时长、心理时长C、心理时长、放映时长、实际时长D、放映时长、实际时长、心理时长4下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（A）。A、巴赞反对长镜头理论B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A、时间和人物性格B、时间和空间C、空间和人物性格D、人物性格和故事我的答案：B6战舰
14、波将金号所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）4.3“长镜头”与“蒙太奇”1认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（D）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里2（D）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里3认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（B）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里4巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）5从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）6巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）5.1数字化与高科技1电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（B）。A、巴赞B、卡梅隆
