《2016年北京电影学院中国电影史考研辅导讲义笔记》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2016年北京电影学院中国电影史考研辅导讲义笔记（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 全心全意 因才思教更多资料下载：2016 年北京电影学院中国电影史考研辅导讲义笔记艺术特点 将时代精神融入革命历史题材之中。选材:在纪念建国 10 周年之际，大多是革命历史题材，将时代精神融入革命历史题材之中。反映现实生活的影片，也多正面歌颂为主。 创作方法与时代相一致。在全国大跃进的形势下，毛主席提出“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的创作方法。如林则徐的结尾，林则徐虽被贬新疆，但三元里人民的抗英斗争给人鼓舞力量。 影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长。编、导、演、摄、录、美等整体创作人员的艺术素质普遍提高，各方面的新生力量迅速成长。如导演崔嵬第一次当导演就拍摄了青春之歌存在的问题 相
2、当一些影片幻想脱离现实，革命浪漫主义成了外加的表面的东西。脱离实际的想入非非。影片黄宝妹最后变成了七仙女叠印在工厂的背景上几乎所有的影片都加一个“光明的尾巴 全心全意 因才思教更多资料下载： 现实主义创作深化方面受挫。 反映现实生活的、尤是反映知识分子生活较少。深入反映现实矛盾和社会主义革命建设问题的影片几乎没有。五朵金花、我们村里的年轻人以歌颂为主。讽刺喜剧被取缔。 从剧作方面看 ，夏衍写电影剧本的几个问题主要论述戏剧式结构的影片，没有提及其他在这种理论指导下，拍出了一批更有意识、更完整的戏剧式结构的影片。在“十七年”政治空气下，没条件深入探讨电影各种艺术形式，直到粉碎“四人帮”以后，这种探
3、讨才真正开始。值得重视的影片林则徐、老兵新传、林家铺子、战火中的青春、五朵金花崔嵬青春之歌我们村里的年轻人郑君里及其林则徐沈浮及其老兵新传水华及其林家铺子王炎及其战火中的青春王家乙及其五朵金花衰落：一方面在庆祝取得的成绩，另一方面又开展了反右倾运动。 全心全意 因才思教更多资料下载：夏衍、陈荒煤、袁文殊等同志都受到批判。紧接着三年自然灾害，国家财政开支紧缩，电影生产也下降了。第四次：一个未能成形的电影创新高潮 (1961.6-1963.12)政策的调整从反右、拔白旗、反右倾到年之后,中苏两国关系破裂，国内高举反帝反修的大旗，在电影创作中也不断批判修正主义思想，批判资产阶级人性、人情、人道主义开
4、始纠正农村工作中的“左”倾错误，国民经济实行“调整、巩固、充实、提高”的方针，纠正“大跃进”以来的“左”倾错误。电影战线进行全面调整。1961 年 6 月，北京新侨饭店召开全国文艺工作座谈会和全国故事片创作会议，围绕“文艺十条”和“电影二十五条”两个文件，总结经验教训，贯彻“双百”方针，繁荣创作中央宣传部发布了文艺八条和电影三十二条，调整、恢复纲领性文件电影理论的发展和苏联破裂，与外界隔绝，被迫将目光转向传统文艺。中国民族特色的电影道路瞿白音关于电影创新问题的独白“去陈言”“创一代之新”，被康生、张春桥等点名批判，“电影界的反革命黑纲领”电影创作的发展反右倾之风。因自然灾害，又开始反冒进新侨、
5、广州两次会议，周总理、陈毅，贯彻党的文艺政策，转机，掀起了一场 全心全意 因才思教更多资料下载：电影艺术创新的热潮。创新幅度较大，文艺传统，提高艺术质量，使之接近或达到当时世界电影的先进水平，一个高水平的电影创新高潮正在形成，如能顺利发展下去，前途可观，可惜风云多变值得重视的影片早春二月、舞台姐妹、农奴、小兵张嘎、枯木逢春红色娘子军是谢晋年代导演艺术日臻完美的代表作之一。甲午风云是林农导演革命历史题材的优秀影片红旗谱水华革命家庭和烈火中永生李双双“十七年”反映现实生活题材的影片中难得的佳作之一彩色音乐故事片刘三姐是乔羽编剧、苏里导演的阿诗玛是根据同名长诗改编拍摄的音乐歌舞片。导演刘琼崔嵬的创作
6、集体摄制的杨门女将野猪林在喜剧片方面也有新的突破，轻喜剧影片较好的有魔术师的奇遇、大李、小李和老李、锦上添花等，较好的讽刺喜剧有满意不满意、抓壮丁等衰落：从毛主席的两个批示发表以后，文艺界也展开了一系列的批判运动， 全心全意 因才思教更多资料下载：对早春二月、舞台姐妹、林家铺子、不夜城，全国性声势浩大的批判运动。越演越烈，一直发展到“文化大革命”，将“十七年”的整个文艺全部否定，电影更是首当其冲，成了重灾区，电影事业受到致命地扼杀和打击代表作：谢铁骊及其早春二月崔嵬及其小兵张嘎李俊及其农奴谢晋及其舞台姐妹郑君里及其枯木逢春第四次创作高潮与第三代导演六十年代（62-65 年）新中国电影创作的第四
7、次高潮。1，出现题材、样式多样化、具有鲜明民族风格特点的作品。2，题材广泛。记录历史风云；歌颂新民主主义革命英雄；歌颂新生活；反映社会主义革命和建设。3，艺术上的民族性。从古典诗歌、戏曲、小说、绘画中吸取营养， 全心全意 因才思教更多资料下载：讲求情节的完整性，叙事简单明了，含蓄平淡，注重意境和气氛的烘托。第四次高潮的主要作品1960 年刘三姐 红旗谱 革命家庭1961 年暴风骤雨 洪湖赤卫队 红色娘子军 枯木逢春1962 年甲午风云 停战以后 李双双1963 年早春二月 小兵张嘎 红日 冰山上的来客1964 年： 英雄儿女 兵临城下 阿诗玛 。1965 年舞台姐妹 烈火中永生第三代导演北影：
8、成荫、崔嵬、凌子凤、谢铁骊、水华。上影：郑君里、谢晋、白沉、鲁韧八一：严寄州、王苹长影：王炎、王家乙、沙蒙。“ 十七年 ” 中国电影的小结虽然经历曲折、艰难，但成绩显著。电影创作队伍主要是由白区和解放区这两部分人组成。结合成一支强有力的队伍，适应新的时代生活，一批表现工农兵、风格质朴、充满时代气息的电影作品，广大群众的欢迎。由于对电影武训传的批判及一系列的思想改造运动，一度处于低潮，步履艰难。 全心全意 因才思教更多资料下载：但仍在艰难中前行值得借鉴的方面1 ，现实性与时代感以马克思主义文艺理论为指导，力求用自己的电影作品反映现实生活，反映革命斗争，反映出典型环境来注重表现政治气氛和时代脉搏以
9、及人物生活的具体环境的地方色彩。通过“十七年”的中国电影，可以看到中国历史上涌现出来的形形色色的风云人物和普通平凡的劳动者以及他们成长、战斗、生活的环境、革命历史题材真实性与倾向性比较容易统一，最为成功，像林则徐、甲午风云、风暴、青春之歌、平原游击队、铁道游击队、万水千山、南征北战、董存瑞、小兵张嘎等影片，形象地展示了中国人民近百年来的革命斗争史。2 ，注重人物形象塑造始终牢记现实主义创作要塑造“典型环境中的典型人物”的教导，一系列有血有肉的人物形象：林则徐、喜儿、吴琼花、林道静、小兵张嘎一批各具特色的电影艺术家，新的成就或是解放后成长起来的，八一厂有新中国培养的第一位女导演王苹、李俊。创作个
10、性和不同生活经历与电影艺术实践，不同的艺术风格，各自特色的艺术经验。北影厂的“四大帅” 成荫“简洁明快，质朴无华” 全心全意 因才思教更多资料下载：崔嵬“粗犷奔放，浓郁炽烈”。水华“严谨细腻，淡雅深邃”。凌子风“明快奔放3 ， 继承优秀的民族文艺传统 ， 一批不同风格样式的 、 群众喜闻乐见的 、 具有中国特色的影片就风格样式而言，主要是戏剧式电影。数量最多、成就最大、占主导地位的是革命的正剧（革命的抒情正剧），如林则徐、风暴、青春之歌、红色娘子军等。内容大多是直接表现人民的革命斗争生活，通过影片的情节、人物和电影语言，直接抒发创作者的革命情怀。正面塑造英雄形象，通过人物的命运和情节的发展，自
11、然地揭示主题思想，影片的抒情性、叙事性和戏剧性比较完美地融为一体。除了革命的抒情正剧这种主导样式之外，还有多向探索：史诗式电影，如南征北战；散文式电影，如林家铺子、早春二月；惊险样式电影，如神秘的旅伴、羊城暗哨等；喜剧样式电影，发展过程：从讽刺喜剧如新局长到来之前，到歌颂性喜剧五朵金花、今天我休息，最后是轻喜剧大李、小李和老李等。都十分注意自己的电影作品要面向广大人民群众，为大多数群众所喜闻乐见。他们注重研究群众的审美趣味和审美习惯，注意学习民间艺术的精华， 全心全意 因才思教更多资料下载：受到广大人民群众的欢迎，也是有票房价值的。如故事片白毛女、祝福、红色娘子军等，戏曲艺术片天仙配存在的问题总的来看，创作的发展速度比较迟缓，经历的干扰比较多。影片生产数量少。政治上的封闭，对国外的优秀影片缺乏参考和借鉴，国内多次的政治运动，心有余悸、思想拘，现实主义创作方法不能完全施展，电影很难反映现实生活中的矛盾和斗争，特别是阴暗面。存在着虚假、说教、拔高、公式化、概念化的毛病。
