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1、第五章 东方传统插花艺术,第一节 东方传统插花艺术的风格特点 第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 第三节 东方式插花的表现技法 第四节 中国古典插花的花形及意念 第五节 日本传统插花的主要花型,第一节 东方传统插花艺术的风格特点,一、东方式插花风格：真、善、美、圣 （一）自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自天开”。 插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。 袁宏道(15681610)明代文学家，字中郎，又字无学，号石公，又号六休
2、。汉族，荆州公安(今属湖北公安)人。宏道在文学上反对“文必秦汉，诗必盛唐”之说。,（二）人文之“善”,受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥。 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境，将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以牡贵喻富贵。日本更是“天地人”，重花之品种。这是传统东方插花所特有的风格。,（三）艺术之“美”,花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则” 整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、
3、茗赏。 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局美：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩美：讲求创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型美：造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 整体艺术美： 追求整体艺术美,（四）“圣”洁之尊,东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。日本人要跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写意结合的手法。,二、东方式插花特点 1用
4、花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由人作，宛自天成。 确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜不拘成法。 （在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的综合统一）,3色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。 4风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。
5、可与西方式插花形成混合方式，互相弥补，但易“不伦不类”,第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则,一、符合植物自然生长规律 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。,花想,2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态。,挺拔刚劲,横斜疏影,二、借鉴同类艺术创作的艺术手法,（一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺术表现力。 常用的枝材有银芽柳、梅、玉兰、竹枝。,线条是东方插花的主要造型手法，利用
6、线条留出空间，虽然手法简练，但表现力丰富，用线条来表达构图的神韵。如：插花作品空谷幽兰,空谷幽兰,线条风格,1、曲线风格 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布型等 2、直线风格 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。,线条设计,直线风格,曲线风格,复式线条风格,（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化 。,1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔要上疏下密、上散下聚。,（三）虚实结合，刚柔相济,傲雪,色彩不一定五彩缤纷，
7、重在和谐。往往单色系更能吸引视线。如1985年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选手就是以单色系的作品获得冠军。,2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。,融合,刚与柔,3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。,（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。,（五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩
8、的对比等等。,色彩的调和,形态的调和,材 质 的 调 和,（六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。,主次分明的作品,三、讲求意境，寓意于花，更赋命题,（一）意境 在有限的作品里表达无限而深远的内涵。注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。,如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的花器。花器采用
9、方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美，充满了诗情画意。,花影吹笙,金色后代,（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 ：,1.以花名的谐音定意 百合百年好合 大丽花大吉大利 万寿菊健康长寿 万年青青春常驻 富贵竹大富大贵,2.以花木的形象定意 石榴子孙满堂 葫芦百病入内 竹子谦逊虚心、高风亮节 千日红不朽 悬铃花张灯结彩,3.以花木的生长习性定意 梅花毫无畏惧 菊花不畏严寒 荷花出淤泥而不染 松柏顽
10、强,4.按传说、时令定意,虞美人,茉莉花,意思就是为人处事，都把个人私利放在末尾,一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他在梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂与柳梦相结合，成就一段曲折姻缘。 二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花花神。 三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人崔芦，因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的名句。,四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。 五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞
11、。一说为钟馗，因石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪，于是石榴花和钟馗拉上关系。 六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。 七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人，因为她平时常插一朵玉簪花于鬓旁。 八月桂花: 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠，她善吹笛而貌美。赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻，致石崇为赵王所杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠，并封她为桂花花神。,九月菊花:据说为陶渊明。这位东晋田园诗人以菊花为友，曾写下很多咏菊的诗句。以这位高节的隐士作为花之隐逸者的代表，最是恰当不过。 十月兰花:据说为战国时代楚国大诗人屈原，他在离骚中曾以兰蕙自喻。他深爱国家，但见朝败而自己的政治
12、理想又无法实现而投汨罗江自尽。 十一月水仙:据说指洛神。由于水仙花生于水边，其姿态飘逸清雅，有若凌波仙子，所以人们以洛神为水仙花神。 十二月腊梅:据说是宋代的苏东坡及黄庭坚。因为他们倡议将黄梅改称为腊梅。,（三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 围绕主题进行构思、选材，同一主题有各种不同的表现形式。,现今一些大型的插花比赛，往往采用这种方法，以评出作品的优劣 。如在上海举办的全国插花艺术展览中，大会就规定10个项目，其中5个是规定命名（祖国颂.亚运之光.家乡.绿色赞歌.金秋）。
13、,家乡1,家乡2,家乡3,家乡4,2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 。 命名的常见方法有以下几种：,以花材的象征含义和特性来取名,如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊” 罗宁作 引自赖尔聪主编昆明世博会插花大赛获奖作品集2,君子之尊,如“凌波仙境”因水仙有凌波仙子的雅号而命名。,凌波仙境,借助植物的季相景观变化来命名,春夏秋冬,秋,以插花作品的造型命名,如作品“腾飞” 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,丝路古堡,以自然界山水风光来命名,荷塘月夜,漓江春色,寒江独钓,借鉴古诗词曲赋来给作品命名,蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重
14、数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春处。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,庭院深深,小荷才露尖尖角,已是悬崖百丈冰,这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子咏梅 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。 俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑 这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。,作品以一种情愫和情感来命名,如“永结同心” 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,忘忧,以抽象的手法来表现，命名的自由度更大,如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，
15、早有蜻蜓立上头”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,自然式、写景式 自然式插花和写景式插花区别： 在于自然式插花是表现单株植物的自然生长形态，因而有不同的趋势和型式。 而写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落景观，或特定区域的自然风光，既可用单株草木来表达，有时又需要借助多株群生来加以表现，并常常辅以其他配件加以衬托。,第三节 东方式插花的表现技法,一、写景式插花表现技法,（一）写景式插花布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。运用透视的角度用“远近法”来布置景物。多株布景时要分组处理，四株要三株密集，一株分开，五株时按三株二株分组，三株也按二株一株分开。高矮各异，不可平
16、齐，也不排列于同一直线上，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。,漓江春色,（二）花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材；写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或选用有代表性的植物来表现大自然的无穷变化。,萧瑟秋风今又是,荷塘月夜,（三）容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 。 配件：山石、人物、小船等。,配件,涟漪,二、自然式插花表现技法,（一）基本花型的布局要求 东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感 。 第一主枝长 L1=（花器高H + 花器宽W）1.52“花型” 第二主枝长 L2 = L11/22/33/4 第三主枝长 L3= L22/31/23/4 不等边三角形轮廓 三主枝不必在同一平面，以求变化,第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂，其长度取花器单位的2倍左
