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1、第三章 感情的升华 离调转调 普通转调 转调对于我们都不算陌生！其实转调在一定程度上可以增强歌曲的气势和感情的升华，在本章节内将着重的介绍一下转调的用法以及转调后的和弦分配！大部分的转调是在副歌部分反复的时候，大多数情况下是上升趋势，但是在一定的情况下会出现转到属音为主音的调式一、 转调的定义在音乐进行中脱离一个调性而进入另一个调性称为转调，转调是通过合理的和声进行来完成，所进入的新调成为副调。在副调主音和属音得到完全的巩固和运用以后，转调才能完成，否则称为离调。转调大体分为近关系转调和远关系转调，在这里叙述一下两种分别的概念：近关系调:原调（或称本调）的属调、下属调及他的平行调称为近关系调。
2、比如C大调的近关系调由五个，分别是G、F大调以及e、a、d小调，每个调都有五个近关系调，只要这样的转调都属于近关系转调。次近关系转调:与原调（即本调）相差两个调号的调，称为次近关系调。他们是原调的重属调、重下属调以及平行调，以C大调为例，它的次近关系掉为：D、bB大调，和g、b小调！Metallica【Fade To Black】作曲：Metallica 1=D转C 音轨090可能都听过这个歌曲优美的前奏，在这里能感受到转调中间的音响和协度，这个属于次近关系调的转调。大家再看一下次近关系转调的例子：老狼【同桌的你】作曲：高晓松 1=D转E 音轨091二、转调的原理转调的途径其实很简单！一种直接
3、的七进制数学法：C D E F G A B在B C和E F之间是半音关系，其他的都是全音关系，半音在吉他上平移一个品格，全音移动两个，根据这个关系我们就可以推断出其他调的和弦及其特征和弦总汇表（135）（246）（357） （461）（572）（613） （7246） （5724） M7-5 7C大调 C Dm Em F G Am Bm7-5 G7#C大调 #C bEm Fm #F #G bBm Cm7-5 #G7D大调 D Em #Fm G A Bm #Cm7-5 A7bE大调 bE Fm Gm bA bB Cm Dm7-5 bB7E大调 E #Fm #Gm A B #Cm bEm7-5 B
4、7F大调 F Gm Am bB C Dm Em7-5 C7#F大调 #F #Gm bBm B #C bEm Fm7-5 #C7G大调 G Am Bm C D Em #Fm7-5 D7bA大调 bA bBm Cm #C bE Fm Gm7-5 bE7A大调 A Bm #Cm D E #Fm #Gm7-5 E7bB大调 bB Cm Dm bE F Gm A m7-5 F7B大调 B #Cm bEm E #F #Gm bB m7-5 #F7这样我们就可以在以后的日子里面用罗马数字来标记我们的和弦！比如我们还是以张洪量的你知道我在等你吗为例：它的和声走向是C-Am-F-G我们就可以记成-m-，在这里强
5、调一下为大三和弦； 为小三和弦为减三和弦我们就可以轻松的从任何调中找到我们需要的和弦，打个比方要转成D调，只要找到D调排里的-m-就可以了也就是D-Bm-G-A。三、小窍门吉他转调的原因大概有三种：适应歌者的音域、和弦指法变得简单、为了特殊的音响效果。因为半音的出现让音乐才有了升降记号，才让我们出现的和弦名称那么的丰富多彩！在这里说几个转调最常用的方法！1、平移法：因为吉他这件乐器的特殊性，不改变指型的情况下就可以做出我们和弦的转换，假如歌曲都是在大横按的情况下，比如汪峰的【在雨中】：1=G1=bE为了节省版面，我把两个小节缩减为一个小节，望谅解2、意念变调夹在营养过剩的今天，我们的手指等身体
6、各部位都有了长足的长进，也变得比以前更长，我们可以把食指作为变调夹来使用（以后章节中有特定的介绍）所以我们就可以适当的把开放和弦改变成为我们需要的封闭或者半封闭和弦比如G和弦我们可以改编成这样就也可以自由的平移了！3、改变和弦按法：每个和弦在吉他上都有封闭和开放两种按法，我们只需要改变一下，但是改变的过程中会出现声部上的冲突，希望大家可以选择一下。四、经典的转调应用谱例许巍【水妖】作曲：许巍 1=A转C 音轨092许巍可能大家都不陌生了，这首【水妖】是他早期的专辑【在别处】里面的一首比较柔情的歌曲，这首歌是直接转的，在曲子里面李延亮的吉他先出现带动转调，我们可以好好听听里面的趋势。像这样的转调
7、方法在许巍别的歌曲里也能听到，比如【方向】是从bB转B，效果是键盘的声音。周杰伦【她的睫毛】作曲：周杰伦 1=D转C 音轨093周杰伦的才华横溢，方文山的鼎力支持，这首曲子直接转调很新颖，有创意张楚【姐姐】、天堂乐队【赵家老哥】、零点乐队【爱不爱我】、唐朝乐队【太阳】【月梦】。高旗超载乐队【距离】等等，在中国新音乐开始的一代人里面对转调似乎非常关爱，因为他们的感情都很复杂的原因还是他们的创作能力太强大？五、本章知识点本章主要讲转调的一些技法，和常用的规律，大家可以在下面把每一个和弦再次掌握以下，对同一个和弦我们最好多上几种按法，可以有效的选择我们需要的 离调的孩子所谓离调就是暂时的离开原先的调
8、式，然后在回到原先的调里去，至于怎么去运用这些变化，我们需要对调式有所了解。最好是能了解一下全部的变化音只有这样才能让自己的音乐有方向的进行。一、离调的原理和方式离调是转调的一种特殊的形式，属于转调的范畴，离调实际是指于音乐作品中出现了某一临时变化音或者临时升降号而引起了调性色彩的变化，仅仅做了短暂停留之后又回到了原来的调性上，这样的和声变化就成为离调，离调只是离开原调但是不在新调上做巩固，更不会在新的调的一级终止，而转调和它恰恰相反变化音惹的祸：有变化音才能让一个和弦从本调中跳出来，也就是短暂的离调，离调的方式有很多种，在这里说几个经常用到的离调模式：1、替代过渡式变换和弦离调也就是说本来的
9、和弦我们用另外一个来替代，这个替代和弦可以是同宗和弦（和弦的第一个大写英文字母一样）也可以使近关系和弦（和弦里面的音大都相同）【替代过渡式变换和弦离调练习】 1=C 音轨094在这里我运用了低音上下行，第一章节有介绍，但是在第三小节出现了一个临时的转调出现了一个D（2 #4 6）和D7（2 #4 6 1）和弦然后过渡到第五级和弦G上，在这里其实是D7代替了Dm和弦出场，在这里到底运用了什么样子的原理呢？答案一会揭晓2、改变调性的无终止离调就是说在一个和弦的出弦的小节里我们感受到了一种奇怪的声响，但是稍纵即逝，又回来了，其实是在那个小节里的调性改变了！看下面的例子【改变调性的无终止离调】 1=C
10、 音轨095在第三小节里面是过渡的离调，过渡到后面的D系和弦上去但是第三小节就纯碎是一种离调后的感觉，这样就短暂的形成了如下音阶：1 2 3 #4 5 6 7我们可以感受到它属于利第亚调式的模式（这里面具体的内容以后会详解），也就是说离开了原来的a小调，从D和弦到Amadd9也不存在终止关系，神奇就在这里3、用关系大小调里面的和弦互换在每一个调式里面都有相应的和弦，调式一改变所有和弦会出现两种情况一是保持不变，二面目全非，我们可以看下面的练习【关系大小调和弦互换】 1=C 音轨096 在和声进行到第三小节我用了C的同名小调的主和弦Cm代替了C大调的主和弦C，这样的收缩感让音乐变得忽然间色彩很黯
11、淡，大家可以听一下，在李宗盛的【真心英雄】里面他们放到了歌曲的结尾，严格意义上说结尾的就不能叫离调了二、离调的方法及再应用离调的方法其实就是改变适当的和弦，让音乐进入一个暂时的环境里面然后在解决出来的一个过程，方法大家可以依据上面的介绍，但是在离调和转调的区别上大家要多下些功夫，离调可以主旋律（人声部分）不离，也可以配合和声做离调变换，至于怎么安排就看改编者的心愿了！但是我们要改变一首以前没有离调的歌曲，就需要用到人声不离的情况，这样更能接近原版。希望大家可以通过下面的例子或者练习能简单的掌握点离调的法则和使用方法汪峰【青春】作曲;汪峰 1=G 音轨097在这里出现的A和弦就是一个离调和弦，但
12、是汪峰在这里也唱出了一个G大调中的#4音，正好与和弦融为一体，这样的离调方式在当今的歌曲中屡见不鲜，但是我们就是要找到离调的规律，在这里可以看出它属于改变调性的无终止离调，节奏部分和原版有些不同。张洪量【你知道我在等你吗】作曲;张洪量 1=C 音轨098在第二小节的后两拍上出现了C7性质的和弦，这样方便过渡到F上，形成那个一种短暂的终止，也就是离调中的替代式过渡变换和弦离调，它出现了一个b7音，但是我们在唱的时候不需要去迎合这个音，让它自然的来，悄然的去三、小窍门到现在可以发现一个规律就是：离调的方法很多，但是离调出现往往是在歌曲需要变化的地方，也就是说坎，我们怎么去掌握这个坎就成了我们主要的任务了！五言绝句大家都学过，白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。前两句是景色，在第三句的时候猛然一个转折，歌曲也一样，大部分都是四个小节为一个段落，特殊的情况会出现八小节、十六小节等等，我们要找到歌曲的所谓第三句，这样就可以把相应小节里的和弦做一下改变或者增加变化音来达到离调的目的！在比如在a小调中的进行Am-Dm-G-E【a小调练习】 1=C 音轨099留意第三小节的
