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1、高三诗歌鉴赏复习指导专题,中国古代诗歌常识,第一讲,起源,人类的劳动与生活。一般把诗经作为中国诗歌史的起点。,中国古代诗体中国古代诗史,中国古典诗歌,诗,词（五代宋）,曲 （元）,古体诗（古风） 唐以前诗歌及唐以后诗人仿作。,近体诗（格律诗） 形成于唐代,散曲,剧曲,小令,套曲,古代诗歌分类,古体诗:又称古风,写法自由,句数、字数没有严格规定，除押韵外不受平仄和对偶的限制。有五言、七言。 近体诗：即格律诗，共八句，押韵，中间两联对偶。句中、句与句间平仄调配。有五律、七律、五绝、七绝。,古体诗,四言古诗(出现最早的是诗经，另一代表是曹操诗),五言古诗（成熟于汉代，简称五古）,七言古诗（成熟于唐代
2、，简称七古）,杂言诗（可归入七言古诗） 登幽州台歌,長恨歌 白居易 漢王重色思傾國，御宇多年求不得 楊家有女出長成，養在深閨人未識天生麗質難自棄，一朝選在君王側 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂 侍兒扶起嬌無力，於是新承恩澤時雲鬢花顏金布搖，芙蓉帳暖度春宵 春宵苦短日高起，從此君王不早朝 在天願作比翼鳥，在地願為連理枝， 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期,近体诗,绝句,律诗,五言绝句（五绝） 江雪,七言绝句（七绝） 早发白帝城,五言律诗（五律） 春望,七言律诗（七律） 闻官军收河南河北,排律（八句以上的 律诗）,律诗八句，分别称：,首联 颔联 颈联 尾联,使至塞上 单
3、车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。,小令（五十八字以内）,中调（五十九字至九十字）,长调（九十一字以上）,词,按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠,又称“诗余”“长短句”,中国古代诗史,先秦诗歌：诗经楚辞 两汉南北朝：乐府民歌汉乐府、南北朝乐府 文人诗歌“三曹”、陶渊明 唐代诗歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田园诗、 “高岑”边塞诗、“新乐府”“小李杜”等 五 代 词：李煜 宋诗宋词：宋诗陆游、杨万里等 宋词婉约派、豪放派 元 曲：马致远、张养浩等 明清诗歌：吴伟业、龚自珍等,1、先秦诗歌萌芽,诗经： 产生时代：西周到春秋中
4、叶. “六 义”：内容风、雅、颂； 手法赋、比、兴。 代 表 作：关雎静女氓 无衣伐檀硕鼠等。 意 义：“六经” ，现实主义诗歌源头； “饥者歌其食，劳者歌其事”。,屈原,名平，战国时楚人，第一位伟大的浪漫主义诗人。世称“三闾大夫”。中国第一位文人诗人 代表作：离骚天问九歌九章。离骚为古代文学作品中最长的一首抒情诗。 楚辞：屈原所创新诗体。,汉乐府：汉武帝时设乐府，命官署采集和创作乐歌，其诗称“乐府”。代表作孔雀东南飞陌上桑。 古诗十九首：东汉末年作品，南朝萧统收入文选。代表作行行重行行迢迢牵牛星。,两汉,青青河畔草 （无名氏） 青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，
5、纤纤出素手。 昔为倡家女，今为荡子妇， 荡子行不归，空床难独守。,生年不满百 （无名氏） 生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。,古诗十九首五言诗的成熟,3、发展与壮大（魏晋南北朝）,曹氏三父子 建安文学 风骨遒劲 建安七子,正始文学 竹林七贤 阮籍、嵇康 开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格,田园诗派 陶渊明 闲适冲淡 南北朝 山水诗派 谢灵运 借景抒怀 诗歌 乐府民歌 “乐府双璧” 南照北信 鲍照(七言)、庾信(边塞),陶渊明,名潜，字元亮。自名五柳先生，世称靖节先生。做过彭泽令，后世亦以此称之。 代表作：归
6、园田居饮酒咏荆轲。 成就：田园诗鼻祖。,南北朝乐府,南朝乐府：现实主义诗歌，主要表现爱情生活。代表作采莲曲。 北朝乐府：浪漫主义诗歌。主要表现北国风光和战争生活。代表作木兰诗敕勒歌。,唐初现实主义诗人,初唐四杰：王勃（送杜少府之任蜀川）杨炯、骆宾王，卢照邻。 贺知章：回乡偶书 陈子昂：登幽州台歌 张若虚：春江花月夜,孟浩然：山水田园派代表诗人。代表作有：过故人庄宿建德江春晓。与王维并称“王孟”。 王维：山水田园派代表诗人。世称王右丞，其诗“诗中有画”，代表作有：使至塞上送元二使安西山居秋暝鹿柴等。“大漠孤烟直，长河落日圆”“明月松间照，清泉石上流”脍炙人口。,山水田园诗派（现实主义）,故人具鸡
7、黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。,过故人庄,空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。,鹿 柴 王维,边塞诗派（浪漫情怀）,王之涣：登鹳雀楼凉州词 王昌龄：从军行出塞芙蓉楼送辛渐。 岑参：白雪歌送武判官归京逢入京使，与高适（作品燕歌行别董大）并称“高岑”。,凉州词 王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。 。,凉州词 王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。,寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 （比喻为人正直清廉）,芙蓉楼送辛渐
8、王昌龄,别董大 （其一） 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。,别董大 （其二）六 翮 飘 飖 私 自 怜，一离 京 洛 十 余 年丈 夫 贫 贱 应 未 足， 今 日 相 逢 无 酒 钱 。,李白,陇西人。字太白。自称青莲居士。 代表作：梦游天姥吟留别蜀道难将进酒行路难望庐山瀑布静夜思等。 地位：诗作雄奇豪迈，是我国浪漫主义诗歌的巅峰。世称“诗仙”。,杜甫,字子美。自称少陵野老，世称杜少陵。曾任工部员外郎，世称杜工部，杜拾遗。 代表作：前期有望岳，后期后“三吏”“三别”等，其诗被称为“诗史”。 地位：唐代伟大的现实主义诗人，其诗沉郁顿挫，被称为“诗圣”。,白居易,
9、白居易：字乐天，号香山居士。代表作新乐府长恨歌琵琶行钱塘湖春行（孤山寺北贾亭西）等。 新乐府运动：由白居易、元稹等人倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创作了许多针砭时弊的诗歌。,孟郊：与韩愈并称“韩孟”，代表作游子吟。 刘禹锡：字梦得。其诗多向民歌学习，代表作石头城乌衣巷竹枝词。 李贺：中唐时期著名诗人。其诗想象丰富奇特，语言峭丽凝炼。代表作：李凭箜篌引雁门太守行等诗。,中晚唐诗人,乌衣巷_刘禹锡(唐） 朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。,中晚唐诗人,杜牧：字牧之，号杜樊川。善用绝句讽咏史事，作品有赤壁过华清宫绝句江南春绝句山行等。 李商隐：锦瑟
10、无题等。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪如干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”均为其名句。与杜牧并称“小李杜”。,江南春绝句 杜牧 千里莺啼绿映江， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。,无题 李商隐 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,宋代诗人,陆游：字务观，号放翁。南宋爱国诗人，主要表现渴望国家统一的爱国热情。代表作：关山月书愤示儿十一月四日风雨大作。著有剑南诗稿。 杨万里：号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。作品有晓出净慈寺送林子方。 文天祥：著有文山先生全集，代表作正气歌过零汀洋
11、。,晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。,明清诗人,于谦：明代诗人。代表作石灰吟。 吴伟业：明末清初著名诗人。诗风清丽，代表作圆圆曲，“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”即为其中名句。 龚自珍：清末诗人。代表作有己亥杂诗。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”“落红不是无情物，化作春泥更护花”是其名句。,石灰吟 于谦 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕， 要留清白在人间。,按内容,1、田园诗,2、山水诗,3、边塞诗,诗歌的简单分类：,4、咏史诗,5、送别诗,6、咏物诗,7、咏怀诗,唐以前的诗是长出来的， 唐诗是嚷出来的，
12、宋诗是讲出来的， 宋以后的诗是仿出来的。 启功（元白）,关于中国诗歌：,唐代以前是中国诗歌的发轫期，自然天籁，朴拙浑成； 唐代是中国诗歌的黄金期，直抒胸臆，而又各具面目； 宋代是中国诗歌的转型期，思辨机趣，融情入理； 宋代以后则是中国诗歌的繁盛期，流派繁多，然而缺乏原创。,古典诗歌的起承转合,第二讲,紧扣诗歌的脉搏 -从诗歌的结构入手赏析诗歌例说,何谓诗歌的脉搏？“脉搏”就是刘勰说得“沿波讨源”中的“波”，也就是古典诗歌的文本结构，我们赏析和品味作品时，并不是在内省自己的心理活动，而是集中精力于文学作品本身，关注的是文本的语言、结构；形象、思想、感情等要素。通过对文学作品的语言、技巧、形式、结
13、构的赏析才有可能窥其精髓。,古人作诗，讲究章法、结构，注重诗歌的起承转合。凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。（苕溪渔隐丛话）善救首尾这是从宏观的谋篇而言；所谓 一步一态，一态一变即于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激励语（沈谦填词杂说）是就诗歌内在的情节和脉络而言；收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无穷（刘熙载词概）是就诗歌的收束而言。因此，如果我们在鉴赏诗歌时，从诗歌的起承转合的结构入手，就能获得解读诗歌意旨的一把钥匙。,2002年高考题（全国卷）,春夜洛城闻笛 李白谁家玉笛暗飞声 散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳， 何人不起故人情。 这是一首深合起承转合体式的脍炙人口的七绝。起句
14、谁家玉笛暗飞声如平地春雷破空而来，一个飞字，振人心魄。起句直露且显豁。承句散入春风满洛城句式和节奏转入从容和舒缓，既使文章的章法张弛有度，又进一步调动了读者的想象，赋予无形的音乐以实体形象，就像是一个可人的小精灵一般煞是可爱。此夜曲中闻折柳，却是陡然一转，闻字，不仅点出了作者自己的感受，而且，更是用折柳一词点染了一种场景，一种情绪。何人不起故人情以一句深情的发问关合了李白的思乡之情。而高考题的题眼就设在第三句的折柳上。,怎样紧紧扣住诗歌的脉搏呢？,(一)抓住起句。诗文的开头，历来就有凤头之说。大凡经典之作，无不在如何经营凤头上煞费苦心，以求收先声夺人或意在笔先之效。起的方式很多，或以景起，或以
15、事起，或直抒胸意，或比兴寄托，但基本可分为两大类：一是开门见山、当头棒喝；一种是迂回入题、托物起兴。无论哪种起法，都禁忌平淡乏味.。,开门见山的起式示例杜审言和晋陵陆丞早春游望的首联独有宦游人，偏惊物候新，独字当头，偏字相衬，如平地高岗，句式突兀，既震慑读者又点题明旨，点出作者处处惊新处处怀乡的宦游之慨；李白行路难三首（其二）中的大道如青天，我独不得出如朔风逼面、铁骑突出，将作者悲愤焦灼之情、磊落不平之气迸射而出：这都是开门见山的起例。含蓄蕴藉、怨而不怒的诗教，使得古典诗歌迂回入题的起式更为普遍。示例： 玉阶怨 谢眺夕殿下珠帘， 流荧飞复息。 长夜缝罗衣， 思君此何极。 作者先景语后情语，以景
16、象渲染而后委婉抒情的写法，切合迂回起式。总结：诗歌中的起句，其作用有两点：1、统帅全诗，奠定基调，点明题旨；2、作者着意点染某种情绪，渲染某种气氛。,(二)重视承句。 承句的形式多种多样。有总接，有分承；有明顺，有暗接。但都依本文本中的固有的景路、理路、情路。恰如欧阳修在笔说峡州诗说所说：若无下句，则上句何堪；既见下句，则上句颇工。,示例1、唐代常建题破山寺后禅院的颔联“曲径通幽处，禅房花木深，竹径和幽处禅房和花木紧承首联中的清晨古寺和高林，既显章法的浑圆，又使得山光悦鸟性，潭影空人心造句挺拔且寓意深长，被欧阳修称为造意者为难工之语。示例2、杜甫的登高则情景分写，使得诗歌的脉络清晰而又层次分明：颔联无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来中的无边落木承首联第一句的风急天高；不尽长江承第二句渚清沙白。这样，作者的万里悲秋常作客潦倒新停浊酒杯的忧国伤时的感慨更显沉郁。颔联在全诗中的作用可见一斑。,总结
