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1、. . . . . . 毕 业 论 文论文题目：初探清照词的艺术特色专 业：汉语言文学学 号：076090374 姓 名：邝 志 霞2007年初探清照词的艺术特色 -邝志霞论文提纲： 一、清照的生平简介； 二、前期词的思想容及其艺术特色； 三、后期词的思想容及其艺术特色； 四、清照的词对后世的影响。容摘要: 清照是我国宋代一位杰出的婉约派女词人，她一生创作了大量的令人喜爱的词。她作词，善于白描，多用赋体，长于铺叙，语言大都明白如话，很少堆砌华丽的词藻，“以平常的语言创造不寻常的意境”是她作词的最突出特点。她作词，能把那些旁人用惯了和用旧了的浅而且俗的文字，缀成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造不寻
2、常的意境，所以虽然明白如话，但却读起来使人觉得并不庸俗。“用浅俗之语，发清新之思”，是“易安体”的主要特点。 她的词以南渡为界，分前后两期，前期词的词风，天真活泼，富有生趣，透露出轻松闲逸生活。后期词则融入了家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约派的本色，具有凄惋悲怆的格调。在她的词中，抒情曲折，讲究含蓄，善于化虚为实，将心灵深处的情感，表现得具体可见。同时，她的词，既不失婉约派的本色，又有豪放派之气。正是这些，形成了独特的“易安体”。著有漱玉集。一、清照的生平简介 清照（10841155）左右，宋代女作家，自号“易安居士”，人， 她出生于一个优裕的家庭。父亲格非官至礼部员外郎，博古通今、多才多艺
3、，精谙经史，擅长诗文。母亲王氏，亦为通文墨、懂诗书的大家闺秀。格非身为门“后四学士”之一，其学术思想、人生态度都深受崇尚真情与个性的轼的影响，于家庭管理与子女教育方面，与我国封建社会男尊女卑观念传统不同，这为清照的成长提供了一个宽松的家庭环境，使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。在家庭的耳濡目染及父母的言传身教下，清照三岁就能将歌吟熟谙在心；四五岁就读书认字，念念有词；六七岁就博览诸子百家唐诗宋韵。就这样，清照小小年纪便文采出众，她的名字成为聪颖智慧的代名词。长大后诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精。清照的夫婿为明诚，两个人彼此欣赏。给她带来了温馨浪漫与诗情画意，两人志趣相投常常饮酒
4、做诗，赏花填词，生活充满了学术和艺术气息。清照前半生虽说没有受过生计之苦，但是官宦门第中政治活动的耳濡目染，使她对国家大事也有所了解，并怀有希望国泰民安的美好愿望。北宋亡后，其辗转江南，倍受流离之苦，加之明诚病殁，更是雪上加霜。词根据婚前、婚后、南渡后时间分界线，三个阶段所抒写的容和所表现的艺术形象截然不同，但无论是写活泼的少女，青春的少妇，多愁善感的思妇，还是冷冷清清的嫠妇，都与一般文学作品里的妇女形象不同，他们不再是遵礼守规的大家闺秀，或家庭妇女，而是有了个性、气质、人格，有了生活理想追求的知识女性。 由如以上所述，清照由于自身的天赋禀性、加之家庭教育熏、曲折的个人经历、自觉的艺术追求，她
5、在词的创作上形成了独特的风格，以下就此作以简单论述。 二、前期词的思想容及其艺术特色清照的词以南渡为界，分为前后两期。前期的词主要写她贵族少女少妇的生活，是一种悠闲、风雅的情调。如如梦令：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦”。这首词结构精巧，采用对话形式使本来就轻松闲逸的诗变得更加生动活泼。用作者和“卷帘人”两个人物作对比：作者一醒来，虽然还有点醉意，但却马上又关心门外的海棠花怎么样了，有没有被风雨打落；而“卷帘人”却只道：“海棠依旧”，表现出漠不关心的样子。这样一对比，就显出了作者的敏感和对花事的关心。作者用拟人手法“绿肥红瘦”来形容雨后海棠
6、的特点，既表达了作者对被打落的花朵的惋惜，又表现出作者高度的概括能力，本来很平常的四个字，但却使人读来觉得耐人品味，给人以无尽的想象。又如：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。读着这首词，仿佛自己本人也在“藕花深处”，整首词全用描写的手法，就象和读者说自己的野游时的情景，没有抒情，更没有议论，娓娓道来，令听者仿佛身临其景，仿佛看到了被惊的“一滩鸥鹭”，其中“争渡”连用两个，说明作者努力地划船，使劲地划，玩的很尽兴，虽然很累，但却从中找到了无穷的乐趣。以上这两首词可以看出清照少女时代的个性是比较开朗活泼的，并不象后来那样躲在闺房中，一味“多愁善感”。因
7、此，此时期的词风显得活泼，富有生趣， 描写对婚后生活的热爱、对美好生活的向往。夫妇融洽的感情为清照词的创作带来了新的灵感，她将婚后安怡、幸福的生活写入了词中，来表达对生活的热爱。如其词作采桑子中，作者以家常笔调，写闺中的日常生活，具有浓郁的生活气息。尾句“笑语檀郎，今夜沙厨枕簟凉”写出了女主人宫对自已丈夫的关心、爱护，生动地营造了一个平淡而有情致的家庭氛围，体现了词人恬适安逸、热爱生活的心境。清照与明成婚后不久，一直都“负笈远游”，把她一个人留在家里，由于对丈夫的思念和对爱情生活的珍视与回味，她这时的词风已带有多愁善感的倾向。，如醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕妙橱，半夜凉
8、初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词我认为有以下几个特点： （一）优美的意境：由于丈夫整日不在家，生活就显得平平淡淡，甚至索然无味，只能眼睁睁的坐在火炉前看“瑞脑”在炉中烧完，显出作者的无聊。不知不觉又到了重阳佳节，半夜躺在床上，已经感到很凉了。 （二）奇妙的比喻：“莫道不消魂”是直接言愁，愁状又如何呢？作者不象我们现代人唱的“愁啊愁，愁就白了头”，这样显得太赤裸裸，也不是作者作词的作风，而是含蓄地拿人和菊的形象映照，用人比拟菊，人和菊都用一个“瘦”字来形容，菊不胜西风，故形象憔悴；人不胜其愁，故“比黄花瘦”。在作者的词中，有相当一部分描写自己对丈夫的思念
9、之情的，但这些思念之情作者一般没有直接写自己是如何想念之类的，往往表达都比较含蓄，多借助别的寄托物来表达这种感情，如在一剪梅写到“云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”。作者成天都在想着能收到丈夫的“锦书”那该有多好，但次次都落空，看着一排排的大雁从头顶飞过，夜色已经很晚了。最后发出感叹，借“花”和“水”来表达自己无奈的心情，两个人都在愁眉苦脸，郁郁不乐，原来都是因为同一个原因“思念对方”。在作者的笔下能把本来看不见，摸不着只能感受的“愁”变成实实在在的东西。如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。愁在眉间；“柔肠一寸愁千缕”，愁如乱丝；“只恐双溪舴艋舟”，愁
10、可以船载了。后来，的丈夫去逝，这时，她的感情由思念丈夫，变成悼念丈夫，此时的词风，已带有凄惋悲怆的格调。她一个人在人生地疏的江南，写下了孤雁儿：藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪。吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。这首词的艺术特点我认为有四： （一）活用典故，以故为新。如：“藤床纸帐”、“笛声三弄”、“吹萧人去”以及“折梅赠选”等组织在词中，自然贴切，毫无造作之感。 （二）将咏梅与悼亡治于一炉，恰到好处地寄托了悼念亡夫的哀思。 （三）环境描写与心理刻画交替出现。“藤床纸帐朝眠起
11、”一句，是环境描写，紧接着刻画当时的心理无佳思”，然后又描写“沉香”，不禁使人又想起醉花阴中的“瑞脑消金兽”，但是这多了一个“寒”字，更显出了环境的凄冷与心境之痛苦，此时室再无别人，唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的上炉陪着她。“伴我情怀如水”一句，则心理上的悲苦之情愈变成具体可感的形象。“小风疏雨萧萧地，词境由晴而雨，使读者也不禁泪下千行。将外境与心融为一体。门外细雨潇潇，下个不停；门词人枯坐，泪下千行，恰似词人在声声慢中所写：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”。 （四）用通俗的语言，表达凄惋的效果。又如：“说不尽，无佳思”，“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”全系口语，
12、但使人读起来不禁感同身受，产生怜惜之情。 三、后期词的思想容及其艺术特色 从靖康元年起，清照连续遭到国破、家亡、夫死的苦难，过着长期的流浪生活，写出了更其动人的诗篇，如菩萨蛮、念奴娇、声声慢等。这些词主要是表达她个人的不幸遭遇，情绪比较消沉。但其中如“故乡何处是，忘了除非醉”（菩萨蛮），“征鸿过尽，万千心事难寄” （念奴娇），“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听”（添字采桑子）等句，是表达了南渡初期许多离乡背井、骨肉分散的人的共同感受的，在当时有它的现时意义。永遇乐更含蓄而深沉地表现她对现时的不满和关心。落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节
13、，融合天气，次第岂无风雨？来相召，得车宝马，他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听入笑语。这首词是作者晚年流寓临安时作的。全词把描写、抒情、记叙融为一体，以描写傍晚时分的天空景色开头，发出“人在何处”的感叹。第二句先是描写江南初春之景，但是作者根本无心顾及这些，春天的气息又能知道多少呢？正值元宵佳节的天气，乍暧还寒，谁敢肯定转眼无风雨呢？这里连用三个反问句，表达作者无奈、悲苦、寂寞的心情。最后记叙作者绝朋友的邀请，并把“中州盛日”的盛况加以铺叙，故国之思，怀旧之情，全在这铺叙之中。此词在艺术上的最大特色
14、是运用对比与反衬的手法。以“落日熔金，暮云合壁”的美景，反衬“人在何处”的叹惋。以“染柳烟浓”的春色，反衬“吹梅笛怨”所引起的乡思，以“元宵佳节，融合天气”，反衬对于瞬间可以到来的“风雨”的忧虑，以“香车宝马”的诗侣，暗衬自已的狼狈处境，以“簇带争济楚”的中州之盛，反衬今日“风鬟霜鬓”的憔悴，以窗外的欢声笑语，反衬窗下独坐的孤寂愁苦。从全篇看，上篇的“今”与下篇的“昔”对比，从下篇看，第一层是昔。与第二层的今又成对比。在今昔对比中充分表现此词的主旨。作者善于用环境、气氛的描写与渲染，和对日常生活的感受来表现她复杂细的情感。语言既不华丽，也不粗俗。以平淡的语言入妙境，是此词最大的语言特点，也是“
15、易安体”的重要特点。 国家已经四分五裂 ，自己也是夫死家亡，她后半辈子的生命历程是在没有亲人，没有温暖，甚至见不到一丝希望中走完的，她再也没有当年“沉醉不知归路”的逸兴，再也不可能与丈夫“相对展玩”金石书画，甚至连家国也得在梦中去“认取长安道”。因此，情哀调苦是后期词的主要特征，如武陵春：风住尘香风花己尽，曰晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。这首词是作者五十一岁避乱在时写的。全词以“愁” 字贯串全篇，但直到最后才点出这个“愁”字。全词语言浅显，读来朗朗上口，准确地运用口语“闻说”、“也拟”、“只恐”，曲折地反映了作者的心活动，同时也使词显得波澜起伏，跌宕有致。结尾两句以贴切的比拟，极尽艺术的夸，表现真切，沉重的揉合在一起的家国之痛和身世之悲，读来令人凄惋欲绝。她在婉约派传统的题材基础上融入了自己的独特的经验，尤其是后期词在情感的沉郁深挚上有过前人，而在艺术上更显出不凡的造诣，如：声声慢
