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1、诺斯费拉图的观后感10篇诺斯费拉图是一部由FW茂瑙执导，夏瑞克 / John Gottowt / 格里塔斯楚瑞德主演的一部奇幻 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。诺斯费拉图观后感(一)：那座古堡很荒凉这就是祖师爷的功力吗？有些影片注定惊艳时光的，虽然剧情很闷，但被90几分钟恐怖的交响乐交织和围绕，着实有点出冷汗，算不上多恐怖，但近乎完美的色调处理，演员的形体动作和背景音乐，使平淡的剧情都跌宕起伏起来。制作上按今天的眼光来看肯定是粗糙的了，但那光头耳腮的形象不知影响了后世多少作品。我们该荣幸能从粗糙走向精美。诺斯费拉图观后感(二)：看片笔记诺斯费拉图1
2、. 古堡中游荡的幽灵实在是挺吓人的，尤其是还这么身哥特式的装扮。2. 好莱坞的连续性剪辑被德国电影学得很好，吸血鬼夜里露出真面目也是个很典型的视线匹配镜头，更棒的是还有偷窥性的视点3. 不知道是不是看的版本的原因，似乎此时的夜景拍摄有问题，日拍夜也像大白天一样。4. 虎头蛇尾了，吸血鬼死得太轻易，后辈们津津乐道的博士大战吸血鬼的线索完全被忽视了。诺斯费拉图观后感(三)：剧情简介布特是一家不来梅地产公司的职员，受公司委派去一座古堡与诺斯费拉图伯爵（夏瑞克 Max Schreck 饰）做房屋买卖交易，但是在古堡附近的旅店投宿时，人们得知他目的地的反应都很奇怪。到了古堡，见到面目枯槁、行为古怪的诺斯
3、费拉图伯爵，也得知他昼伏夜出的生活习惯，布特对他的身份心生窦疑，终于探知他就是传说中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他买好的、位于不来梅的房子。布特回家后，得知吸血鬼伯爵已经到来，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾伦（Greta Schr?der 饰）一起，开始设法消灭吸血鬼伯爵诺斯费拉图观后感(四)：从此，死亡之船有了新的船长那么，这就是吸血鬼电影至高无上的经典。吸血鬼，耗子民族的首领，瘟疫王，幽灵船的船长，像泰坦一样不能离开自己棺材里的泥土，悒郁地寻求人间的一点爱，死于鸡啼与晨光 我想说，这电影确实有巨大的诗意，而且，这里的诗意是即使经过臧棣的“诗意”的文学政治（诺斯费拉图观后感(
4、五)：一个吸血鬼的诞生茂瑙的一篇博士论文诺斯费拉图作为最著名的吸血鬼题材影片之一，被贴着很多标签。的确，它确实是第一部吸血鬼题材的影片，也是表现主义影片的代表，它创造了一个不可磨灭的经典银幕形象。但是，茂瑙的野心远不止于此，这部电影更像是一篇博士论文，是向着更高更广阔未知领域突围的先锋。诺斯费拉图观后感(六)：Nosferatu承受我感悟不到这部电影的经典之处是一件很难的事。所以我决定赋予这部电影时代感来提高它的层次。关于Nosferatu有一个可怕的传说。他是超自然存在的个体，被诅咒生存于无尽黑暗，饮食新鲜的血液为生。小心。大声呼喊他的名字，会把他吸引过来。哇。原来个体的灭亡之后能够继续以另
5、一种形式在黑暗中生存。这真是太具奇幻色彩了。其实我能想象的到，当时的孩子害怕的看着Nosferatu从黑暗中摸索着前进。僵直的身躯，空洞的眼睛。但现在，对我来说，这一点也不可怕。由此看来，恐惧与人一样都在发展。经典要与时俱进才行。毕竟看客不会对习以为常的事情产生恐惧的心理。除非赋予其新的环境。诺斯费拉图观后感(七)：一切黑暗尽归茂瑙大师的光影世界夜幕降临，将踽踽独行的身影紧紧包围。夜色为赫然直立的山崖戴上狰狞的面具，萧瑟的冷风吹过杂草丛生的蜿蜒山道，似乎贪婪地吮吸大地未干的鲜血。飞奔的匹拉着柩车模样的车厢，咯吱的声响，划过一道道魔鬼洒下的催命符，理智在这种声响中再也无法支撑，连挣扎一下的余力都
6、没有，任由魔力引向幽暗的古堡，远古的木门徐徐打开，城堡内流出前所未有的诡异。 伟大的德国表现主义电影大师茂瑙用他对光影敏锐的触觉，神奇地为我们展示了一个噩梦般的歌特世界，泛蓝的镜头色调将画面营造出一片阴郁的死亡气息，惊叹于电影诞生二三十年便有了的胶片上色技术，令我对默片产生更深层次的感官理解。茂瑙的镜头极重视光影强弱和内外不同色调所造成的视觉反差，由此烘托气氛，并注重环境的切换对情节的推动作用，朴素的摄影技巧，今天看来也丝毫不觉落后，反而为后世所不断称颂。诺斯费拉图观后感(八)：【关于这部电影的历史地位】批评归批评，如果对哥特和吸血鬼认知可以一阅（补充下简介） 结果爱伦设法引诱伯爵上钩，她拖延
7、时间，直到雄鸡报晓，正义终究战胜了邪恶，伯爵在阳光下化成了青烟.小城得救了 茂瑙用相当写实的手法来处理本片，不但抛弃了卡里加里博士的表现主义映象，甚至用真实的街景取代了摄影棚的布景，但茂瑙在营造阴森气氛时，仍然冷峻得令人不寒而栗。山上古堡在浓雾中若隐若现，僵尸在颠簸的船上缓缓掠过甲板，等等。许多自然环境的气氛在茂瑙的处理下都罩上一种诡秘的色彩。 茂瑙在本片中实验性地使用了深焦摄影，在影像构成上展现了无穷的潜力。本片被认为是最富有诗意的恐怖片，论视觉想像力它超过所有后来的卓古拉片。与之相比，1931年的卓古拉（又译吸血鬼）（Dracula）如同是迪斯尼改编版。 男主角的非人化造型（尖耳朵、长指甲
8、、骷髅似的脸）已成经典【特别强调这个主流态势好么！】。 由于未能跟原作者遗孀达成协议，片中没有使用卓古拉的名字。影片暗示了一种对中产阶级以及他们信奉的科学理性的威胁。 2000年的吸血鬼的阴影（Shadow of the Vampire）系关于本片拍摄幕后故事的假设。1979年的德国重拍版由赫佐格导演诺斯费拉图观后感(九)：主题其实很阳光看过不少著名导演的吸血鬼电影，科波拉的吸血惊情四百年，德莱叶的吸血鬼，陶德布朗宁的德古拉伯爵（伟大的贝拉卢高西主演），沃纳赫尔佐格的诺思费图拉：夜晚的幽灵（也就是本部影片的重拍版本） 我刚才说过的这些电影都属于哥特恐怖风（包括F.W. Murnau的这部诺斯费
9、拉图）但这部电影带给我的却是多重感受，有时候它赞颂爱情，有时侯它歌颂上帝，有时候它透着诡异，（这种诡异来自于Murnau神秘主义情结）影片的后半段恐怖气氛又成了主基调 但是电影的主题还是很鲜明的，或者更明白的说，电影的主基调是是偏阳光的，偏正面的不像其它许多的Murnau电影，透着导演内心更多的矛盾性。 光明：（电影中光明代表正义，黑夜代表邪恶最终光明战胜了黑暗）爱情：（爱情使男主角在关键时刻没有被吸血鬼荼毒，爱情使男主角跋山涉水，不顾艰辛，拼命也要回到自己爱人的身边）上帝及其信仰：（男主角是被教堂的修女所救）电影最后的结局,纯洁少女的鲜血，净化了吸血鬼使他再也不能危害世人（注意！电影中男主角
10、并没有和女主角睡在同一张床上，而是睡在她的身边.Murnau以这种方式说明女主角的纯洁）很典型的一个”宗教式”结局.诺斯费拉图观后感(十)：Nosferatu, eine Symphonie des Grauens布特是不来梅一家地产公司的职员，老板派他卡帕希恩山的古堡见诺斯费拉图伯爵交易一桩房屋买卖，临行前他将妻子托付给朋友丁，经历千辛万苦，终于来到古堡附近的一家旅馆，当他们得知他要去古堡时都大惊失色，为了生意他还是去了。在古堡他受到了面目古怪的伯爵接待，伯爵晚上出现，早晨失踪让布特产生了怀疑，他决定探一究竟终于发现伯爵是个食人血的吸血鬼，他费劲周折逃离了古堡，而吸血鬼伯爵也已经启程去德国，
11、他把自己的棺材装在了开往不来梅的船上，一路传播瘟疫到了港口船已经空无一人。伯爵住进了他定购的房子，恶魔的到来使得小城瘟疫肆虐，面对越来越多的人死去，布特的妻子偶然看见破解之法，于是决定和诺斯费拉图一斗，爱伦设法引诱伯爵上钩，她拖延时间，直到雄鸡报晓，正义终究战胜了邪恶，伯爵在阳光下化成了青烟，小城得救了。 茂瑙用相当写实的手法来处理本片，不但抛弃了卡里加里博士的表现主义映象，甚至用真实的街景取代了摄影棚的布景，但茂瑙在营造阴森气氛时，仍然冷峻得令人不寒而栗。山上古堡在浓雾中若隐若现，僵尸在颠簸的船上缓缓掠过甲板，等等。许多自然环境的气氛在茂瑙的处理下都罩上一种诡秘的色彩。茂瑙在本片中实验性地使用了深焦摄影，在影像构成上展现了无穷的潜力。本片被认为是最富有诗意的恐怖片，论视觉想像力它超过所有后来的卓古拉片。与之相比，1931年的卓古拉（又译吸血鬼）（Dracula）如同是迪斯尼改编版。男主角的非人化造型（尖耳朵、长指甲、骷髅似的脸）已成经典。由于未能跟原作者遗孀达成协议，片中没有使用卓古拉的名字。影片暗示了一种对中产阶级以及他们信奉的科学理性的威胁。2000年的吸血鬼的阴影（Shadow of the Vampire）系关于本片拍摄幕后故事的假设。1979年的德国重拍版由赫佐格导演。此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。
