《南师大 现当代文学 第二章 20年代小说创作(已核)课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《南师大 现当代文学 第二章 20年代小说创作(已核)课件（32页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、,第二章 20年代小说创作,第一节 20年代小说创作概述,一、“问题小说” 1、产生的原因： 社会变革和思想启蒙运动的产物，反封建传统，探索问题，居高临下的话语方式； 五四时期小说作家社会责任感的体现； 外国文学的深刻影响，俄罗斯文学，易卜生社会问题剧;,第一节 20年代小说创作概述,2、探讨人生问题的两种倾向： （1）“人生所有只是恨”， 庐隐（1899-1934） 打破人生迷梦，揭开欢 乐假面具 ，诅咒人类的 自私心。 主要代表作：海滨故 人（露莎）、或人的 悲哀（亚侠）、丽石的日记、象牙戒指等。,第一节 20年代小说创作概述,海滨故人：露沙小时未曾得到父母的爱，在教会学堂遭遇歧视，追求爱
2、情又失败，难得有几位同窗挚友，也不能长相聚，所以深感世界的的寂寞与与人生的不幸，因之情绪也甚为感伤、悲观。她正是在这种“聚散无定”的人生环境之中，研究哲学，思考“人生究竟是什么”的。她难以摆脱内心的矛盾和彷徨：“十年读书，得来的只是烦恼与悲愁，究竟知识误我？我误知识？” 整篇小说用多愁善感的女子和无数泪珠串成，有着巨大的感染力。露沙在小说中还说到一句富有哲理的话语：“人间譬如一个花缸，人类譬如缸里的小虫，无论怎样聪明，也逃不出人间的束缚。”,第一节 20年代小说创作概述,象牙戒指：以石评梅与高君宇的爱情故事为素材。 女学生张沁珠为一个有妇之夫欺骗后遗弃，心灵带上滴血的创伤，认为人间只有自私和浅
3、陋，“愁惨就是我的命运”。革命者曹子卿向她献上一颗真诚的心。但是她的心灵已经失去常态，对这位革命者的一腔深情用淡漠去对待，认为自己“万不能承受你这颗不应给我而偏给我的心”，致使曹子卿那“如火花之光明”的生命，“如彗星之迅速”地消逝。数年来的冰雪友谊，只博得遗恨终生。她终于把心献给已死的曹子卿，用他所遗赠的象牙戒指套住自己的余生。这部小说是庐隐创作的高峰，是一出真实而哀婉的爱情悲剧。真实感人的故事，浓郁诚挚的感情，哀婉缠绵的笔触，使它堪称为一时爱情小说的佳作,第一节 20年代小说创作概述,（2）支配人生的是“爱”和“美” 冰心(1900-1999) 斯人独憔悴:写父子 代沟与矛盾（颖铭颖石） 两
4、个家庭:探索妇女 在中国社会与家庭中的 地位与作用问题 ; 超人：人与人的关系；,第一节 20年代小说创作概述,王统照(1897-1957） 微笑：写一青年囚 犯的转变，爱与美的力 量； 沉思：写模特琼逸 的悲剧，显示爱与美的 幻灭； 湖畔儿语：写下层 劳动者的家庭生活的苦难,第一节 20年代小说创作概述,3、“问题小说”的评价： （1）认识价值大于艺术价值； （2）哲理色彩较强但有图解观念的现象 （3）揭露问题是现实的，回答问题是渺茫的。,第一节 20年代小说创作概述,二、乡土小说创作 1、乡土小说的产生： （1）都市文化与乡村文化的断裂； （2）早期理论家对地方色彩的阐述：闻一多之地方色彩
5、、王伯祥文学的环境，周作人地方与文艺 （3）鲁迅小说的深刻影响；,第一节 20年代小说创作概述,A故乡族类：王鲁彦童年的悲哀：阿成哥；废名竹林的故事：三姑娘；蹇先艾老仆人的故事：老仆人林富； B祝福族类：台静农红灯，王鲁彦李妈；蹇先艾乡间的悲剧：祁大娘；黎锦明唐寡妇：唐寡妇； C阿Q正传族类：王鲁彦阿长贼骨头；许钦文鼻涕阿二（菊花），彭家煌陈四爹的牛：“猪三哈”；,第一节 20年代小说创作概述,2、乡土小说的特征： （1）“隐现着乡愁”，对故乡的怀念，对故乡日益衰败的慨叹； 蹇先艾：到家的晚上许钦文：父亲的花园 （2）关注故乡人民的苦难，大都有据可考。 许钦文石宕:石工的悲惨命运 王任叔疲惫者
6、：运秧哥,第一节 20年代小说创作概述,（3）描写故乡的风土人情，着力于对陋习的批判，水葬、冥婚、械斗 蹇先艾水葬：骆毛被沉河（贵州风俗） 许杰惨雾：械斗 王鲁彦菊英的出嫁，冥婚（浙东风俗）；黄金：表现乡村原始的冷酷，如史伯伯,第一节 20年代小说创作概述,（4）远离尘嚣的宗法社会田园牧歌 废名：淡泊的现实主义和素雅的浪漫主义的交融 浣衣母中的李妈“善的化身” 河上柳中的陈老爹 竹林的故事中的三姑娘“美的化身”,第一节 20年代小说创作概述,3、乡土小说出现的意义： （1）扩大了小说题材领域；由知识分子下层劳动者 （2）深化了新文学的现实主义创作方法；由主观抒情向客观写实 （3）推动早期新文学
7、向民族化的轨道前进；地方色彩，民族气息,第一节 20年代小说创作概述,三、浪漫抒情小说 1、自叙传性质：日本私小说的影响 取材上大都局限于自己的生活； 喜欢采用第一人称叙事； 人物塑造上有系列形象；郭沫若漂流三部曲（歧路、炼狱、十字架）中的“爱牟”、郁达夫作品中的“于质夫”、陈翔鹤作品中的“C君”等；,第一节 20年代小说创作概述,2、深层心理的发掘与现代主义艺术技法的尝试运用，弗洛伊德学说的影响 梦幻、无意识：郭沫若残春、叶灵凤白日梦； 变态心理：叶灵凤姊嫁之夜姐弟恋，鸠绿媚骷髅恋； 意识流：林如稷：将过去,第一节 20年代小说创作概述,3、散文化与诗化倾向 长篇的大段人物心理独白； 没有完
8、整严谨的叙事结构，以主要人物的情绪发展为主要叙事线索； 唯美的叙事；,第二节 写实主义的代表叶绍钧,叶绍钧（1894-1988） 江苏苏州人，字圣陶， 文学研究会发起人之 一，早期在江苏担任 小学教员，后来长期 担任开明书店的编辑， 建国后担任过新闻出 版总署的署长，20年代出版有短篇小说集隔膜、火灾、线下、城中等，长篇小说倪焕之。,第二节 写实主义的代表叶绍钧,一、创作主题： 1、描写劳动者的苦难生活和悲惨命运， 一生：劳动妇女的四种义务：忍受劳苦、充当出气筒、生儿育女、作殉葬品 两个特点：用“伊”指称；写群众之愚昧 苦菜：为什么种田的人会厌恶种田？土地所有权；农民的困惑； 晓行：逼债逃债，
9、生不如死；,第二节 写实主义的代表叶绍钧,2、批判小市民的灰色人生 隔膜：讽刺小市民心灵空虚与人际交往的虚伪庸俗；四个场面：到家、书斋、餐厅、茶场 一个朋友：讽刺小市民两年醉生梦死的糊涂生活；两次婚礼感想。 潘先生在难中：鞭挞自私、苟安、缺乏原则的卑怯灵魂；,第二节 写实主义的代表叶绍钧,3、描写民国教育界的知识分子生活 饭：写教师所受的非人待遇与委曲求全心意； 校长：批判教育界的腐败； 倪焕之：从教育救国到社会革命的觉醒，写教育界青年知识分子从到大革命时期的追求与幻灭；,第二节 写实主义的代表叶绍钧,三、叶绍钧小说创作的艺术特色： 1、谨严而不单调的小说结构： 隔膜：推镜头，云翳：大小说套小
10、小说，最擅长结尾：潘先生在难中余味无穷 “我们的短篇小说，即兴而成的最多，注意结构实在没有几个人：鲁迅先生和圣陶便是其中最重要的。他们的作品都很多，但大部分都有谨严而不单调的布局。” 朱自清叶绍钧的短篇小说,第二节 写实主义的代表叶绍钧,2、精细入微的心理刻划 潘先生在难中写主人公的患得患失； 疑：写主人公的半信半疑将信将疑； 3、简练、朴质、隽永的语言。 电风扇嗡嗡嗡，好象在梦里。一个苍蝇敏捷地停在玻璃杯口，想尝尝柠檬汽水什么味道；但是，不等那几个给烟卷熏黄了的指头拂过，它又飞到窗沿上观赏大上海的夜景去了。 （叶绍钧：席间）,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,一、郁达夫的生平： 189619
11、45 早年家道中落，失怙，幼年多病；1913年至1922年在日本留学，由社会科学转向文学，性、种族、爱国主义苦闷纠结在一起；1922年后回国先后在北京大学、安徽大学等高校任教，曾参与革命文学的倡导，1927年至1935年同王映霞恋爱结婚，隐居西湖，1939年因婚姻纠纷远走南洋，定居新加坡。太平洋战争爆发后化名赵廉住在南苏门答腊，1945年日本投降，因身份暴露被日本宪兵杀害。,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,二、郁达夫小说创作的三个时期 1、“性的苦闷”时期：通过一个特殊的角度来表现“时代病”。（1921-1922） （1）银灰色的死 （2）沉沦：孤独求得异性
12、安慰而不能自渎自责自杀 （3）南迁、茫茫夜,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,“时代病”色彩： 现实社会情绪的折射； 合理要求或理想被扭曲后的变态； 把时代病与祖国“贫病”结合起来； “性变态”描写： 目的是要表现“人生的苦闷”，茫茫夜于质夫 性变态描写与内心忏悔，自我批判； 对封建道德观念的大胆挑衅，人性的合理要求； “受戒者的文学”： 统治阶级感觉到做假的困难；,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,2、经济和生活苦闷的时期（1923-1925） 茑萝行：述说自己的生计问题，寻找问题的根源。 春风沉醉的晚上：相识、误会、释疑。同病相怜，工人的美好品质，与不幸命运的对照。 薄奠：无车想车买车烧车
13、；对社会不公平的剥削制度的诅咒 采石矶（历史题材小说）：黄仲则,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,3、政治苦闷时期（1926-1935） 迷羊：探索小资产阶级知识分子的出路； 她是一个弱女子：李文卿、郑秀岳、冯世芬三人不同的道路； 出奔：写青年干部钱时英被收买、利用直至觉醒的人生历程 ；,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,从欲望宣泄到欲望净化 迟桂花： “她的身体，也真发育得太完全，穿的虽是一件乡下裁缝做的不大合式的大绸夹袍，但在我的前面一步一步的走去，非但她的肥突的后部，紧密的腰部，和斜圆的胫部的曲线，看得要簇生异想，就是她的两只圆而且软的肩膊，多看一歇，也要使我贪鄙起来。立在她的前面和她讲
14、话哩，则那一双水汪汪的大眼，那一个隆正的尖鼻，那一张红白相间的椭圆嫩脸，和因走路走得气急，一呼一吸涨落得特别快的那个高突的胸脯，又要使我恼杀。还有她那一头不曾剪去的黑发哩，梳的虽然是一个自在的懒髻，但一映到了她那个圆而且白的额上，和短而且腴的颈际，看起来，又格外的动人。总之，我在昨天晚上，不曾在她身上发见的康健和自然的美点，今天因这一回的游山，完全被我观察到了。此外我又在她的谈话之中，证实了翁则生也和我曾经讲到过的她的生性的活泼与天真。”,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,我将那两部小说的内容讲给了她听，我将我自己的邪心说了出来，我对于我刚才所触动的那一种自己的心情，更下了一个严正的批判，末后
15、，便这样的对她说： “对于一个洁白得同白纸似的天真小孩，而加以玷污，是不可赦免的罪恶。我刚才的一念邪心，几乎要使我犯下这个大罪了。幸亏是你的那颗纯洁的心，那颗同高山上的深雪似的心，却救我出了这一个险。不过我虽则犯罪的形迹没有，但我的心，却是已经犯过罪的。所以你要罚我的话，就是处我以死刑，我也毫无悔恨。你若以为我是那样卑鄙，而将来永没有改善的希望的话，那今天晚上回去之后，向你大哥母亲，将我的这一种行为宣布了也可以。不过你若以为这是我的一时糊涂，将来是永也不会再犯的话，那请你相信我的誓言，以后请你当我作你大哥一样那么的看待，你若有急有难，有不了的事情，我总情愿以死来代替着你。”,第三节 浪漫抒情小说的代表郁达夫,三、郁达夫小说的艺术特征： 1、自我的写真：自叙传的形式写来亲切、本身具有代表性；私小说的影响 2、露骨的直率与大胆的暴露，卢、托、陀的影响，与张资平的比较 3、浓郁的抒情色彩，创造一种新的抒情小说的格式 a.插入大量的独白、呼号，直泻无余 b.小说结构以主人公情绪的起伏发展为线索来组织 c.用大段的景物描写渲染象征性的气氛 4、娓娓而谈的抒情散文似的语调和辞采；,
