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1、关于月亮的诗文:,1.举头望明月，低头思故乡。,2.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟 。,3.我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。,关于荷花的诗文：,予独爱莲之出淤泥而不染，濯清 涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香 远益清，亭亭静植，可远观而不可亵 玩焉。（周敦颐 爱莲说） 毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。 （杨万里 晓出净慈寺送林子方 ）,如梦令 （宋）李清照 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。,荷塘月色,赏其景,析其情,朗诵,朱自清(1898-1948)原名自华，字佩弦，号秋实。,朱
2、自清简介,四个令人羡慕的闪光点: 1、19岁考入北大哲学系。 2、27岁任清华大学教授。 3、毛泽东曾高度评价他：“表现了我们民族的英雄气概”。 4、朱自清的散文秀丽 朴素，独树一帜，建立了一种纯正朴实的新鲜作风。,背影、荷塘月色春绿匆匆桨声灯影里的秦淮河都是脍炙人口的名篇。,本文的三“美” 画面美 语言美 情调美,画面美： 文中写景的语段，勾勒了一幅幅经典的画面。,第4段：月光下的荷塘 第5段：荷塘上的月色 第6段：荷塘四周的景色,叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙,有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的,正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺
3、茫的歌声似的.,叶子和花本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕,叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。,月光如流水一般静静地泻在这片叶子和花上。,薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 。,虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风味的。,弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。,光与影有着和谐的旋律，如梵婀铃上奏着的名曲。,第6段，视线由荷塘内部扩展到荷塘四周。树多而密，重重围住荷塘，与前面的“幽僻”相照应。接着写近处的树色、树姿、远处的远山、树缝里的灯光、树上的蝉
4、鸣和水里的蛙声，层次分明，富有立体感，再一次展示出清淡朦胧、宁静深远的环境特点。,二. 语言美：,1.叠词美 2.动词美 3.比喻美 4.拟人美 5.通 感,1 . 叠词美,叠词的运用, 使文章富有音乐的节奏, 写景状物,传神入化,充满诗意。 使人如见其形,如听其声,如闻其香 让语言有了灵动美，就像音乐一样，高低起伏，宛转悠扬。,2 . 动词美。,2 . 动词美。 动词锤炼得很形象。 “月光泻在这一片叶子和花上。” “薄薄的青雾浮起在荷塘里”,“泻”字点活了月光，又托出了一个在月光照耀下的水气朦胧的境界。 “浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。,化静为动，使人看到了月光的流动感,叶子和花仿佛在牛乳中洗
5、过一样；又像笼着轻纱的梦。,_,_,洗：表现月光的洁白柔和而又鲜艳欲滴。,笼：写出叶子和花在月光下的轻飘柔美的姿容，衬托了月光的朦胧、柔和。,弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。,画：充满艺术灵性，更能写出投在荷叶上的倩影之真之美。,3. 比喻美：,叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙,荷叶：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙 运用比喻的修辞手法 本句将荷叶比喻成“亭亭的舞女的裙”，“亭亭“写荷叶的高颀挺拔，舞女的裙因旋转而展开，用来表荷叶的浑圆和舒展，造型非常美，使人联想到月光下翩翩起舞的舞女，裙摆随舞姿飘荡洒脱，轻灵而欢快，高雅而美丽。,正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,作者将白花比作“
6、明珠”“星星”实为多见，但将它比作“刚出浴的美人”很新鲜， “刚出浴的美人”身上总有一星半点的水珠，肌肤胜雪，晶莹剔透，纤尘不染自是美得难以形容,用比喻的手法 把含苞欲放的荷花喻为“明珠、星星”，形象的绘出了这一类荷花的特点：明亮、晶莹剔透、闪烁不定。把袅娜地开着的荷花喻为“刚出浴的美人”，表现出荷花开放时姿态的优美，色泽的光滑洁净；,“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”,.博喻：用两个或两个以上的喻体从不同角度反复描绘说明同一个本体的比喻句。 .用博喻写出了月光下的荷花的各种姿态，形象生动。,4. 拟人美：,有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的,有袅娜地开着的 ，有羞涩地
7、打着朵儿的；,袅娜：原本用来形容女子体态轻柔优美的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下柔美绽放姿态，令人感到亲切可爱 ，产生丰富的联想。 羞涩：原本用来形容人难为情的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现荷花在月光下含苞待放的美好姿态，令人感到亲切可爱 ，产生丰富的联想。,5. 通感,通感,通感是一种特殊的比喻。它是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感也称之为移觉。 举例：（1）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （2）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 （视觉转为感觉） （3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为
8、听觉） （4）塘中的月色并不均匀；但光和影有 着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 （视觉转为听觉）,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。,是由嗅觉转为听觉，“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在时断时续、若有若无、清淡缥缈、沁人心脾等方面有相似之处。但“渺茫的歌声”不是单纯的陈述说明，“清香”与“歌声”同属美好的事物，两个优美的意象叠加在一起，扩大了意境的内涵，使意境变得更加优美。而且将“清香”比喻成远处的“歌声”，也烘托出环境的优雅与宁静。,光与影有着和谐的旋律，如梵婀铃上奏着的名曲。,（通感）,把视觉转为听觉，化静为动，写
9、出了光影交织，和谐优美的特点。,朱先生的语言，历来是“新而不失自然”，在口语的基础上刻意出新。既有平白如话，毫无雕饰之感的文字，更有精心“择练”的遣词用字。点活了月光和雾气的“泻”“浮”二字；把量词活用为形容词的“一丝”“一带”“一道”“一二点”等等，都生动一起了丰富、润饰、强化形象的作用。叠词的运用，更是朱先生的擅长，例如，以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的广度，用”蓊蓊郁郁“极写树木的繁茂，都产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。 中国现代散文欣赏辞典,三. 情调美：,月光下的荷塘,荷塘上的月色,荷塘,荷叶,荷花,荷香,荷波,流水,月光,月影,光与影,曲曲折折,田田 亭亭的舞女的裙,袅娜 羞涩 星星 明珠 美人,远处高楼上渺茫的歌声,闪电 凝碧,脉脉,泻 浮 洗 笼,画,梵阿玲上奏着的名曲,（素淡 宁静）,（朦胧 柔和）,荷塘的四面,远远近近 高高低低 阴阴的 乍看像烟雾般,整体的风光,杨柳,树梢,远山,树缝,灯光,树上,蝉声,水里,蛙声,由远及近、由静及动,下,画面美丽 气氛宁静 格调雅致,
