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1、. . . 瓷艺术与现代观念摘要随着人们生活水平的逐渐改善和审美水平的提高,瓷已成为人们生活中不可缺少的重要组成部分.从远古的（略）昭然时尚,从古时的“彩”、“绳纹”到现代瓷行业的千姿百态,经过了几千年的发展、演变、转型,瓷已成为今日餐桌、室装饰的时尚标志.与此同时,瓷造型在人们日益追求时尚的同时完善自身的发展,在一定程度上影响了人们审美观念和生活方式,同时又折射出瓷造型设计观念日益变革的过程（略）本文通过对瓷造型种类的浅析,从技术、经济、审美观念及生活方式等几个方面论述了瓷造型设计观念的影响,并提出瓷造型设计观念的发展趋势.关键字现代瓷艺术;现代观念；审美情趣；实用性AbstractWith
2、 the improvement of our living standards and the refinemen（omitted）etic taste, ceramics have become a dispensable part of our life. From the charm of ancient times to the fashion of th（omitted）times. From the faience、jomon in the ancient times to the color（omitted） the ceramic industry, ceramics hav
3、e become the symbol of fashion in the daily dining use and dom（omitted）ration after several thousand years dev（omitted）changes and evolution. At the same time, the appearance of ceramics and their.Key word 目录绪论一、瓷造型艺术与现代观念概述（一）瓷艺术（二）现代观念二、现代瓷艺术（一）现代艺的概念与形成（二）现代瓷艺术的本质（三）中西方艺术变革对瓷艺术的发展（四）现代艺术观念对瓷艺术的影响
4、三、现代艺术家审美情趣的表达四、瓷艺术传承与现代观念融合的发展结论参考文献致引言艺，即瓷艺术，是地母和火神的艺术，是土与火的结晶。中国，素有着“瓷之国”的美誉。瓷的发现，是人类的一项划时代伟大创举，是告别蒙昧时代的标志，从此人们开始用火和泥谱写人类文明史上永无止境的篇章艺以其独特的艺术语言参与来了现代人的生活，协调时代的审美追求。在现代艺术中，艺作为一种独具品格的新的艺术门类而现身于纯艺术的行列，并日益受到现代人的关注和重视。这门由得天独厚的中国传统文化中演变而来的艺术形式以其特有的艺术语言、丰富的表现力和充满诱惑的创作过程，吸引了众多的艺术家和欣赏者，从而开辟了现代艺术的新天地。一、瓷造型艺
5、术与现代观念概述（一）瓷艺术中国的瓷艺术来自于民间，又运用于人类生活的方方面面，结合实用的同时也起到了欣赏的作用，随着时代的发展而变化，越来越深入人们的生活。从吃饭的锅碗瓢盆到喝茶用的茶壶杯子，从一般居家环境的室设到公共场所的户外雕塑，瓷作为一种媒介材料，从生活中来提升到了艺术的高度，成为当代艺术的一种，又从艺术的角度去引领人们的审美品位，可说是从物质走向精神又从精神深入物质生活。瓷艺术也可以说是边缘艺术，与很多艺术样式有广泛的联系，其中与书画的关联最为密切。瓷器的源头彩上的绘画是开传统绘画和瓷器装饰的先河。不同时期绘画的风格面貌不同程度的浸透与影响瓷艺装饰，如宋代公麟写实的线描人物画，影响了
6、元代的青花瓷艺。粉彩瓷的出现受恽南田没骨花卉的直接影响。康熙的青花人物，康熙的五彩，又不同程度折射出明清木版画的影子。（二）现代观念现代设计步入了一个新的阶段，它在不断发展、创新。现代社会对设计的要求也越来越趋于个性的完美追求，在今天这个市场经济繁荣的时代，设计包含了许多新的观念与文化，阐述了当今的人们已不再满足于物质生活的简单重复与消费，在追求物质丰富的同时，也不放弃对深层文化涵的渴求。随着现代人生活节奏的加快，人们更多的是关注视觉形象的力、冲击力、色彩感、形式感、装饰感、节奏感；对具有欣赏性、观赏性、消遣性，以及新奇、轻松、唯美的事物的需求在逐渐增强，向着观念的多元化，审美视角的多向性发展
7、。崇尚简约、多变、求新以及对生存环境的关注成为当今时代重要的审美时尚。现代艺刚好与当今的审美观念和时尚相适应，与现代人的观念、追求相吻合。二、现代瓷艺术（一） 现代艺的概念与形成如果说传统意义上的艺是写实主义古典美的话，那么充满时代感的现代艺更具有抽象主义浪漫的形式美。现代艺与传统艺在概念上已有了很大区分。传统艺造型源于生活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完成瓷不同的形态面貌。现代艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀心情绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代艺设计追求形
8、式美。现代艺与传统艺在要领上已有了很大区分。传统艺造型源于生活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完成瓷不同的形态面貌。现代艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀心情绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代艺设计追求形式美规律的原则。有感而发，运用不确定多变的现代绘画艺术处理手段，制作时恰到好处地体现不同材质本身的语言特色，并借助于水、火、土、釉色等工艺烧成特性的外部条件来完成作品创作设计。崇尚返朴归真的自然之美则是现代艺设计发展的必然趋势。现代艺具有反传统、反技术的叛逆精神，
9、有一种敢为人先的设计思想观念，打破了传统设计中均齐、平衡、归纳、对称的设计模式，更强调艺本体材质语言在新工艺新技术下的运用，把艺造型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来，共同构筑起现代艺丰富多彩的思想涵和设计理念。（二）现代瓷艺术的本质现代艺同传统艺有本质的区别。现代瓷是现代艺术的重要载体，它不是传统艺的简单重复和延续。从本质上讲，现代艺是对传统艺的一种“离经叛道”的行为，它把艺从“器”的概念中，从古老的、已经定型的工艺模式中解脱出来，重新审视瓷的本质涵，并加以挖掘和发展，开拓成富有时代精神的纯粹个性化的艺术形式。因此，现代艺比古老的瓷艺术更具有强烈的生命力。它抛弃传统瓷产品必须“实用”的观
10、念。总之，“现代艺”并非泛指现当代所以瓷艺术，而是一种在艺术追求上具有明确指向性和相对独立性、以瓷材料为媒体进行实验性探索艺术样式。它以反叛传统为起点，直接反映现代社会中人的本能，反映人与人、人与自然之间的新兴关系。它强调个性，强调感性，强调自身情感，用独特的、变形的、自由的、不受拘束的艺术形式，摆脱了多年来受传统审美标准制约的思想束缚，成为现代艺术创作者用来挑战自我、标新立异的手段。它以新的感知方式，多样化的表现，体现着现代人的情感表达。（三）中西方艺术变革对瓷艺术的发展改革开放之前，现代艺的影响几乎为零。中国真正意义上的艺创作始于20世纪80年代中叶，是随着中国改革开放，促进社会主义经济建
11、设即计划经济向市场经济过渡阶段，这样一个历史环境背景下产生的。1995年中央美术学院设立艺工作室，这标志着艺作为一种当代艺术形态已被广泛接纳和认可。当代艺是直接从西方现代艺嫁接过来的，但是西方现代艺的兴起又是西方现代艺术发展的必然。19世纪中后期，人类创造了辉煌的工业文明成就，同时也导致了人与自然的尖锐冲突。工业社会科学技术的发展导致手工业的衰败和灭亡，具有无穷魅力的艺术品变成了千篇一律的标准化产品。因此，在欧洲产生了手工艺运动、新艺术运动及以后一系列的现代艺术的发展变革，他们大多以反传统的面貌出现，敌视既定准则，标新立异，扬个性，“把西方绘画中的一切禁忌和传统都打破了，使艺术家得到自由，让艺
12、术家在完全没有了清规戒律的状态下作画。”罗丹、高更等人曾经投入大量精力从事艺创作，其实这正是现代艺的开端。此外，毕加索、马蒂斯、米罗、塔皮埃斯等都曾醉心于艺创作，他们的作品使当代艺在当代艺术的怀抱中成长。1954年，美国人彼得沃克思受聘于洛杉矶美术学院，发动了所谓的“奥蒂斯革命”，他们受当时抽象表现主义和行为画派的影响，“尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制方式和审美，以放任、偶发、自由的形式充分体现粘土的率性，表现及展示了艺术家情感观念的新风格。”彼得沃克思的“革命”使现代艺走上更加自觉的发展道路，最终摆脱了传统瓷的实用性，成为表达心灵的“当代艺术形态”。（四）现代艺术观念对瓷艺术的影响积极影
13、响艺的发展经历了漫长的历史，一个时代有一个时代的社会背景、文化特点和价值取向。由于每个时代的大环境各异，因此，瓷作品在社会发展的各阶段所折射出来的时代精神和文化气息也不尽相同。如原始彩的单纯质朴、宋代青瓷的浑厚大气、明代青花的妍丽雅致、清代器的繁缛多姿等，现代艺创作思维异常活跃，表达形式方法的多样化，则反映出当代社会对外交流频繁的高度开放性。直白、率真地表现对象，让艺术家有更广阔的创作空间来施展各自的才华，完善了造型的个体特征。现代艺理所当然在设计上反映当代人的文化特色、生活习俗和审美观念。构思的独特性、创意性，用最敏锐的眼光捕捉社会发展过程中最具流行的时尚文化元素，准确地将当代人的所思所想和
14、对世界的感悟主动揉合到形体的设计中去。现代艺与传统艺的不同概念在于：现代艺越来越摒弃功能效用的特点，逐渐把造型的观赏美感放在了首位，以符合当代社会审美的需求。艺视构思创新为艺术生命的再现，作品本身的魅力体现在造型美、装饰美、材质美、工艺美等诸多因素上，艺术家个人思想品格与修养融入造型形式美之中是作品取得成功的关键所在。消极影响现代艺术中的诸多流派，在改革开放后特别是80年代中晚期，如暴风骤雨般进入中国。虽然当时中国人还不懂得欣赏，有的甚至产生厌恶之情，然而在客观上承认了其存在的合理性，并从观念上日益接近它们。现代艺没有赶上那段风潮，从传播的角度看似乎错过了黄金时节。从现状看，许多业人士也指出现
15、代艺仅在某几个瓷区和都市中基础较好，如、等地，然而从面上讲其群众基础相当薄弱，没有培养出一个大围的艺欣赏群，这是不利于现代艺的发展的。我们也注意到由于当前中国的日用瓷和美术瓷产业并不景气，所以即使在原来有着深厚传统的许多瓷区，其群众对艺的兴趣也在减弱，这种情况是十分令人担忧的。 另一方面，媒体、报刊对现代艺的介绍是零星的，形不成规模，更不用说专门的艺刊物了。现在担当着传播任务的是一些艺工作室，但他们的作用未受到重视，有识之士指出一个国家艺整体发展的前提是要把民间的力量调动起来，只有水涨才能船高。 首先，由“个体创造”变成“群体复制”。传统的艺术观念，从体验、构思、创作，都是一种“个人行为”，体现为鲜明的“创造个性”特别强调的是“文本”的重要作用。但随着科学技术的发展，随着高科技对艺术创作的直接介入：激光数控技术、微电子技术、仿真技术、拼贴技术、时空倒错技术，组织起了新型美学话语。再加上创作、表演、后期制作等阶段，使得现代艺术变成了“群体复制”，从根本上改变了艺术创作的来源再次，由“模拟现实”变成“人造现实”。传统的艺术创作，说到底是对现实的模仿，也就是“模仿现实”或“再现社会”为主。由于高科技对现代艺术的介
