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1、西方音乐简史-名词解释西方音乐简史-名词解释 1.1. （古希腊时期）（古希腊时期）古希腊悲剧古希腊悲剧：古希腊有三大悲剧作家，悲剧 起源于民间酒神颂，相传酒神下凡有半人半羊的森林之神歌 唱相随，在阿夫洛斯管的乐声中载歌载舞，后来悲剧的内容 扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，但是保留了酒神 颂合唱形式。 ：古希腊有三大悲剧作家，悲剧 起源于民间酒神颂，相传酒神下凡有半人半羊的森林之神歌 唱相随，在阿夫洛斯管的乐声中载歌载舞，后来悲剧的内容 扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，但是保留了酒神 颂合唱形式。 2.2. （中世纪时期）（中世纪时期）格里高利圣咏格里高利圣咏：它形成于约八、九世纪
2、，以 罗马天主教圣咏礼仪为基础，以格里高利一世命名，是政教 联姻在音乐上的一个产物。 ：它形成于约八、九世纪，以 罗马天主教圣咏礼仪为基础，以格里高利一世命名，是政教 联姻在音乐上的一个产物。 特点 ：特点 ： 以圣咏为内容， 单声部旋律， 拉丁文歌词，采用中古调式，旋律以级进为主，无小节线， 无明显节奏，情绪庄严肃穆，早期多以男声为主。 以圣咏为内容， 单声部旋律， 拉丁文歌词，采用中古调式，旋律以级进为主，无小节线， 无明显节奏，情绪庄严肃穆，早期多以男声为主。 3. 奥尔加农3. 奥尔加农：奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐，约公 元 9 世纪末的 论著音乐手册 中对这种复调形式有简单
3、介绍， 奥尔加农最早是圣咏的一种演唱方式，有两种形式，平行奥 尔加农和华丽奥尔加农。 ：奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐，约公 元 9 世纪末的 论著音乐手册 中对这种复调形式有简单介绍， 奥尔加农最早是圣咏的一种演唱方式，有两种形式，平行奥 尔加农和华丽奥尔加农。 4. 孔杜克图斯4. 孔杜克图斯：12、13 世纪孔杜克图斯，是一种复调的非宗教 仪式的歌曲，常见的分三声部，以自创旋律为基础，歌词是 拉丁文的格律诗，内容既有宗教性的，也有世俗性的。 12、13 世纪孔杜克图斯，是一种复调的非宗教 仪式的歌曲，常见的分三声部，以自创旋律为基础，歌词是 拉丁文的格律诗，内容既有宗教性的，也有世
4、俗性的。 5. 经文歌5. 经文歌：13 世纪最典型的经文歌是三声部的，上方声部附加 的歌词开始用拉丁文，与宗教有关，往往是解释圣咏旋律声 部歌词的意义，后来经文歌上方两个声部歌词方言化出现了 法文经文歌，形成了经文歌特有的复歌词现象。 ：13 世纪最典型的经文歌是三声部的，上方声部附加 的歌词开始用拉丁文，与宗教有关，往往是解释圣咏旋律声 部歌词的意义，后来经文歌上方两个声部歌词方言化出现了 法文经文歌，形成了经文歌特有的复歌词现象。 6. “新艺术”特征6. “新艺术”特征 ： a.新艺术时期的音乐创作与礼拜活动分离 ； b. 音乐创作空前世俗化；c.作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐 语汇相
5、结合；d.14 世纪初，法国音乐在理论作曲技巧和音乐 风格上出现了一些新的现象，这标志着被称为新艺术音乐革 新的开端。 ： a.新艺术时期的音乐创作与礼拜活动分离 ； b. 音乐创作空前世俗化；c.作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐 语汇相结合；d.14 世纪初，法国音乐在理论作曲技巧和音乐 风格上出现了一些新的现象，这标志着被称为新艺术音乐革 新的开端。 7.7. （文艺复兴时期（文艺复兴时期）尚松）尚松：a.尚松，14-16 世纪法文的世俗复调 歌曲的概称；b.尚松是勃艮第乐派最有特色的作品，它们继 承了 14 世纪的传统，采用三声部织体和以支撑声部高 音部的二重唱作为结构为基础；c.法国尚松
6、特指一种出现在 16 世纪 20 年代末的巴黎的世俗歌曲形式，主旋律在高声部， 四声部织体，代表人物 雅内堪。 ：a.尚松，14-16 世纪法文的世俗复调 歌曲的概称；b.尚松是勃艮第乐派最有特色的作品，它们继 承了 14 世纪的传统，采用三声部织体和以支撑声部高 音部的二重唱作为结构为基础；c.法国尚松特指一种出现在 16 世纪 20 年代末的巴黎的世俗歌曲形式，主旋律在高声部， 四声部织体，代表人物 雅内堪。 8. 意大利牧歌8. 意大利牧歌：16 世纪 20 年代，一种新型的世俗歌曲出现在意 大利北部，这就是牧歌。它成为 16 世纪意大利最重要的世俗 音乐体裁，牧歌是以较高水准的诗歌为词
7、，谱写的复调歌曲。 ：16 世纪 20 年代，一种新型的世俗歌曲出现在意 大利北部，这就是牧歌。它成为 16 世纪意大利最重要的世俗 音乐体裁，牧歌是以较高水准的诗歌为词，谱写的复调歌曲。 9. 众赞歌9. 众赞歌：a.16 世纪德国宗教改革在音乐上最重要的成就；b. 它的歌词通常是分节体的德文诗歌，配以单声部的旋律。 ：a.16 世纪德国宗教改革在音乐上最重要的成就；b. 它的歌词通常是分节体的德文诗歌，配以单声部的旋律。 1010.（巴罗克时期）（巴罗克时期）巴罗克时期音乐总体特征巴罗克时期音乐总体特征：巴罗克时期的音 乐是一种宏伟壮观、热情如火，充满活力的艺术，它强调情感的 编写和充满戏
8、剧性的对比，在细节上它是非常重视装饰性。a.词 与曲的结合在巴洛克时代在情感程式论中得到了表现；b.和声以 数字低音标记，这是一种缩略符号，允许表演者通过即兴提供和 弦，低音部分，或通过奏低音常由两件乐器演奏；c.大小调调性 ：巴罗克时期的音 乐是一种宏伟壮观、热情如火，充满活力的艺术，它强调情感的 编写和充满戏剧性的对比，在细节上它是非常重视装饰性。a.词 与曲的结合在巴洛克时代在情感程式论中得到了表现；b.和声以 数字低音标记，这是一种缩略符号，允许表演者通过即兴提供和 弦，低音部分，或通过奏低音常由两件乐器演奏；c.大小调调性 系统建立于巴罗克时代；d.巴罗克时代标志着一种新音乐风格产
9、生单声部歌曲；e.节奏上一种是比较规整的，还有一种是自 由的；f.女性音乐家在巴罗克时期的专业歌手和乐器家崭露头 角。 系统建立于巴罗克时代；d.巴罗克时代标志着一种新音乐风格产 生单声部歌曲；e.节奏上一种是比较规整的，还有一种是自 由的；f.女性音乐家在巴罗克时期的专业歌手和乐器家崭露头 角。 11.通奏低音11.通奏低音：是巴罗克时期一个重要特点，以数字低音标记 （同 10.b） 。 ：是巴罗克时期一个重要特点，以数字低音标记 （同 10.b） 。 12.歌剧的诞生12.歌剧的诞生 ： a.定义 歌剧是一种大型的音乐戏剧，是巴罗克 早期的一个产物，它把舞台戏剧、布景、情节和持续的音乐相结
10、 合，音乐中包括各种独唱、对白、合唱和器乐作品;b.特点 突 出独唱；c.宣叙调和咏叹调分开；d.采用不同类型的咏叹调；e. 背离佛罗伦萨的“歌词是音乐的主人”的理想，脚本只是音乐结 构的一种支撑。 ： a.定义 歌剧是一种大型的音乐戏剧，是巴罗克 早期的一个产物，它把舞台戏剧、布景、情节和持续的音乐相结 合，音乐中包括各种独唱、对白、合唱和器乐作品;b.特点 突 出独唱；c.宣叙调和咏叹调分开；d.采用不同类型的咏叹调；e. 背离佛罗伦萨的“歌词是音乐的主人”的理想，脚本只是音乐结 构的一种支撑。 13.意大利歌剧早期发展13.意大利歌剧早期发展：蒙特威尔第是文艺复兴时期和巴罗克 时期的桥梁
11、人物，在 1607 年创作了他的第一部歌剧奥菲欧 ， 取材于希腊神话中的奥菲欧与尤丽迪茜的故事，代表作有乌利 塞还乡记 波佩亚的加冕 阿丽安娜 。 ：蒙特威尔第是文艺复兴时期和巴罗克 时期的桥梁人物，在 1607 年创作了他的第一部歌剧奥菲欧 ， 取材于希腊神话中的奥菲欧与尤丽迪茜的故事，代表作有乌利 塞还乡记 波佩亚的加冕 阿丽安娜 。 14.清唱剧14.清唱剧 ： a.清唱剧是 17 世纪产生在意大利的重要声乐体裁 ； b. 清唱剧的名称来自演唱它的最早的地方的名字祈祷室；c. ： a.清唱剧是 17 世纪产生在意大利的重要声乐体裁 ； b. 清唱剧的名称来自演唱它的最早的地方的名字祈祷室
12、；c.特 点 特 点采用宗教题材， 歌词是拉丁文或意大利文， 以圣经为基础 ； 类似歌剧，采用宣叙调、咏叹调、二重唱和乐队；与歌剧不同 的是，无需舞台布景和表演；情节由一个叙述者进行描述； 合唱比在歌剧中占有更重要的地位， 可以进行叙述、 评论和反思。 采用宗教题材， 歌词是拉丁文或意大利文， 以圣经为基础 ； 类似歌剧，采用宣叙调、咏叹调、二重唱和乐队；与歌剧不同 的是，无需舞台布景和表演；情节由一个叙述者进行描述； 合唱比在歌剧中占有更重要的地位， 可以进行叙述、 评论和反思。 15.康塔塔15.康塔塔：a.康塔塔（cantata） ，原意是指歌唱的作品，在意 大利诞生时主要是一种独唱；b
13、. ：a.康塔塔（cantata） ，原意是指歌唱的作品，在意 大利诞生时主要是一种独唱；b.特点特点：.它是为独唱与通奏低 音而作的，乐队中有时增加一两件助奏乐器；.它通过采用意 大利文的抒情的或近似戏剧性的歌词；.一般由几个段落组成， 在宣叙调和咏叹调之间交替；.到 17 世纪下半叶，宣叙调和咏 叹调的数目一般是二或三者。 ：.它是为独唱与通奏低 音而作的，乐队中有时增加一两件助奏乐器；.它通过采用意 大利文的抒情的或近似戏剧性的歌词；.一般由几个段落组成， 在宣叙调和咏叹调之间交替；.到 17 世纪下半叶，宣叙调和咏 叹调的数目一般是二或三者。 16.托卡塔16.托卡塔：a.（tocca
14、re）原意是指触键，是在 16 世纪建立起 来的，它是键盘乐器最古老的体裁之一；b.是一种表较自由的、 接近即兴创作的体裁。 ：a.（toccare）原意是指触键，是在 16 世纪建立起 来的，它是键盘乐器最古老的体裁之一；b.是一种表较自由的、 接近即兴创作的体裁。 17.赋格曲17.赋格曲 ： 赋格曲是一种严格的应用卡农模仿手法的复调体裁， 在 17 世纪末成为一种独立的体裁，是巴罗克时期的一种重要的 器乐体裁。 ： 赋格曲是一种严格的应用卡农模仿手法的复调体裁， 在 17 世纪末成为一种独立的体裁，是巴罗克时期的一种重要的 器乐体裁。 18.奏鸣曲18.奏鸣曲 ： a.大约 1660 年
15、，奏鸣曲这个词开始被用来指多乐章 的器乐作品；b.17 世纪初奏鸣曲是指声乐作品前或中间演奏的 器乐部分，后来指的是一首独立的器乐作品；c.按功能分，可以 分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲， 按体积分为独立奏鸣曲和三重奏 鸣曲。 ： a.大约 1660 年，奏鸣曲这个词开始被用来指多乐章 的器乐作品；b.17 世纪初奏鸣曲是指声乐作品前或中间演奏的 器乐部分，后来指的是一首独立的器乐作品；c.按功能分，可以 分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲， 按体积分为独立奏鸣曲和三重奏 鸣曲。 19.协奏曲19.协奏曲 ： 协奏曲出现于 17 世纪的 80 和 90 年代，很快便成为 巴罗克器乐作品最重要形式，它主要有两大类，大协奏曲和独立 协奏曲。 ： 协奏曲出现于 17 世纪的 80 和 90 年代，很快便成为 巴罗克器乐作品最重要形式，它主要有两大类，大协奏曲和独立 协奏曲。
