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1、西方音乐简史-名词解释西方音乐简史-名词解释 1.1. (古希腊时期)(古希腊时期)古希腊悲剧古希腊悲剧:古希腊有三大悲剧作家,悲剧 起源于民间酒神颂,相传酒神下凡有半人半羊的森林之神歌 唱相随,在阿夫洛斯管的乐声中载歌载舞,后来悲剧的内容 扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件,但是保留了酒神 颂合唱形式。 :古希腊有三大悲剧作家,悲剧 起源于民间酒神颂,相传酒神下凡有半人半羊的森林之神歌 唱相随,在阿夫洛斯管的乐声中载歌载舞,后来悲剧的内容 扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件,但是保留了酒神 颂合唱形式。 2.2. (中世纪时期)(中世纪时期)格里高利圣咏格里高利圣咏:它形成于约八、九世纪
2、,以 罗马天主教圣咏礼仪为基础,以格里高利一世命名,是政教 联姻在音乐上的一个产物。 :它形成于约八、九世纪,以 罗马天主教圣咏礼仪为基础,以格里高利一世命名,是政教 联姻在音乐上的一个产物。 特点 :特点 : 以圣咏为内容, 单声部旋律, 拉丁文歌词,采用中古调式,旋律以级进为主,无小节线, 无明显节奏,情绪庄严肃穆,早期多以男声为主。 以圣咏为内容, 单声部旋律, 拉丁文歌词,采用中古调式,旋律以级进为主,无小节线, 无明显节奏,情绪庄严肃穆,早期多以男声为主。 3. 奥尔加农3. 奥尔加农:奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐,约公 元 9 世纪末的 论著音乐手册 中对这种复调形式有简单
3、介绍, 奥尔加农最早是圣咏的一种演唱方式,有两种形式,平行奥 尔加农和华丽奥尔加农。 :奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐,约公 元 9 世纪末的 论著音乐手册 中对这种复调形式有简单介绍, 奥尔加农最早是圣咏的一种演唱方式,有两种形式,平行奥 尔加农和华丽奥尔加农。 4. 孔杜克图斯4. 孔杜克图斯:12、13 世纪孔杜克图斯,是一种复调的非宗教 仪式的歌曲,常见的分三声部,以自创旋律为基础,歌词是 拉丁文的格律诗,内容既有宗教性的,也有世俗性的。 12、13 世纪孔杜克图斯,是一种复调的非宗教 仪式的歌曲,常见的分三声部,以自创旋律为基础,歌词是 拉丁文的格律诗,内容既有宗教性的,也有世
4、俗性的。 5. 经文歌5. 经文歌:13 世纪最典型的经文歌是三声部的,上方声部附加 的歌词开始用拉丁文,与宗教有关,往往是解释圣咏旋律声 部歌词的意义,后来经文歌上方两个声部歌词方言化出现了 法文经文歌,形成了经文歌特有的复歌词现象。 :13 世纪最典型的经文歌是三声部的,上方声部附加 的歌词开始用拉丁文,与宗教有关,往往是解释圣咏旋律声 部歌词的意义,后来经文歌上方两个声部歌词方言化出现了 法文经文歌,形成了经文歌特有的复歌词现象。 6. “新艺术”特征6. “新艺术”特征 : a.新艺术时期的音乐创作与礼拜活动分离 ; b. 音乐创作空前世俗化;c.作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐 语汇相
5、结合;d.14 世纪初,法国音乐在理论作曲技巧和音乐 风格上出现了一些新的现象,这标志着被称为新艺术音乐革 新的开端。 : a.新艺术时期的音乐创作与礼拜活动分离 ; b. 音乐创作空前世俗化;c.作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐 语汇相结合;d.14 世纪初,法国音乐在理论作曲技巧和音乐 风格上出现了一些新的现象,这标志着被称为新艺术音乐革 新的开端。 7.7. (文艺复兴时期(文艺复兴时期)尚松)尚松:a.尚松,14-16 世纪法文的世俗复调 歌曲的概称;b.尚松是勃艮第乐派最有特色的作品,它们继 承了 14 世纪的传统,采用三声部织体和以支撑声部高 音部的二重唱作为结构为基础;c.法国尚松
6、特指一种出现在 16 世纪 20 年代末的巴黎的世俗歌曲形式,主旋律在高声部, 四声部织体,代表人物 雅内堪。 :a.尚松,14-16 世纪法文的世俗复调 歌曲的概称;b.尚松是勃艮第乐派最有特色的作品,它们继 承了 14 世纪的传统,采用三声部织体和以支撑声部高 音部的二重唱作为结构为基础;c.法国尚松特指一种出现在 16 世纪 20 年代末的巴黎的世俗歌曲形式,主旋律在高声部, 四声部织体,代表人物 雅内堪。 8. 意大利牧歌8. 意大利牧歌:16 世纪 20 年代,一种新型的世俗歌曲出现在意 大利北部,这就是牧歌。它成为 16 世纪意大利最重要的世俗 音乐体裁,牧歌是以较高水准的诗歌为词
7、,谱写的复调歌曲。 :16 世纪 20 年代,一种新型的世俗歌曲出现在意 大利北部,这就是牧歌。它成为 16 世纪意大利最重要的世俗 音乐体裁,牧歌是以较高水准的诗歌为词,谱写的复调歌曲。 9. 众赞歌9. 众赞歌:a.16 世纪德国宗教改革在音乐上最重要的成就;b. 它的歌词通常是分节体的德文诗歌,配以单声部的旋律。 :a.16 世纪德国宗教改革在音乐上最重要的成就;b. 它的歌词通常是分节体的德文诗歌,配以单声部的旋律。 1010.(巴罗克时期)(巴罗克时期)巴罗克时期音乐总体特征巴罗克时期音乐总体特征:巴罗克时期的音 乐是一种宏伟壮观、热情如火,充满活力的艺术,它强调情感的 编写和充满戏
8、剧性的对比,在细节上它是非常重视装饰性。a.词 与曲的结合在巴洛克时代在情感程式论中得到了表现;b.和声以 数字低音标记,这是一种缩略符号,允许表演者通过即兴提供和 弦,低音部分,或通过奏低音常由两件乐器演奏;c.大小调调性 :巴罗克时期的音 乐是一种宏伟壮观、热情如火,充满活力的艺术,它强调情感的 编写和充满戏剧性的对比,在细节上它是非常重视装饰性。a.词 与曲的结合在巴洛克时代在情感程式论中得到了表现;b.和声以 数字低音标记,这是一种缩略符号,允许表演者通过即兴提供和 弦,低音部分,或通过奏低音常由两件乐器演奏;c.大小调调性 系统建立于巴罗克时代;d.巴罗克时代标志着一种新音乐风格产
9、生单声部歌曲;e.节奏上一种是比较规整的,还有一种是自 由的;f.女性音乐家在巴罗克时期的专业歌手和乐器家崭露头 角。 系统建立于巴罗克时代;d.巴罗克时代标志着一种新音乐风格产 生单声部歌曲;e.节奏上一种是比较规整的,还有一种是自 由的;f.女性音乐家在巴罗克时期的专业歌手和乐器家崭露头 角。 11.通奏低音11.通奏低音:是巴罗克时期一个重要特点,以数字低音标记 (同 10.b) 。 :是巴罗克时期一个重要特点,以数字低音标记 (同 10.b) 。 12.歌剧的诞生12.歌剧的诞生 : a.定义 歌剧是一种大型的音乐戏剧,是巴罗克 早期的一个产物,它把舞台戏剧、布景、情节和持续的音乐相结
10、 合,音乐中包括各种独唱、对白、合唱和器乐作品;b.特点 突 出独唱;c.宣叙调和咏叹调分开;d.采用不同类型的咏叹调;e. 背离佛罗伦萨的“歌词是音乐的主人”的理想,脚本只是音乐结 构的一种支撑。 : a.定义 歌剧是一种大型的音乐戏剧,是巴罗克 早期的一个产物,它把舞台戏剧、布景、情节和持续的音乐相结 合,音乐中包括各种独唱、对白、合唱和器乐作品;b.特点 突 出独唱;c.宣叙调和咏叹调分开;d.采用不同类型的咏叹调;e. 背离佛罗伦萨的“歌词是音乐的主人”的理想,脚本只是音乐结 构的一种支撑。 13.意大利歌剧早期发展13.意大利歌剧早期发展:蒙特威尔第是文艺复兴时期和巴罗克 时期的桥梁
11、人物,在 1607 年创作了他的第一部歌剧奥菲欧 , 取材于希腊神话中的奥菲欧与尤丽迪茜的故事,代表作有乌利 塞还乡记 波佩亚的加冕 阿丽安娜 。 :蒙特威尔第是文艺复兴时期和巴罗克 时期的桥梁人物,在 1607 年创作了他的第一部歌剧奥菲欧 , 取材于希腊神话中的奥菲欧与尤丽迪茜的故事,代表作有乌利 塞还乡记 波佩亚的加冕 阿丽安娜 。 14.清唱剧14.清唱剧 : a.清唱剧是 17 世纪产生在意大利的重要声乐体裁 ; b. 清唱剧的名称来自演唱它的最早的地方的名字祈祷室;c. : a.清唱剧是 17 世纪产生在意大利的重要声乐体裁 ; b. 清唱剧的名称来自演唱它的最早的地方的名字祈祷室
12、;c.特 点 特 点采用宗教题材, 歌词是拉丁文或意大利文, 以圣经为基础 ; 类似歌剧,采用宣叙调、咏叹调、二重唱和乐队;与歌剧不同 的是,无需舞台布景和表演;情节由一个叙述者进行描述; 合唱比在歌剧中占有更重要的地位, 可以进行叙述、 评论和反思。 采用宗教题材, 歌词是拉丁文或意大利文, 以圣经为基础 ; 类似歌剧,采用宣叙调、咏叹调、二重唱和乐队;与歌剧不同 的是,无需舞台布景和表演;情节由一个叙述者进行描述; 合唱比在歌剧中占有更重要的地位, 可以进行叙述、 评论和反思。 15.康塔塔15.康塔塔:a.康塔塔(cantata) ,原意是指歌唱的作品,在意 大利诞生时主要是一种独唱;b
13、. :a.康塔塔(cantata) ,原意是指歌唱的作品,在意 大利诞生时主要是一种独唱;b.特点特点:.它是为独唱与通奏低 音而作的,乐队中有时增加一两件助奏乐器;.它通过采用意 大利文的抒情的或近似戏剧性的歌词;.一般由几个段落组成, 在宣叙调和咏叹调之间交替;.到 17 世纪下半叶,宣叙调和咏 叹调的数目一般是二或三者。 :.它是为独唱与通奏低 音而作的,乐队中有时增加一两件助奏乐器;.它通过采用意 大利文的抒情的或近似戏剧性的歌词;.一般由几个段落组成, 在宣叙调和咏叹调之间交替;.到 17 世纪下半叶,宣叙调和咏 叹调的数目一般是二或三者。 16.托卡塔16.托卡塔:a.(tocca
14、re)原意是指触键,是在 16 世纪建立起 来的,它是键盘乐器最古老的体裁之一;b.是一种表较自由的、 接近即兴创作的体裁。 :a.(toccare)原意是指触键,是在 16 世纪建立起 来的,它是键盘乐器最古老的体裁之一;b.是一种表较自由的、 接近即兴创作的体裁。 17.赋格曲17.赋格曲 : 赋格曲是一种严格的应用卡农模仿手法的复调体裁, 在 17 世纪末成为一种独立的体裁,是巴罗克时期的一种重要的 器乐体裁。 : 赋格曲是一种严格的应用卡农模仿手法的复调体裁, 在 17 世纪末成为一种独立的体裁,是巴罗克时期的一种重要的 器乐体裁。 18.奏鸣曲18.奏鸣曲 : a.大约 1660 年
15、,奏鸣曲这个词开始被用来指多乐章 的器乐作品;b.17 世纪初奏鸣曲是指声乐作品前或中间演奏的 器乐部分,后来指的是一首独立的器乐作品;c.按功能分,可以 分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲, 按体积分为独立奏鸣曲和三重奏 鸣曲。 : a.大约 1660 年,奏鸣曲这个词开始被用来指多乐章 的器乐作品;b.17 世纪初奏鸣曲是指声乐作品前或中间演奏的 器乐部分,后来指的是一首独立的器乐作品;c.按功能分,可以 分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲, 按体积分为独立奏鸣曲和三重奏 鸣曲。 19.协奏曲19.协奏曲 : 协奏曲出现于 17 世纪的 80 和 90 年代,很快便成为 巴罗克器乐作品最重要形式,它主要有两大类,大协奏曲和独立 协奏曲。 : 协奏曲出现于 17 世纪的 80 和 90 年代,很快便成为 巴罗克器乐作品最重要形式,它主要有两大类,大协奏曲和独立 协奏曲。