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1、第三章 两汉辞赋,赋的概念与分类 汉赋的主要特点,司马相如,贾谊像,关于汉赋,赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。 赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。,汉代君臣大多是楚地人，他们在将自己的喜怒哀乐之情和审美感受付诸文学时，便自觉不自觉地采用了楚辞所代表的文学样式，从而创造出汉代文坛独具风貌的赋。中国文学发展中一段辉煌的历史便由此展开了。,赋的种类与特点,汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情
2、小赋），但典型的汉赋是大赋。 汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，也称古赋； 六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。,骚体赋,骚体赋指的是模仿屈原离骚等楚辞作品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情
3、，且多抒发哀怨之情，近于离骚的情调。 在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。如贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋，司马相如的长门赋，司马迁的悲士不遇赋。,汉大赋（新体赋）,大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固两都赋序）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚乘的七发标志汉大赋的正式形成。司马相如子虚赋上林赋是最典型的作品。,小 赋,小赋在形式上篇幅
4、短小，多用韵文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、六言兼用。 小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。 张衡归田赋赵壹刺世疾邪赋蔡邕述行赋祢衡的鹦鹉赋都是较有名的作品。,汉赋的发展演变历程,第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的七发标志着新体赋的正式形成。 第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时期。以新体赋即大赋的为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境地，代表作家有汉赋四大家：
5、司马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等。,贾谊的骚体赋,司马相如的大赋,西汉后期的辞赋家,西汉辞赋家,贾谊的骚体赋吊屈原赋及鵩鸟赋。,枚乘的大赋七发和司马相如的子虚赋和上林赋。 七发标志着汉大赋的成熟，采用主客问答形式大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。,西汉初期的辞赋,贾谊在长沙地区所作的吊屈原赋是汉初骚体赋的代表作，鵩鸟赋是汉代第一篇散体赋，它预示着一种新体赋的产生，为以后大赋的兴起奠定了基础。 由于这两篇赋都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要
6、作用。,贾谊的骚体赋鵩鸟赋分析,鵩鸟赋依据道家关于一切事物都处于对立状态中反复变化的观点，对祸福、死生作了极为通达的评述，企图以此求得自己精神上的解脱。在看似旷达的精神世界中，其实隐藏着深沉的悲哀。 贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，具有很强的抒情色彩，感情深沉激切。 鵩鸟赋抒发了自己对人生的感慨。在艺术表现手法上，也继承了离骚的比兴传统，风格也接近楚辞。,鵩鸟赋的艺术特点,1.形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体之先河。 2.最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议
7、论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。 3.语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精警。形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，标志着向汉大赋的过渡。,枚乘的“七体”赋,枚 乘 像,汉人生活图,枚乘的“七体”赋七发分析,七发是一篇讽谕性作品。赋中假托楚太子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式构成八段文字。首段为序，借吴客之口，分析了楚太子患病的缘由：贪逸享乐、荒淫奢侈的宫廷生活所造成，指出这种病非药灸所能治，唯有“以要言妙道说而去之”。 第二至八段，即写吴客以七种办法启发太子，为他去 病。前六种是为他描述音乐之美、饮食之丰、马车之盛、宫苑之 宏深、田猎之壮阔、观涛之娱目舒心，结果都不管
8、用。 最后吴客向太子推荐文学方术之士，“论天下之精微，理万物之是非”。,“七体”赋七发分析,作品的主旨在于揭示贵族腐朽生活戕害人身，提出了应进用文学方术之士的主张。 七发辞采华美，气势壮观。其中“观涛”一节写得繁音促节，气壮神旺，令人怵目惊心，如临其境。 七发的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，在赋中形成了一种主客问答形式的文体-“七体”。,七发的艺术特色,1.善于描写形容，写景状物，情态毕现，描摹精致，形象生动。 2.极力夸张想象，铺陈排比，辞采富赡，洋洋洒洒，气势恢宏。 3.开创主客问答，整散兼具，拓展内容，扩大篇幅，增加容量。 4.审美价值与讽谏之意的矛盾。,七发的地位与影响,七发首创
9、主客问答体-七体，虚实结合的形式，也给后人以模仿，故而形成赋体文章的“七体”，开汉赋长篇巨制的先河。后有不少仿作，如傅毅七激、张衡七辩、张协七命、曹植七启、左思七讽等，形成一种新的辞赋体裁，但没有一篇仿作可与七发比美。,司马相如的时代有很多赋家，但司马相如的文采很高，他们的光彩都被相如压下去了，如东方朔与枚皋等。,东方朔年画,第三节 司马相如的辞赋,司马相如概况,子虚赋上林赋,司马相如的辞赋,司马相如，字长卿，蜀郡成都人。作品有：子虚赋 上林赋 喻巴蜀檄大人赋美人赋难蜀父老封禅文等。,司马相如,子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，也是汉赋中有开拓意义和典范性的作品。两作品构思一贯，内容相属，结构
10、严谨，可以说是一篇作品的上下篇。,两篇作品均体现恢弘壮丽之美，在结构上，开头用散文领起，中间用韵文铺叙，结尾用散文，气势恢弘，波澜起伏，但气脉连贯，一泻千里。,子虚赋和上林赋,句法灵活，有很多排比句，夹杂长短句。善用短句描写景物，音节短促，与内容相得益彰，气势恢弘，文彩斑驳陆离。是汉赋的典范之作，也是后世赋体文学的楷模。,子虚赋通过楚国之子虚先生讲述随齐王出猎、齐王问及楚国，极力铺排楚国之广大丰饶，以至云梦不过是其后花园之小小一角，奇花名草、珍禽异兽，说在期间。乌有先生不服，便以齐之大海名山、异方殊类，傲视子虚。总的来看都是张扬本国风采、帝王气象，有雄伟壮丽的场面描写，也有生动形象的议论说理。
11、,子虚赋赏析,子虚赋前半部分子虚讲述齐王畋猎之盛，夸耀楚王游猎云梦盛况。后半部分乌有批评子虚“不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐而显侈靡”。“彰君恶”表现出较鲜明的讽喻意图。,司马相如与卓文君,1.在构思上采用了虚构的主客问答形式，通过主客互相夸耀诘难展开描写，牢笼百态，力求展现巨大的时空。 2.在艺术表现技巧上，进行了全方位的探索，主要以铺排夸张、描摩渲染的手段来叙事写物，丰富了文学表现手法。 3.在语言形式上，刻意求新，创造性地使用了许多新词汇，对语言文学的发展做出了贡献。,司马相如赋的艺术特色,王褒的代表作是洞萧赋。,西汉后期的辞赋家,西汉后期的辞赋家主要有王褒和扬雄。,扬雄的代
12、表作是甘泉赋河东赋羽猎赋及长杨赋。,章节概貌,京都赋的崛起,抒情赋的兴起,东汉辞赋,张 衡,东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件，这给予他们广泛接触社会的机会，现实生活的动荡给他们极大震撼。他们从更广阔的范围寻找有价值的题材，于是，各时期较突出的社会问题成为他们创作的诱因。,班固的两都赋开创京都赋范例。,在以京都和京会为题材的作品中，较著名的还有张衡的二京赋和王延寿的鲁灵光殿赋，前者以规模宏大被称为京都赋的极轨，后者使王延寿获得了“辞赋英杰”的声誉。,京都赋的崛起,东汉抒情赋分为纪行赋和述志赋。,纪行赋指在叙述旅途所见中抒发自己的感慨。源于刘歆的遂初赋，以纪行为线索，兼有抒
13、情和写景叙事，篇幅不长。这是抒情表意的一种尝试，也是后世游记文学的先声。代表作有班彪的北征赋等。,述志赋指辞赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣泄、寄托情志的作品。代表作有冯衍的显志赋。,抒情赋的兴起,第四节 汉赋的地位与影响,1.汉赋是汉代文学的正宗，延续了数千年 2.汉赋预示着文学自觉时代的到来 3.汉赋是现实主义与浪漫主义的第一次结合 4.汉赋对后代文学有多方面的影响,思考与练习,1.谈谈你对汉赋歌功颂德的认识。 2.试比较子虚赋与刺世疾邪赋在体制、内容、表现手法和语言的异同。 3.分析张衡归田赋的思想内容和艺术特点。,乐府的演变,乐府诗的搜集及分类,乐府诗的现实主义创作精神,乐府钟,乐府及
14、乐府诗,乐府是朝廷设立的音乐管理机构，此机构早在秦就已建立，西汉只是承袭了这一制度。,乐府诗指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机构搜集、保存而流传下来的两汉诗歌。,乐府的演变,返 回,乐府诗的搜集及分类,六朝时已有人搜集乐府诗并将其结集，沈约的宋书收录很多乐府。,宋代郭茂倩编乐府诗集，收集汉至唐的乐府诗，分为12类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。,两汉乐府主要在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂歌谣辞中，相和歌辞数量最多。,返 回,两汉乐府诗的叙事手法,两汉乐府诗对诗体演变的作用,东汉击鼓说唱俑,乐
15、府诗叙事手法及对诗体演变的作用,生活镜头的选取,故事情节的完整叙述,人物形象的生动刻画,详略得当的叙事,寓言诗的创作,秦 罗 敷,两汉乐府诗叙事手法,返回,两汉乐府诗对中国诗歌的样式嬗变与革新起一定的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。,两汉乐府诗对诗体演变的作用,返回,汉书艺文志用“皆感于哀乐，缘事而发”来评述汉乐府的现实主义创作精神。,两汉乐府诗表达的思想主题有： 1、苦与乐的深刻揭示,2、爱与恨的坦率表白,3、表现好生恶死的倾向,乐府诗的现实主义创作精神,返 回,班固的咏史是现存最早的文人五言诗。,张衡的同声歌和四愁诗也很著名。,秦嘉的增妇诗三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。,班固、张衡和秦嘉的诗,古诗十九首代表东汉文人诗的最高成就，无作者可考，应是集体创作结晶。,基本内容是抒发羁旅情怀的游子之歌和抒发思妇闺愁的思妇之辞，二者相互补充。,艺术上最大特点是其抒情性。语言生动洗练，概括力强。善用比兴，意蕴丰厚。,古诗十九首,
