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1、高二语文铸剑北京版【本讲教育信息】一. 教学内容：鲁迅铸剑二. 学习目标 通过讲解铸剑达到三个教学目标1. 分析人物在故事情节发展中展示出的性格特征。2. 理解鲁迅的复仇情结。3. 鉴赏鲁迅先生高超的写人技巧。三. 课文知识分析 1. 作家鲁迅，文人鲁迅翻译家鲁迅，古籍整理专家鲁迅鲁迅的创作生涯从1918（当时鲁迅37岁）年到1936年，一共就18年时间，鲁迅在这18年时间里做的事情是其他人在同样的时间里根本做不出来的事情，他的创作数量之多之全面，成就之大，是其他人不能做到的。铸剑是鲁迅故事新编中的一篇历史小说。众所周知，铸剑取材于列异传、搜神记等古籍所载的“三王冢”的故事。这则故事充满了向反
2、动统治者的复仇主义精神。试想：楚王命令铸剑师干将为之铸宝剑，剑成，不仅不赏，反将干将杀头，这是何等残暴！对这样的暴君能不报复、能不惩罚吗？干将的遗腹子赤鼻果然在“客”的帮助下，用父亲遗下的雄剑和自己的头颅杀死了楚王，报了深仇大恨。这则复仇故事，本来就大义凛然；到了鲁迅笔下，就更加生动感人了。本文最初发表于1927年4月25日、5月10日莽原半月刊，原题为“眉间尺”。收于小说集故事新编时改题为“铸剑”。在这篇小说中，鲁迅沿用了中国古代有关眉间尺的故事框架，赋予了它鲜明的时代和个性特征，使之成为鲁迅短篇小说中的杰作。 2. 小说分析附：铸剑的时代背景铸剑为何写得这样酣畅淋漓、大快人心？如前所说，这
3、就不仅有赖于鲁迅对题材的熟稔，而更得力于他的半生血火交织的斗争经历了。在回顾自己的半生经历时，他曾说：“见过辛亥革命，见过二次革命，见过袁世凯称帝，张勋复辟，看来看去，就看得怀疑起来。”怀疑什么？怀疑的就是那些假革命的反革命者，他们假借革命的名义，杀害了多少无辜的革命者。他深切地感到：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”辛亥革命实际上的失败、秋瑾的被杀、袁世凯的大杀“革命党人”、“五卅惨案”、“女师大事件”直至1926年的“三一八惨案”，以段祺瑞为首的北洋军阀血腥屠杀手无寸铁的请愿学生，鲁迅的学生刘和珍等倒在血泊中这些“
4、血的游戏”把鲁迅压抑得喘不过气来，也激发了他的反抗的、复仇的怒火。铸剑就是在这样的心情下写成的，它是鲁迅革命的复仇主义的艺术结晶。值得注意的是，初稿1926年10月写成后，他没有马上拿去发表。1927年初带到广州后，他还在考虑，还在打磨。直到1927年4月3日，他才正式定稿，寄出发表了。自然，这篇小说也就表现了他到广州之后的新的观察、新的体验。而当时的广州，“红中夹白”，共产党人和国民党右派的斗争已经日益表面化。“山雨欲来风满楼”，残酷屠杀共产党人和革命群众的“四一二”、“四一五”大屠杀已经在酝酿中了。3月20日的广州“中山舰事件”，舰长、共产党人李云龙的被杀害，正是这场大屠杀的信号和前奏。具
5、有高度革命警觉性的鲁迅，更有把握地修改、定稿了他的铸剑，一篇优秀的历史小说便这样诞生了。故事新编怎样改编了古籍？在故事新编序言中，鲁迅先生说：“对于历史小说，则以为博考文献，言必有据者，纵使有人讥为教授小说，其实是很难组织之作，至于只取一点因由，随意点染，铺成一篇，倒无需怎样的手腕”这就是说，历史小说有“言必有据”和“随意点染”两类。 铸剑“随意”点染了哪些东西？这主要表现在： 将“赤鼻”改成了“眉间尺”（根据古文中提到的形容赤鼻“眉间广尺”），他是一个刚满16岁的优柔寡断的少年，经过母亲的教育刚强起来并终于完成报仇大业，其性格有一个发展、升华的过程。 将“客”改成了“（黑色的人）宴之敖者”，
6、他舍己为人，行侠仗义，是一名光辉的古代侠士的形象。 将“楚王”改成了“王”，具有了更大的适应性，也有了血肉生动的性格：暴戾、荒淫而颟顸。 增添了“干瘪脸少年”、众多妃子、王后、太监、老臣、武士、侏儒等次要人物。 设计了生动而完整的情节，特别是三个人头在鼎中啃咬一节为全文高潮，惊心动魄，眉间尺的头的活灵活现更让人拍案叫绝。为宴之敖者与眉间尺设计了四段哈哈爱兮歌，更加增强了小说的艺术感染力。鲁迅为了表现故事的神奇，在文章中还写了三个人头在金鼎中互斗的事。“仇人相见，本来分外眼红，况且是狭路相逢”眉间尺的头死死地咬住王的头不放，王也不示弱“王又狡猾，总是设法绕到敌人的后面去。”接下来对王公大臣的描写
7、更为微妙，诡异的神情令人哭笑不得，麻木了的动作使人啼笑皆非。宴之敖者的头的参与使这个高潮又一次升华。宴之敖者和眉间尺的头对楚王的一个头“于是他们就如饿鸡啄米一般，一顿乱咬，咬得王的头眼歪鼻塌，满脸鳞伤。”在这金鼎沸水之中，如此场景真是神奇呀！之后的事就是王公大臣们的了，他们蠢笨的举动与宴之敖者和眉间尺形成了鲜明的对比。其实宴之敖者和眉间尺是沾了“王的光”，才得以隆重的安葬，和王埋在一起。这时，老百姓们的举动更具有讽刺性：变成了全民“瞻仰”的“狂欢节”。全文就在这样一个“似悲实喜”的讽刺结局中结束了。文章结构 本文共四节，按情节大致分为三个部分： 第一部分（第1节）：小说故事的缘起。写眉间尺听母
8、亲讲父亲为大王铸剑反而被害的深仇大恨，决心为父报仇。 第二部分（第2、3节）：小说故事的主体部分。是“复仇”的完成。其中第2节写眉间尺与宴之敖者的相遇。第3节写宴之敖者杀死大王。 第三部分（第4节）：复仇后的情景。作者重在讽刺臣子们的可笑与昏庸无能。人物形象分析眉间尺的分析从后面的情节来看，当眉间尺在城里准备刺杀大王的时候，他虽然勇气十足，但显得有些莽撞，特别是当他与那些围观的闲人发生冲突的时候，眉间尺显得缺少与“看客”打交道的经验，有些手足无措。但无论如何，眉间尺为父报仇的信念却越来越坚定。 眉间尺为什么会相信宴之敖者的话自刎，而把复仇任务交给宴之敖者来完成？ 眉间尺与宴之敖者的对话，是眉间
9、尺性情的又一次重大转变。他在对话中接受了宴之敖者的“复仇”理论，那就是坚决、彻底地“复仇”，要对一切罪恶进行审判，而这样的复仇是不需要任何名义与借口的。所以眉间尺相信了宴之敖者的话，然后自刎，而把复仇任务交给宴之敖者来完成。宴之敖者的分析宴之敖者为眉间尺出谋划策是为了什么？ 从表面上看，宴之敖者为眉间尺出谋划策，是因为“我一向认识你的父亲，也如一向认识你一样”。但正如他自己所说：“我要报仇，却并不为此。聪明的孩子，告诉你罢。你还不知道么，我怎么地善于报仇。你的就是我的；他也就是我。我的魂灵上是有这么多的，人我所加的伤，我已经憎恶了我自己！”他的出发点就是纯粹的“复仇”，而不是什么私心。宴之敖者
10、为什么找眉间尺要他的头和剑？ 这正是宴之敖者的精明所在，因为他要借此来使大王丧失警惕，以便在适当的时候寻找机会刺死大王。 宴之敖者在刺死大王之后，为什么也要自刎？ 宴之敖者自刎并不是一种绝望的表现，而是为了更坚决、彻底地战斗。他对暴虐的大王作了毫不留情的殊死战斗，“他的头一入水，即刻直奔王的头，一口咬住了王的鼻子，几乎要咬下来”，不但“不放”“还用全力上下一撕，撕得王的头再也合不上嘴”，“离开王的头，沿鼎壁游了一匝，看他可是装死还是真死。待到知道了王的头确已断气”，才“微微一笑，随即合上眼睛，仰面向天，沉到水底里去了”。眉间尺与宴之敖者的性格比较 二人最主要的是内在精神方面的相似。 眉间尺与王
11、有杀父之仇，但他作为一个涉世未深的幼稚青年，不知世道的险恶和敌人的残忍，性格怯懦脆弱。几度“可怜”为害甚多的落水老鼠，报仇之前紧张得睡不着觉，一有动静便“出了一身汗”。但他经过了一番磨炼，最终也成为了一个坚定的复仇者。宴之敖者与眉间尺并无私交，素无来往，但却有一个共同的大敌“王”。他富有斗争经验，了解告密者和仇人的动向；他对敌人毫无幻想，他说：“仗义，同情，那些东西先前曾经干净过，现在却都成了放鬼债的资本。我的心里全没有你所谓的那些。我只不过要给你报仇!”他绝望于专制统治下的黑暗世界，默默地但却坚定地向“王”复仇；他出发时便胸有成竹，有与敌人同归于尽的决心，他善于斗争，一入鼎便给了“王”致命的
12、一击。 可以说，眉间尺是一个现实中复仇者的形象，他有自身的性格弱点，但在复仇的道路上他逐渐成熟起来。宴之敖者则是作者塑造的一个理想化人物。他始终具有坚定的信念和冷静的头脑，最重要的是他的复仇是那么彻底，他的复仇精神是那么强烈。干瘪脸与闲人本文的主题是十分冷峻与严肃的，但在文中却出现了这样一些滑稽的人和事，他们的出现与本文的主题是否矛盾？这些人表面上似乎与文章主题无关，但鲁迅所描绘的这样的人物形象在其他作品中并不少见。正是这些闲人，使“他走进无物之阵，所遇见的却是对他一式的点头。他知道这就是敌人的武器，是杀人不见血的武器，许多的战士都在此灭亡，中了炮弹一样，使猛士无所用其力”。正是这些愚昧麻木的
13、国民，深受重压而至死不悟。不仅残害自己还束缚别人；正是这些麻木的灵魂使夏瑜（鲁迅小说药中的革命者）的血白流。今天又使眉间尺掉进了“无物之阵”而无所用其力。文中写道，七天之后，是落葬的日期，全城都很热闹，城里的人民，都奔来瞻仰国王的“大出丧”，“百姓都跪下去，祭桌便一列一列地在人丛中出现。几个义民很忠愤，咽着泪，怕那两个大逆不道的逆贼的魂灵，此时也和王一同享受祭礼，然而也无法可施”。这就是鲁迅曾在“幻灯片”中见到过的民众，是作者深爱着但又憎恶的“路人”。他们与为“复仇”而献身的眉间尺和宴之敖者形成了鲜明的对比与强烈的反差。 作者借此来表现自己作品中多次出现的一个主题，那就是改造“国民性”的问题，
14、在这里，我们又一次看到改造国民性的必要与艰巨。 写作特点简洁的外貌描写 例如：“前面的人圈子动摇了，挤进一个黑色的人来，黑须黑眼睛，瘦得如铁。他并不言语，只向眉间尺冷冷地一笑，一面举手轻轻地一拨干瘪脸少年的下巴，并且看定了他的脸。”这个句子写出了黑色人的特点，强调了他的“瘦”，给人一种坚毅、冷酷、严峻的印象。 精练的语言描写 例如：“你不要悲哀。这是无法逃避的。眼泪决不能洗掉运命。我可是早已有准备在这里了！”眉间尺的父亲带着凛然与坚定在向自己的妻子冷静地交待后事，“眼泪决不能洗掉运命”一句，写出了人物的性格。 细腻的心理描写 例如：“他看见他的母亲坐在灰白色的月影中，仿佛身体都在颤动；低微的声
15、音里，含着无限的悲哀，使他冷得毛骨悚然，而一转眼间，又觉得热血在全身中忽然腾沸。”写出了眉间尺面对母亲时的复杂心态，既有内心的愧疚，又有为父报仇的激动。 生动的细节描写 例如：“一个最有谋略的老臣独又上前，伸手向鼎边一摸，然而浑身一抖，立刻缩了回来，伸出两个指头，放在口边吹个不住。”活化出老大臣的丑态，具有强烈的讽刺效果。 比较鲁迅小说药阿Q正传中的“看客”形象与本文中的“看客”有哪些相同之处。 青、黑二色的相对相辅小说中色彩的选用非常特别。首先，青衣、青剑、纯青色是复仇者一以贯之的服饰。眉间尺“头发蓬松，正如青烟一阵”，宴之敖者装头的是圆圆的青包裹。这种色调的反复运用绝非偶然。纯青而近透明的雄剑与眉间尺几乎不分彼此。而青色在我国历代都是下层平民的服色。从这个意义上讲，青色在小说中是作为单纯而执著，纯洁而平民化的象征出现的。而“黑色的人”、黑须黑眼睛、灰黑色的城墙和雉堞等词句在文中的多次出现，则造成阴暗沉郁却引而不发的氛围，直到小说的高潮部分，始终让人透不过气来，只能在茫茫中等待一个非同寻常却又无法预知的事情的来临。从心理学的角度看，黑色代表沉郁悲痛、庄重冷峻；“月光如水照缁衣”，黑又是丧服的颜色，透着死亡与悲
