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1、文 学 概 论 人 物 理 论 总 结 1 . 文学活动四要素包括作品，作者，世界，读者 提 出 者 是 美 国 学 者 艾 布 拉 姆 斯 2 .“ 度 物 象 取 其 真 ” 的 提 出 者 是 五代画家. 荆浩 3 . 英国人渥兹渥斯提出诗是强烈感情的自然流 露. 4 . 赫拉克利特最早提出“艺术模仿自然” 5 . 雪莱在为诗辩护指出： “诗是最快乐最良 善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录 6 . 贺拉斯在诗艺中提出“寓教于乐”贺 拉斯在诗艺中进一步提出叙事人物形象塑造 7 . 文变染乎世情， 兴废系乎时序， 选自刘勰的 文 心雕龙各师齐心，其异如面对文学进 行较繁的分类的是刘勰。因情立
2、体即体成 势（刘勰） 8 . 1 9世纪英国人类学家泰勒在原始文化中 提出广义的文化. 随后马林诺夫斯基进行补充 简述； 万物有灵论的观点出自泰勒的 原始文化 9 . 文化是人类的符号思维和符号活动所创造的 产品及其意义的总和， 这个观点的提出者是卡西 尔. 简述符号论的提出者是卡西尔 1 0 . 马克思在历史唯物体系中在政治经济学批 判中强调人们的社会决定人们的意识. 1 1 . 物- 心- 乐- 乐记 1 2 . 气之动物，物之感人（物感论）钟嵘诗品 1 3 “心物交融”说刘勰 1 4 . 移情论里普斯 1 5 . 距离说布洛 1 6 . 言者所以意， 得意而忘言选自 庄子外物 1 7 .
3、 把文学文本区分为神，理，气，格，律，声， 精，粗两个层面的是姚鼐。从美学高度将文 学风格区分为阳刚和阴柔两大类的人是姚鼐。 1 8 . 较早提出言，象，意三层面说的人是王弼 1 9 . 西方的两层面说是但丁 2 0 . 提出文学文本四层面说的西方文论家是英加 登首先提出预备情绪理论的人是英加 登。 2 1 . 把文学风格分为严峻的，理想的和愉快的美 学家是黑格尔更高心灵旨趣（黑格尔） 黑格尔对抒情诗，抒情诗，戏剧这三类作品加以 区分 2 2 . （黑格尔）真正的风格应该是适应“主题” 本身及其理想表现所要求的。 2 3 . 曾对“体验”这个词及其意义的形成做过溯 源工作的哲学家是加达默尔 2
4、 4 . 把语言具体区分为“语言结构”和“言语” 的语言学家是索绪尔。 2 4 . 提出节奏是声音大致相等的时间段落里所发 生的起伏的理论学家是朱光潜。 2 5 . 康德提出知情意三方面的需要 2 6 . 诗是指出自然界的各种秘密企图用形象来解 决他们（歌德） 。 2 7 . 最先提出“特征”即“文学典型”的人是希 尔特。 2 8 . 别林斯基把典型人物称为熟悉的陌生人。 2 9 . 最早提出“意象应合”原则的人是何景明。 3 0 . 提出意境中“物象呈现着灵魂生命的时候” ， 是美感诞生的时候的我国现代美学家是宗白华。 3 1 . 王国维的人间词话是我国意境论的集大 成者。 3 2 . 亚里
5、士多德的诗学全面研究叙事艺术理 论专著。亚里士多德史诗，悲剧 ，喜剧和 歌神颂模仿说的主要代表人物是亚里士多 德。 3 3 . 马克思恩格斯提出真实的再现典型环境中的 典型人物。 3 4 . 热奈特提出语言组织叙事三个层面。 3 5 . 福斯特提出扁平人物和圆形人物 3 6 . 首倡表现论理论家是欧盖尼弗尔龙 3 7 . 每一个直觉或表象同时也是表现。没有在表 现中对象化了的东西就不是直觉或表象， 就不只 是感受和自然的事实。心灵只有借造作，赋形， 表现才能直觉。 提出这一论断的文论家是克罗齐。 3 8 . 艺术情感传达论的主要代表人物是托尔斯泰。 3 9 . 提出风格即人的作家是布封。 4
6、0 . 西汉司马迁评离骚 “诗言志” 4 1 . （杨雄） “心画心声说” 4 2 . 曹丕（文以气为主，气之清浊有体，不 可力强而致） 4 3 . 诗缘情而綺靡（陆机）文赋的作 者（陆机） 4 4 . 把文学风格分为崇高的，平庸的和低下 的三种的人是安提西尼。 4 5 . 把诗歌的风格分为二十四类的人是莎士 比亚。 4 6 . 认为艺术情感是“智慧的情绪”的学者 是维戈茨基。 4 7 . “不平则鸣”说的提出者是韩愈 4 8 . 召唤结构的提出者是伊瑟尔 4 9 . “艺术起源于劳动”理论有力的提倡者 是普列汉诺夫。 5 0 . 英加登所说的“未定点”是指 有待读者 具体化的东西。 5 1
7、. 在西方，提出“交感说”并确立了象征 主义抒情原则基调的是波德莱尔 。 5 2 .认为诗人在创作时会因神灵凭附而 陷入“迷狂”状态的理论家是柏拉图 。 5 3 . 席勒认为艺术起源于游戏。 5 4 . 法国诗人马拉美说“诗永远应当是一个 谜” ，这句话体现了文学象征意象的求解性。 5 5 . 首次对“审美情感”概念做出阐释的是 克莱夫贝尔。 5 6 . 提出艺术创作是“抽象的再现”的理 论家是阿恩海姆。 ， 5 7 .为对待艺术品的最恰当的态度是“纯感 觉鉴赏的完全无欲望状态” ，提出这一“静 观 说”的是叔本华 。 5 8 . 民间故事形态学的作者是普洛普。 5 9 . 提出风格就是“恰当
8、场合的恰当的词” 的是斯威夫特。 6 0 . 把文学这种语言整体形容为“有机体” 的人是黑格尔。 6 1 . 提出“能写真景物、真感情者，谓之有 境界，否则谓之无境界”这一观点的人是王 国维。 6 2 . 一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为 朦胧的情感具有确定的形态” ，说这句话的 人是卡西尔 6 3 . 在西方文论史上，最早规定了“自然主 义”含义的理论家是泰纳 6 4 .神话原型批评的集大成者是弗莱。 6 5 .提出“我手写我口 的是黄遵宪 6 6 .艺术“至境”概念最早见于叶燮原 诗. 6 7 . 主张人物性格描写要“表现出心情和 灵魂的深度”的人是黑格尔. 6 8 . 魏晋南北朝时期提
9、出 “立身先须谨慎， 文章且须放荡”的人是萧纲. 6 9 . 在西方文学史上，最早提出“浪漫主 义”概念的人是席勒. 7 0 . “中国若想有活文学，必须用白话， 必须用国语，必须做国语的文学” ，提出 这一观点的人是胡适 7 1 . 提出作家体验“出入说”的是王国维 7 2 . 古典主义的代表人物是布瓦洛. 7 3 . “马上、枕上、厕上”说的提出者是 白居易. 7 4 .指出“有韵则生，无韵则死”的是陆时 雍. 7 5 .最早提出“养气”说的是孟子. 7 6 .提出“气盛言宜”的是韩愈. 7 7 . 宣称作者之死是现代文学阅读活动起点 的是罗兰巴尔特. 7 8 .说“性格就是理想艺术表现的
10、真正中 心” ，对于性格在叙事文学中的重要性进 行高度评价的哲学家是黑格尔 7 9 .“美不自美，因人而彰” ，说这话的人是 柳宗元 8 0 . 指出“忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的 景色都无动于衷”的人是马克思 8 1 .我国较早提出艺术“至境”概念的人是 叶燮 8 2 . 出“小说界革命”口号的人是梁启超 8 3 .先受普洛普民间故事理论影响的法国结 构主义学者是列维施特劳斯 8 4 . 韵味说”是意境的审美魅力所在，认为 “有韵则生，无韵则死”的是陆时雍. 8 5 . 提出“有意味的形式”观念的是克莱 夫贝尔 8 6 . 作为观念形态的文艺作品，都是一定的 社会生活在人类头脑中的反映的产物
11、。 ”提 出这一论断的马克思主义理论家是毛泽东 8 7 . 认为巴尔扎克在他的“ 人间喜剧里给 我们提供了一部法国社会特别是巴黎上流 社会的卓越的现实主义历史”的理论家是 恩格斯. 8 8 .“人也按照美的规律来建造。 ”提出 这一论断的人是马克思 8 9 . 明末清初评点水浒传的批评家是 金圣叹. 9 0 .把中国传统的叙事理论发展到成熟阶段的 理论家是金圣叹 9 1 .“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。 ” 这段关于文学的社会作用的著名论断出自 孔子 9 2 . 提出以美学的和历史的观点作为文 艺批评的最高标准的人是恩格斯 9 3 . “只有人才独具有美的理想。 ” 说这话的人是康德 9 4 . 较早对 “摹仿” 说进行系统论述的人 是亚里士多德 9 5 .最早提出“胸有成竹”说的是苏轼
