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1、谈各种文学体裁对电影迁徙的鸟的影响谈各种文学体裁对电影迁徙的鸟的影响 中国传媒大学 100024 唐文文 作者简介：唐文文，湖南怀化人，作者简介：唐文文，湖南怀化人，1986 年年 11 月生，中国传媒大学广播电视艺术学月生，中国传媒大学广播电视艺术学 09 级研 究生。收刊地址：湖南长沙八一桥金帆大厦 级研 究生。收刊地址：湖南长沙八一桥金帆大厦 902 室，电话：室，电话：15873121886. 对文学体裁的分类常用“四分法” ，即诗歌、散文、小说、戏剧。这四大类文体风格不 同、形式不一，在文字的创作与应用中似乎格格不入，但在电影电视的应用中却可以融为一 体，这一点在迁徙的鸟中可见一斑。
2、 一诗歌体裁对迁徙的鸟的影响一诗歌体裁对迁徙的鸟的影响 诗歌是中国较传统的一种文学形式，也是世界上最为古老的文学体裁。诗歌以抒情为 主，文字高度凝练，采用丰富的想象、通过具有节奏感和韵律的词句抒发作者的真实情感； 另外，美感也是诗歌不可缺少的元素。 （一）语言的诗意 迁徙的鸟中一句简短却有深意的开场白成为日后众家夸赞的焦点 ： “候鸟的迁徙是 一个关于承诺的故事承诺回归。 ”而全篇的结尾：“候鸟引导崭新的春季到来，空中返 乡航线再度繁忙，继续着永恒的主题承诺回归。 ”作者用具有诗意味道的词句、简练的 语言贯穿全篇，常常地抒发出“承诺”的美好与重要性，这是一种诗的意境的表达，是一种 诗歌般意味的
3、体现。 韵律是评价诗歌的一个关键点，我们以原版英文来说明该影片语言上受到诗歌的影响。 仍然是开篇与结尾：“The story of bird migration is the story of promise - a promise to return.” “It is a promise, the promise for return.”两句中作者均叠用了 promise 一词，使整个语言风格 上更加具有韵律，读起来朗朗上口，又美感十足，使人们深切体会那种“承诺”的境界感， 而在对那种承诺的向往中，又复述强调“承诺回归” 。 （二）文字的诗意 同语言一样， 全篇的字幕方面也是惜字如金。 作者
4、仅用了一些简单的字句来说明不同的 鸟类以及它们迁徙的地点和距离，即“鸟类名称，旅程数*公里，起始地目的地” 。 这样的结构从根本上体现出一种诗歌的节奏感与对称性。 （三）画面的诗意 画面的节奏感能带动观影者的情绪波动，使观影者充分感受影片的情境。 迁徙的鸟 就是以这样一种画面的节奏性与对称性一方面表现美感、一方面抒发情感的。飞翔的镜头， 时而侧排、时而跟拍、时而俯视、里面仰视，摄像师用衔接的镜头充分地展示出鸟类飞翔的 诗情画意，那种从画面中体现出的美感正如诗歌中渗透出的美异曲同工。 二散文体裁对迁徙的鸟的影响二散文体裁对迁徙的鸟的影响 散文不讲韵律，不讲排比，文字表达上没有束缚。但散文注重的是
5、“形散神不散” ，即 文章文笔虽无限定但每字每句都不能脱离了文章的主题与中心思想。在迁徙的鸟中，作 者时时刻刻都以开篇主题词“承诺”为焦点，以“回归”为中心，包括形与神的结合，都离 不开这一主题思想。 （一） 迁徙的鸟之形 全篇纪录了近二十种鸟类的飞行， 每一个起飞点都不同， 经过的山川、 海洋也不尽相同， 当然，它们的目的地更是不一样。这些穿插的镜头是影片外在表现的形，是人们通过视觉形 象而看到的，却不是实质。 （二） 迁徙的鸟之神 “回归” ，有关回归的承诺，这个作者在开篇就已经用深刻含义影响观者心灵的词句， 在篇尾再一次重复强化，这就是全篇的神，是作者所要真正表达的一个概念，正如篇中的解
6、 说词一样：“北半球的春天，候鸟展翅启程，飞往北极出生地。 ” 篇章中再多的形，都离不开最终的一个目的回归，因而使影片亦如散文体式一样 美妙，看似不经心，却蕴含着深意。 三小说体裁对迁徙的鸟的影响三小说体裁对迁徙的鸟的影响 小说体裁重在叙事，而叙事注重有头有尾、有情节。 迁徙的鸟中有大叙事，有小叙 事，有贯穿全篇的，有细微末节的，但无论是哪一种叙事方法，都是吸引人完成影片观看的 推动力。 （一）大叙事 所谓大叙事，即指贯穿全篇的叙事结构，影片的头和尾就直接表现了这种叙事结构。 开篇的大量场景和主角，在片尾都再次出现，只是拍摄角度不同、画面镜头不同而已。有始 有终，这是一个经历了岁月后的场景重叠
7、，而头尾中间的部分，就是这段有起有落、有高有 低的经历。 （二）小叙事 小叙事是指未贯穿全篇，而是片中某一段落的小插曲，如果从文学角度来说，可以称 作是一个情节。 比如片中一群野马奔来， 雁群飞起， 留下一只掉队的雁在荒野中寻觅、 孤独。 叙事是由一个个情节组成的，有了情节的变化，才会使小说更有看头，影片也同样，该片正 是以这样的一种大叙事中穿插小情节的方式，来讲述一个具有连续性、引人入胜的故事的。 四戏剧体裁对迁徙的鸟的影响四戏剧体裁对迁徙的鸟的影响 首先戏剧的形式上，包括音乐、舞台、演员、美术、语言等多样的综合，这是戏剧的 独特之处，也影响了迁徙的鸟的布景与拍摄。语言、美术、音乐我们自不必
8、谈，演员除 了个别镜头的人类出现，大量的为鸟类本身 ； 这里要说的是舞台。戏剧作品的舞台，是一种 为各类形式融合而搭造的专业性场景，是一种实体的空间；而电影的舞台，似乎更加虚拟， 因为它所能容纳的，是任何时空，甚至可以穿越。抛开抽象的概念，我们可以认为影院中那 一张幕布就是电影实体的舞台，于是不光是音乐、美术、演员，最新的技术如动画、造型、 变形等也都被加入进来，成为一种包容更加广泛的艺术形式。因此， 迁徙的鸟受戏剧体 裁的影响无可厚非。 表演的好坏直接关系到戏剧的生命力，而迁徙的鸟这部片中，绝不缺乏表演，且 这种表演似是隐藏的，含有更为深刻的艺术内涵。 迁徙的鸟中主演们似乎是那些品种多 样的
9、鸟类，但在导演的拍摄下，鸟儿的眼神、表情、肢体语言都变得活灵活现，甚至比人的 表演还要真实生动。同样的，片中也安排了人物的表演，比如孩子在水边芦苇丛中奔跑，惊 起一片飞起的水鸟 ； 老人在荒野中行走，一片飞鸟应声腾起这些显然都是人为安排的戏 剧化的场面表达，目的在于用一种画面语言来表述人与自然的关系，人与动物的关系。而这 种戏剧化，也为全篇丰富了内涵，使整个影片所表达出的意念从单纯的“回归”拓展到维护 人与自然和谐发展的人类心灵的回归，更有深意。 五结语五结语 影视剧作是与文学创作分不开的，我们通常看到的电影、电视、纪录片等多以单一的文 学体裁来叙事或表情的。 迁徙的鸟可以说是一种具有开创性的构思与拍摄方法，具有相 当的学术研究价值和借鉴意义。当然，无论是文学还是艺术，最好的作品还是要将二者巧妙 地融合为一体，并获得观众的理解与欣赏。
