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1、郁达夫。 沉沦 。 受欧洲浪漫主义深刻影响，也接受世纪末艺术思潮的果实，同时具有放浪形骸的 中国名士风度和现代民主思想。 其小说特点：性的苦闷，生的苦闷，客观上反映伦理道德。 独特的题材：城外留学生中青年人青春期的性心理，又折射出这种病态心理是来 源于病态社会。 独特的人物：多情，得不到感情的孤独的游子， “自悲症”患者，麻痹自我， 缩小自我的孤独者。 独特的表现形态 ： “心理情绪” 模式， 主观抒情， 感性为主。 小说抒情形式上由 “作 者、主人公和叙述者三者合一” ，转向抒情主人公的客观塑造和诗的意境营造上。 代表作：沉沦 。 沉沦作品叙述了“他”试图摆（挣）脱“病痛”的努力和沉沦的过程
2、。： 爱情知音（自我认同） ，价值和情感认同。 真挚、青年（内心的需求 时代的召唤） 心灵矛盾挣扎净化（洁净 脏 自然） （个性解放罪孽内在的 脆弱） 过程：通过艺术摆脱心灵上的伤痛，读书，艺术的困惑 寻求自然的帮助自然的迷失 希望得到爱情（责任）来重新找回自我，转移和摆脱精神的痛， 爱情的失落 去妓院人的沉沦 死（否定个性解放的脆弱性，夭折）洗涤 萧红：中国诗化小说精品（首创）萧红：中国诗化小说精品（首创） 处女作：王阿嫂之死 成名作 ： 生死场 北中国农村的生活的沉滞， 闭塞， 造成的对民族活力的窒息。 这一方浸润着血污的黑土，是人轮回的“生死场” 讽刺长篇马伯乐 代表作：呼兰河传北方小城
3、镇的单调的美丽，人民的善良与愚昧。传统的落 后文化对人的戕害，中国社会滞后的发展，生与死，空间的永存，时间 的永动的生命体验。精神被扭曲，人性被毒害的呼兰河人，还写了农民 的抗争与觉醒。有着回环复沓的感觉，没有完整的故事情节和鲜明的人 物形象，没有强烈的矛盾冲突，只是一个个片段诗化的链接。 其作品：1。直面惨淡的人生，继承鲁迅对国民性的批判的主题。艺术的沙漠， 有隔阂和沙漠，没有光和热。 2具有诗的体裁与散文的风韵。 3结构散漫，但非散乱，有一根情感的主线索。 4.信马由缰的方式。 5.强烈的抒情色彩。自我抒情，心无城府，超越审美观念。 丁玲丁玲： 五四后第二代善写女性并始终保持女性立场的作家
4、。第一个革命女作家姿 态。 20 年代末期： 20 年代末期： 处女作：梦珂 ，1927 在黑暗中 自杀日记 一个女人三个集子 主要描写：新一代青年女性性爱的苦闷。 女子“新”在： 1.封建礼教的叛逆者，新思想影响，逃离封建家庭，有家难回的漂泊者。 2.个性解放，爱情至上。 3.崇尚自由，博爱等源自西方的思想，充满憧憬，心地善良。 莎菲女士的日记莎菲：五四退潮后小资产阶级叛逆，苦闷的知识女性。 （自我感伤小说） 执拗的寻觅人生意义而无出路 鄙视世俗又感到要沉入纵情声色 重感情爱幻想，狂想 反抗带有病态但仍是反抗。 知识分子时代病的反映。 钱钟书：钱钟书：学者型讽刺小说家 抗战胜利后围成围成：揭
5、露抗战期间中上层知识界的众生相。 多重意蕴：1.生活层面。40 年代抗战时期中国老城乡，农村的落后，闭塞及知 识界，教育界的腐败。 2.文化层面：对传统文化的反思和对西方文化的批判。 3.哲理层面。对现代人命运的哲理思考。没有一个英雄，均是盲目寻 梦者， 为命运所玩弄。 人类困境的感受， 精神的孤独感， 反讽。人生到处是围成。 主人公方鸿渐 ： 性格怯懦，柔弱，弱智知识分子，嘴上机敏。传统文人的正义感， 忠孝为核心，儒道合一的文化性格。 没有一帆风顺的原因：传统文化在现代社会中遇到的困境，西方价值评估体系， 重利益，重自我实现，个人，拜金主义等，他处于这样一种虚伪 自私的重利社会中肯定无所适从
6、， 对社会普遍认同的价值体系不 以为然，东方重义轻利的观念使他被现实击垮。 小说传达：对现代世俗的揶揄和讽刺。 主题深刻，意蕴多面。 独特风格的讽刺特征。 叙述故事，旁征博引，引用了丰富的比喻。 张爱玲：张爱玲： 处女作沉香屑 第一炉香 新旧杂糅，雅俗共赏，中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理，男女之情 贯穿小说的主线。 成名作：倾城之恋范柳原，白流苏。 新感觉派写的是对“性”的沉溺，张爱玲是女性的悲剧，写出了女性在新的生活 环境中的生活情境，与旧小说不同。. 意象的特点意象的特点：1.把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。 2.意象的繁复（相互映衬又相互独立，产生新的意韵） 3.把人物心
7、态植入客观物象，突出主观感觉，营造心理意象。 4.意象连缀。 “月亮” 月亮：凄凉，阴森，寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受，情绪记 忆。 小说形式体现新旧，雅俗特点： 1.叙事模式：借鉴传统又自如运用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入现代人 的情绪特征。 （七巧变老） 2.语言上的新旧杂糅：工笔的细腻，写意的蕴藉，传统小说的清雅别致，现代人 的创造。 3.风格：苍凉之感。自身经历，中外文学素养。 臧克家臧克家： 乡土诗人，农民诗人，有别于新月派诗歌的绅士气和中国诗歌会的功利 性 第一本诗集烙印 ，还有作品洋车夫 老马 “坚韧主义”：正对生活苦难，倔强的精神，沉着迎接磨难。 鉴赏：简
8、约明朗的古典主义色彩，注重炼字，提倡苦吟，用具体单纯的象征表现 古典诗歌含蓄凝重的风格。以暗示代替说明。 戴望舒戴望舒 ： 早期特点 ： 哀婉，朦胧，晦涩，爱，梦死的交织。成名作雨巷开启“诗 的音乐性”时代。 抗战爆发后，后期：高亢，清晰，思想力度加深。 汉园三诗人：汉园三诗人：何其芳燕妮集 ，李广田行云集 ，卞之琳数行集 。 汉园集为 1936 年三位诗人的合集。 卞之琳卞之琳：音尘集 鱼目集 “小处敏感，大处茫然” 最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。 特征（贡献）：1.由“主情”向“主智”转变。 主客体关系的相对性。 断章 “新的智慧诗” 2.“诗的非个人化” 巴金爱情三部曲 由雾 雨
9、电三部中篇合成，写革命，恋爱，写小资产阶级的反抗追求和 苦闷，可说是灭亡 新生主题的延续，不同在于它更生动更真实地展现了 一群知识青年的各种思想性格，如近似雾一样的性格的“多余人”周如水，势利 堕落的洋派青年张小川，不满现实又找不到出路的病态人物吴仁民，还有纯洁美 丽坚强冷静的“近乎健全的女性”李佩珠，在电里，巴金用了不同以往的明 快调子和诗意笔触多面展示佩珠的品质，在她身上倾注爱和理想，爱情三部曲写 到了各种不同类型的青年，使当时的青年读者读出一种同一代人的心境，思考不 同的生活道路。 激流三部曲 家写成于 1931 年，最初题名为激流 ，1938 年和 1940 年巴金顺着家 的情节发展线
10、索，写了春 秋 。这三部长篇合称激流三部曲 。三部小说 一开始并无总体构思，写作时间间隔长，每部各有其独立结构，但写作中兼顾到 各部相互关照，是整体统一的长篇系列。 家为代表的青春型创作 那由真诚热烈的心里唱出的青春之歌，特别能唤起青年人的共鸣， 家只求与 青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯，热情，坦率，以情动人，情感汪 洋肆意，语言流水行云，虽有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，渗 透读者内心。 女神 女神 是郭沫若的代表作。 女神 是中国现代新诗的奠基之作， 它出版于 1921 年 8 月，全诗共三辑，以第三辑最为重要。 女神所表达的思想内容，首先是“五四”狂飙突进时代改造旧
11、世界、冲击封 建藩篱的要求。主人公以一个追求个性解放的叛逆者形象出现，要求打破一切封 建枷锁，歌唱一切破坏者。其次，是对祖国深情的热爱和对美好明天的憧憬。诗 中歌唱太阳、光明、希望，处处洋溢着积极进取的欲望。 女神在艺术上取得了新诗最辉煌的成就，它是“五四”时期浪漫主义的瑰丽 奇峰。 女神的格式追求“绝对自由，绝对自主” ，而不受任何一种格式的束缚。 它的形式自由多变，依感情的变化自然地形成“情绪的节奏” 。 女神的浪漫主 义特征主要表现在：诗中采用了比喻、象征的手法，并常借助神话传说、历史故 事表达感情。 女神的诗风多豪壮、雄健、颇具阳刚之美。郭沫若的诗可以说 是新诗中豪放的先驱，但同时，他
12、也有许多清丽婉约之作 京味小说 老舍是京味小说源头，京味作为一种风格现象，包括作家对北京特有风韵特具的 人文景观的展示及展示中注入的文化趣味，京味首先表现为取材的特色，其次是 对北京文化心理结构的揭示，再次是创造性运用北京市民俗白浅易的口语，最后 是带有北京市民文化烙印的幽默和趣味。 零余者零余者: 郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象， 这些抒情主人公 大都是所谓零余者，即五四时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社 会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些零余者同 现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂 世道浇离，或以
13、种种变态行为以示反抗。郁达夫的零余者形象，实际上是对自 己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。 东北作家群东北作家群: 是指九一八事变以后， 一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动 下共同自发地开始文学创作的群体。 他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人 民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强 烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁 的地方色彩。东北作家群的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表 作有萧红呼兰河传 生死场 ，萧军八月的乡村等 通俗文学 中国近现代通俗文学是指以清末民初大都
14、市工商经济发展为基础得以滋长繁荣， 在内容上以传统心理机制为核心， 形式上继承古代小说传统为模式的文人创作或 经文人加工再创造的作品。 功能上侧重于趣味性， 知识性， 可读性， 但也顾及 “寓 教于乐” ，惩恶劝善效应。基于符合民族欣赏习惯的优势形成了以广大市民为主 的读者群，是一种被视为精神消费品的，反映其社会价值观的商品性文学。 问题小说问题小说: 是中国现代小说发展进程中的第一个潮流， 出现在1919年的下半年到1922年间， 代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。他们以五四新文化作为参 照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。文学研究会作 家的问题小说广泛地
15、涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题，作家 们对社会弊端的敏锐感悟，使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。 主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考， 社会功利的倾斜 使其不免带有观念化与抽象化的陋病，人物形象被社会问题冲淡，削弱了作品的 审美价值。代表作有冰心两个家庭 斯人独憔悴等。 乡土文学乡土文学: 乡土文学的出现溯源于鲁迅的故乡 。20 年代，现代文坛上出现了一批比较接 近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民 疾苦为主要内容，形成所谓乡土文学。代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦 文、 王任叔、 台静农等。 乡土文学是在为人生
16、文学主张的影响和发展下出现的， 这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅改造 国民性思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将乡 间的死生、泥土的气息，移在纸上，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出 比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风 气。代表作有彭家煌怂恿 ，王任叔疲惫者 ，许钦文疯妇 ，台静农地 之子等。 沦陷区文学:沦陷区文学: 1941 年 12 月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代，纳入了沦陷区文学 的轨道。在此之前，已有 1931 年九一八事变后的东北沦陷区文学，1937 年 七七事变以后以北平为中心的华北沦陷区文学，统称为沦陷区文学。1941 年 上海完全沦陷时， 最有影响的文学杂志 万象 ， 团结了一大批在上海的进步作家， 发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生
