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1、元代山水,高克恭,一、生平 高克恭(1248-1310年)字彦敬，号房山道人，大都房山人。其祖先是西域畏兀儿族人(今译维吾尔)，占籍大同，他的祖父与汉人通婚，其父高嘉甫被六部尚书招为女婿，但他无心宦海生涯，便就隐大都西南郊的房山。,高克恭从小在父亲的教育下，刻苦勤奋，潜心读书。1275年，27岁的高克恭便开始了仕途生涯，先由京师贡补王部令史至户部主事到江南行台治书侍御史，最后官到刑部尚书，他晚年寓居钱塘。高克恭虽身居显要，但一生廉洁，勤于政务。,他任江南道监察御史时极力倡导“敦学校，选实才，汰冗官，增吏俸，慎刑狱”。出身官宦之家，深受汉族文化熏陶的高克恭，对待汉族士人阶层的人们更是倍加关爱。在
2、任江南行台治书侍御史期间，规定“凡以儒籍占者，皆定为户”的政策，和元代统治者所持截然不同的立场，受到广大士人阶层的拥护。,据记载，每当朋友相聚，高克恭则酒酣兴发，纵墨挥毫。从政之余，挥写丹青，钟情于山水。高克恭是我国维吾尔族文学史上第一位著名的田园诗人，其诗质朴、清新，诗意之美和他的山水画风格一样，让人赏心悦目。,仿老米云山图青山半睛目，遥现行云底。佛髻欲争妍，政恐勤梳洗。过信州二千里地佳山水，无数海棠官路旁。风送落红搀马过，春光更比路人忙。,二、高克恭的山水画特点 1、早期的全仿米氏云山法 2、融李成、董、巨、二米法于一图 3、以米法为主。参以董、巨法，而无李成法的一种。 三种画法区别不太大
3、，但给人总的印象，是以米法为主。,三、高克恭的山水画作品,云横秀岭图,高克恭62岁所作的云横秀岭图亦称为典范之作。他晚年作品出入于李成和董、巨的笔墨语言。画中白云由画外左方冲入画面，在山涧回旋流动，云卷层叠，沿山腰向前飘动，主峰突兀，群峰环绕俯仰。近景山坡杂木茂密，丛林掩映云底。,叶穿插整齐有序，层次分明。坡头小亭掩映在丛林之间，它给画面增添了不少生活情趣，是为行旅者歇息，还是为垂钓者避日纳凉总之，给观赏者留下了更多的想像空间。,秋山雾霭图,春山晴雨图,春山欲雨图,尺幅千里的春山欲雨图，其构图饱满，气势雄浑。近处山坡两角，杂树茂密有序，左右分明。两坡间的小溪，从画中远处的村落缓缓流出，直奔画处
4、，远山及树丛在云雾间若隐若现并作空白处理，给人以山雨欲来之势。画面意境空旷、深远。高克恭有意拓宽了画面的空间深度，强化了客体形象的描述对主体风格表现的视觉效应。,画中的山石多以横点皴之，山顶则是用青绿点苔，来表现树木的蓊郁苍茫之势。这幅造境之作与其说是画家在描绘春雨迷蒙的江南景色，不如说是画家对当时社会人文精神的一种真实写照。,四、高克恭的山水画成就：高克恭的山水画虽有一定成就，但并非太高，他的画主要是几家画法的融合，而形成一种似新似旧的面貌。它和赵孟頫不一样，赵画中也可以寻找到 董、巨、李成的影子，但其精神和筋骨已完全是自家的。,“米家云山”正是在高克恭的继承之中，才得以薪火相传，同时也正是
5、在高克恭不断创新之后，使“米家云山”跳出“墨戏”规则范围得以发展。当我们重新审视高克恭那种宁静、质朴的画风时，总是有一种缺少新意、守旧不思进步的想法，但是当我们把他同南宋的画风中所形成的“形似”、“法度”比较时，高克恭的画风是进步的，其画风融入了当时社会的现实生活，给人以清新爽目之感。,五、高克恭的山水画意义：由于高克恭身居高位，画因人更贵，人因画益名。在元代，他的画就被人推崇到十分惊人的地步。 倪云林评他“高尚书之气韵闲逸” “国朝名笔谁第一，尚书醉后妙无敌”。（虞集） “近代丹青谁最豪，南有赵魏北有高。”,钱选,一、生平: 钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元
6、初的著名花鸟画家。字舜举，号玉潭、霅川翁、习嬾翁等。南宋景定间乡贡进士。善画人物、山水、花鸟。元初与赵孟頫等称为“吴兴八俊”。他的绘画注入了文人画的笔法和意兴， 表现出一种生拙之趣，自成一体。,他具有多方面的成就，花鸟、人物方面成就更大，他的花鸟画是中国花鸟画史上从工画转向清淡的重要里程碑，对后世启导作用甚大。他的人物画比宋人高古，比唐人清秀，皆自成一格。他的山水画成就亦不低。,二、山水画作品,幽居图,故宫博物院藏，绢本，纵26.4厘米，横114.9厘米。 此幅幽居图和钱选大部分的山水作品一样，都是采取工笔設色的青绿山水画法，傾向仿古的格調。钱选刻意避免采用具远近虚实的宋画传统，而著意于运用平
7、面层叠的景物及素淡的色调，使全画显得格外柔和清润，加上精劲的细线描绘，突破青绿山水强调厚重勾勒与设色的风格而別出心裁。其效果是不著意于重现自然的真实生态，而特意营造一个与世隔绝、虛幻飘渺的仙山灵海。,幽居圖與故宮所藏錢選的另一件作品山居圖於意境、筆法及設色等均如出一轍，只是幽居圖的行筆略為粗勁，估計是錢選較晚期之作；這兩者又與浮玉山居圖(上海博物館藏)著重用水墨的格調殊異。錢選追求古意的取向使元初畫壇重新注意古老的晉唐畫風，並拓展出新的內涵。,浮玉山居图,现存上海博物馆的浮玉山居图，显示了他山水画的另一种风格。画中多方石，用极细而柔软的线勾皴，纹理清晰而不乱。,王羲之观鹅图,三、钱选的山水画地
8、位： 钱选的山水画成就虽然不低，但他的地位没有高克恭高，又为赵孟頫所掩，加之后起的元四家的山水画，更符合文人写意情趣，他的画追随者就不是太多。,管道升,一、生平： 字仲姬,华亭人（今上海青浦）人，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。自幼聪慧,能诗善画,嫁赵孟頫,册封魏国夫人。元延祐六年五月十日病卒,葬东衡里戏台山(今洛舍乡东衡村)。擅画墨竹,笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。,著墨竹谱1卷。传世作品有水竹图卷、秋深帖、山楼绣佛图、长明庵图等。元仁宗尝将赵孟頫、管道升及赵雍书法合装一卷轴，藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”,管道升相夫教子，传承书香画艺，栽培子
9、孙后代，“赵氏一门”流芳百世，三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正名冠一时。王蒙有此外婆，自小耳濡目染，得天独厚。,赵孟頫晚年晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，贵倾朝野，但赵孟頫以宋室后裔而入元为官，依然受摆布而不得施展抱负，常因自惭而心情郁闷，故潜心于书画以自遣。管道升曾填渔父词数首，劝其归去。其一曰：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，吟风弄月归去休！”,管道升有一首著名的我侬词，据说赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾，又不好意思告诉老婆，老婆知道了，写下这首词，而赵孟頫在看了我侬词之后，不由得被深深地打动了，从此再没有提过纳妾之事。我侬词全文如下：“你侬我侬，忒
10、煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾（qin,念二声），死同一个椁（guo,念三声）。”,二、代表作品,墨竹图,此图董其昌评曰：“此卷竹枝，纵横墨妙，风雨离披，又似公孙大娘舞剑器，不类闺秀本色。”,赵雍,一、生平： 元代书画家。字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。传世作品有兰竹图、溪山渔隐,二、代表
11、作品：,挟弹游骑图,桃源仙境,马,人物,前浦理纶图,陶靖节遗像图 卷,打猎图,三、绘画风格： 画山水远师董源 ，又受其父熏陶。山水、鞍马、花鸟、人物、界画，无所不能，尤以山水、鞍马为精妙。,张彦辅,一、生平：道士。号六一，居燕京（今北京市），从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵孟頫、管道升下。至正三年（一三四三）作棘竹幽禽图。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。,二、代表作品：,棘竹幽禽图,五祖再来图,三、山水画风格： 是一种“内营丘壑的写意，不是一种画的工整的仙山楼阁。因此他的画更博的当时南方文人的绝口叫好。,
12、李、郭传派,董其昌画禅室随笔中曾有这样一段话：“元季诸君之画，惟两派：一为董源 ；一为李成。成画有郭河阳（熙）为止佐，亦如源画有僧巨然为之副也。然黄、倪、吴、王四大家，皆以董、巨起家，成名至今，只行海内。至如学李、郭者：朱泽明（德润）、唐子华（棣）、姚彦卿俱为前人蹊径所压，不能自立门户。”,朱德润,一、生平：（12941365），字泽民，号睢阳山人，睢阳（今河南省商丘市）人。25岁抵大都，得赵孟頫推荐，受之于仁宗、英宗两朝，官国史院编修，授镇东行中书省儒学提举。早年受高克恭、赵孟頫的影响。山水师法许道宁和郭熙，树枝作蟹爪，山石用卷云皴。构图或作溪山清远，或作林木挺健，峰峦耸秀，极富真实感。笔墨
13、秀劲清雅。,二、作品,秀野轩图,秀野轩图局部,此作纸本、浅设色。秀野轩为元代著名文人周驰的读书处，此画为实景。图作平远处理，画出轩中有两人对坐，当是一主一客，轩在丛树间，环境幽静，门前屋后，似乎都有清流。,该画基本上运用墨彩，笔致既有郭熙之意，也有赵孟頫之法，虽以干淡互用，但以湿笔为主，画中多作披麻点染，所以颇有苍润清逸之致。该画作于1364年，是朱氏71岁所画，是其谢世前一年所作。,唐棣,一、生平：(1296-1364)字子华，祖籍钱塘(今浙江杭州)，因先世在吴兴做官，迁徙归安(今浙江湖州)。父唐清，元初赠承务郎，任归安县令。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟頫、马煦
14、赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深，不久马煦升为刑部尚书，遂携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。此时赵孟頫也奉召至京，任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往，诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授，技艺更趋成熟。,元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁，至顺四年(1333)第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官，有政绩。工山水，近学赵孟頫，远师李成、郭熙，亦工诗文，晚年返乡埋头读书作画，生活较凄苦。,二、绘画作品,霜浦归渔图,界画工整,一、生平： 王振鹏，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人。官至漕运千户。工墨笔界画，笔法工致细密，自成一体。亦擅人物。元仁宗赏识他，赐号弧云处士。生座年不详，约活动于元仁宗朝。现存界画作品有：金明池龙舟图、阿房宫图。,二、代表作品,龙舟竞渡图 局部,汉苑图,
