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1、概要概要 白鹿原是一部渭河平原 50 年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村斑斓多彩，触 目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家庭两代子 孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的话剧；巧取风 水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目大革命，日 寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相 报代代不已古老的土地在新生的阵痛中颤栗。 白鹿原的艺术特色白鹿原的艺术特色 1、塑造了一系列典型的悲剧人物形象。1、塑造了一系列典型的悲剧人物形象。 小说主要塑造了以白嘉轩为代表的封建家族的践行者， 以朱先生为代表的儒 家学者的形象，
2、以田小娥、白灵、吴仙草为代表的女性悲剧形象。其中主要的人 物多以悲剧收场，因此白鹿原被许多人看成是成熟的悲剧文本。 白嘉轩是“一个从历史文化背景中走出来的族长形象”，是封建宗法社会 的卫道者，他有固执迂腐的一面，也有维系了封建社会几千年历史的民族精神， 然而在新旧交替的时代，他所代表的阶级必然要走向失败，他的人生随着这一阶 级的逐渐消亡而充满悲剧性质。 朱先生，是作品中儒家文化理论层面的理想人物，是儒家思想的传道者，然 而在现实中，他的诸多努力全部化为讽刺和嘲笑，使他不得不从“兼济天下”退 而“独善其身”，当这退而求其次的愿望也无法满足时，只能化为白鹿象美丽的 传说一样活在人们心中，表现了儒家
3、文化没落的悲剧； 黑娃是白鹿原里着力塑造的另一个典型角色.小说情节的推动,许多时候 是围绕他来展开的。 黑娃天生一个叛逆性格,是 “长了反骨” 的。 黑娃形象的塑造， 真实地再现了在 20 世纪中国的历史进程中人们对传统文化的复杂心态，渗透了 作者对民族命运的发展及传统文化未来走向的焦虑和关怀， 表达了作者最深厚的 生命意识和生命体验。 吴仙草及其他的几个女人，一直都被视作是传宗接代的工具，文中提到，吴 仙草早生下白灵时，因白嘉轩端来的一碗水而感动的留下眼泪，这是她进这个门 楼以后男人第一次为她烧水端水。足见当时女性的社会地位是多么的卑微，两丈 夫的一碗水都得感动的落泪，这可以看做是封建女性的
4、伦理悲剧； 田小娥，是一个受尽了旁人白眼和凌辱的女性，她本是秀才之女,长得美丽 迷人,属小家碧玉。 然而她的父亲却把她许配给大她几十岁的郭举人为妾。 在郭家, 人格尊严遭受严重践踏,被视为是郭举人泡枣养生的工具，后来，黑娃的出现， 让她重新看到了生活的希望。但是来到白鹿原上，却遭到家长的反对，只能在破 败的窑洞里生活。不幸的是，这样简陋的生活也在不久之后因农运会的失败、黑 娃的逃亡而被打破了。 最后沦为了家族争斗的牺牲品。 这是又一典型的悲剧人物 ； 白灵，在小说中，是一个极具反叛精神的女子，是作者对一种新文化的构想 和追求，她身上既没有传统女性的温顺，也不具有传统道德观，她活泼、聪明、 率直
5、、追求的是自己的真爱和自由，她身上寄托了作者的某种政治理想。最后因 党内斗争而结束了一生。白灵是政治悲剧的代表。 2、高超的叙事艺术。2、高超的叙事艺术。 作家从容不迫、 游刃有余的叙事艺术,扩大了历史的长度与跨度,使历史得到 延伸,把闭塞的白鹿原推向更大的历史空间,显现宏观的历史画面。 在叙事结构上，作品一方面采用多线索交叉并进的方式，在错综复杂的故事 叙述中，还采用环环相套的方法;另一方面，又表现出主体线索突出、脉络清晰 的特点，围绕着白鹿两家的或明或暗的争斗，不仅展示了白鹿村宗法制度森严的 家族历史，而且也一定层面展示了中国社会历史的变迁过程，白鹿原是中国社会 历史的一个缩影。 在叙事视
6、角上作者也作了大胆突破，主要采用一种“全景视角”，并没有抑 于已有的社会历史观点， 也不完全依从自己的主观判断， 而是站在民间的立场上， 以一个普通人的眼光来叙述历史和故事，反映革命斗争。正是因为作者坚持使用 客观、 生活化的笔触来叙述现代革命历史的革命我们才能通过上述两次发生在白 鹿原的革命情节认识到旧中国农民对待真实的想法和态度。 3、小说结构独特。3、小说结构独特。 白鹿原中的家族叙事和革命事件共存着。但革命事件从来都没有站在真 正的前台，叙述者为之花费笔墨甚少，且全是为家族叙事服务的。但是值得关注 的，除了家族叙事，就是隐性的中国现代革命背景。白鹿原在处理复杂的社 会时空结构方面，显示
7、出一种处心积虑的精心设计。 白鹿原虽然叙述了现代革命历史，反映了现代革命阶级斗争的内容，但 陈忠实始终没有违背白鹿原真实的社会历史现实，它以文化视角切入，将封建宗 法社会的伦理道德和阶级对立多角度、多层次的巧妙地揉合在了一起，从而更容 易全面而真实地还原历史的“真相”。白鹿原采用了“通过一个初级社会群 体来映现整个社会”的方法。他以民族心史为构架，以宗法文化的悲剧和农民式 的抗争作为主线来结构全书。每一个重大的历史事件和每一次大变动，都使白鹿 原小社会在动荡中重新聚合。 可以说， 陈忠实的这一视角， 不仅使作品 白鹿原 淋漓尽致地表现了“关于我们这个民族命运的思考”，还具有了大气磅礴的民族 意
8、识和人类意识。 4、语言通俗易懂，具有极强的地域色彩。4、语言通俗易懂，具有极强的地域色彩。 白鹿原最显着的特点,是语言的运用,不但鲜活传神,又于质朴中渗透出 民间乡土文化的气息和地域语言的特点，成为小说在语言运用上的特殊典范。 首先就是语言的通俗性。作品第七章有段文字相当精彩：“四月十三日，白 鹿镇上贴出两张布告，一张是罢免史维华滋水县长的命令，同时任命一位叫何德 治的人接任。白鹿镇逢集，围观的人津津乐道，走了一个死（史）的，来了 一个活（活）的；死的到死也没维持（维华）的下，活的治得住（德治）治不住 还难说。”这种把方言与人名进行了巧妙的谐音联系，是典型的民间幽默， 它不仅表现出民间大众的
9、才智，而且它直接的影响就是增强了作品的趣味性，激 发读者的阅读兴趣。纵观整部作品，它的语言都有着很浓厚的通俗性，关中土语 的运用，信天游体式的唱词，民间笑话的引用等不胜枚举。比如骂人的话：“乱 臣逆党死皮赖娃。”“凭您这号痴熊闷种鳖蛋贱胚还想给我当长工?”“那就注 定是个没出息的软蛋狗熊窝囊?”。 其次是长句铺叙，壮文势，广文义。无论叙事、状物、议论，充分显现大气 磅礴之气势。白鹿原中迭用长句，采博喻的技巧，排比的句法，文气浩浩荡 荡，有排山倒海之势。正因为如此迭用长句、排比、博喻，连续设譬，使得文章 气盛理畅，再加上意象鲜活，通俗传神，更具感染力。 5、白鹿原是一部文化内涵极其丰富的作品。5
10、、白鹿原是一部文化内涵极其丰富的作品。 白鹿原提供的并非一种泛中华民族的文化传统的画卷，而是有非常具体 的地域特色的民族文化传统的画卷。其次，白鹿原诞生于中国的文化思想界 弥漫着一股反思气息的上个世纪之末，因而，白鹿原也成为这一反思潮流的 最重要的代表作之一。这样，白鹿原以其引人入胜的地域文化，发人深省的 反思文化，包蕴了丰富的文化内涵，为作品多角度解读和深层次开掘奠定了坚实 的基础。 在这一著作中，作者“无论是从大革命的风搅雪，大饥荒大瘟疫的灾祸，国 共两党的分与合， 还是家族间的明争暗斗， 维护礼教的决心， 天理与人欲的反抗， 以至每一次新生与死亡，包括许许多多人的死，都浸染着浓重的文化意
11、味，都与 中华文化的深刻渊源有关，都会勾起我们对本民族历史文化的思考”。 7、一个民族的秘史。7、一个民族的秘史。 白鹿原比较真实地展现了从民国建立、农民运动风起云涌到国共合作及 其分裂、抗日战争、国共内战等半个世纪的历史进程。它作为一部史诗性小说当 是无庸置疑的，无论是“史”(历史内容、事件、背景)还是“诗”(艺术性、文 学技巧)，在白鹿原中都有充分的展现和高度的结合。其中“史”的部分来 自于他对中国近代史与关中地域文化史的深入阅读与理解。在时间点上,陈忠实 更是刻意选择了从辛亥革命前夕到新中国成立将近半个世纪的时空。 这段时期自 有其特殊性,因为 1911 年的辛亥革命是 20 世纪最重大
12、的事件之一，一个延续了 几千年的封建皇朝终于解体，直至 1949 年社会主义体制确立之前，整个社会生 活、人们的心理必然会面临许多强烈的冲击。 白鹿原之所以是一部成功的史诗乃源自于对历史文化的深刻审视，非过 去的革命小说般单一着眼于政治革命斗争， 而是藉由人物文化心理的多重视角表 现出历史的多层次和丰富的文化意蕴，突破了 50、60 年代对历史的单一阐释即 充满阶级斗争意识的革命发展史。 这一转变的关键则在于陈忠实所欲表达的 “史” 是什么样的史。答案就在于巴尔扎克的这句话:“小说是一个民族的秘史。”陈 忠实是这样来概括自己的白鹿原的:“我对白鹿原的选择，是因为我对 我们这个民族在历史进程中的
13、一些别人没有看到写到的东西有了自己的感受， 或 者说对民族精神中鲜见的部分我有了重新的理解和认识。 8、表现手法的多样化。8、表现手法的多样化。 首先， 白鹿原 仍然坚守了传统现实主义对典型环境中的典型人物的塑造。 陈忠实不同于传统现实主义的是他在塑造典型人物时，更侧重于典型的文化人 格。他笔下的人物大起大落，大张大阖，有一种强烈的，不可臆测的命运感。陈 忠实的 白鹿原， 克服了批判现实主义那种简单重复现实生活， 呆板地纯写实， 也杜绝了“革命”现实主义那样突出政治视角，突出理性，削弱生活原生态，强 调人的阶级属性、社会属性，而漠视人的自然属性和文化属性等显著缺陷，是经 过改造，吸纳了各种外来
14、文化和本土文化的优秀成果，创造出的更高层次上的全 新的现实主义创作方法。 其次， 白鹿原 吸收和借鉴西方文学的优秀成果， 不断的发展和创新。 白 鹿原刻画人物描摹性情，突破了拘守理性的传统现实主义疆界，把潜意识、非 理性、 魔幻、 性力、 死亡意识等等西方现代派的种种写法引进到自己的方法世界。 白鹿原用魔幻的手法，描写冤死的鬼魂(白稼轩前几个妻子、白灵、小娥等) 给亲人或有关的人造成心灵感应、幻觉、颠狂行为和精神变异,具有了当代文学 前所未有的神秘色彩。 再次，象征手法的运用增强了小说的诗性光辉。象征是赋予抽象的东西以具 体形式，用自然界的物象来指代社会生活或人的精神世界的某种状态。白鹿是贯
15、穿小说白鹿原始终的中心意象，是美和善的象征。“白毛白腿白蹄，那鹿角 更是莹亮剔透的白，白鹿跳跳蹦蹦像跑着又像飘着从东原向西原跑去，倏忽之间 就消失了。”白灵是白鹿的化身，朱先生则深得白鹿的精髓。翻来覆去的鏊子， 更是中国社会和历史的某些本质的象征。 田小娥田小娥 透过小说，作者塑造的田小娥的形象是丰满的，又是复杂的，具有传统文化背景 下的真实感。小娥的不幸命运是与生俱来的，她的美丽，善良，软弱，以及对传 统文化不自觉的反抗和无知的报复，以及她可怜地悲哀地选择了身体（性）作为 武器，最终走向了死亡，从中，我们在领悟潜在的传统文化和社会习惯使然时， 也要体悟到小娥生命主观原因（容貌，性格，意识）使
16、然，田小娥，一个女性个 体的出现，她反抗的力量相对于她所反抗的对象的力量实在是螵蚁撼树，她的愿 望的实现相对男权的存在是那么的艰难和不可能， 而她， 最终选择生殖器为武器， 用色性实现理想的想法实在是幼稚和毫无意义， 一切注定， 她只能飞蛾扑火一样， 结局唯有毁灭！ 一、红颜祸水的容貌 二、善良软弱的性格 三、反抗的不自觉和愿望破灭的悲剧命运 四，死亡的结局 情节分析 情节分析 田小娥在作品中众多人物中是一个小人物，但却是形象异常丰 富而鲜活的一个， 小说通过她对传统文化的不自觉的反叛与对抗而更加完美地宣 泄出来。小娥出身一穷秀才家庭，她年轻、漂亮。却被父亲嫁给了一年近七十的 武举人，对面这么一个老丈人，小娥失去了她青春的梦想：恋爱，性爱，人身自 由。从小说我们知道，“大老婆给举人订下严格的法纪，每月逢一（初一、十一、 二十一）进小女人的厢房去逍遥一回，事完之后必须回到窑洞（平时在厅房）。 郭举人身体好， 精力充沛、， 往往感到不大满足， 完事以后就等待着想再来一次， 厢房窗外就响起大女人关怀至诚的声音：”你不要命了哇？“。（8）小娥没 有享受郭家人的权利或待遇
