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1、中国元素在设计中的利用与开发,阶段性进展与成果 -李克克、杨琳琳,中国古典建筑与现代设计,中国古典建筑与现代设计,中国古典建筑吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象。 把中国古典建筑单纯的运用于商品的包装设计或者是单纯的标识设计，不仅不能反映古典建筑的艺术形象，同时更不能完成产品设计者的要求。 其次，我们认为古典建筑运用于现代设计的前提是他们有内在的联系，具有行程设计的可行性。,中国古典建筑与现代设计,我们看好的是古典建筑的艺术形象，看好的是古典建筑所蕴含的哲理以及中国文化。 所谓的古典建筑艺术，我们认为可以从下面几个方面来谈：外形特征、结
2、构特征、装饰特征、局部与整体。,中国古典建筑与现代设计,然而将古典建筑运用到现代设计当中，必然要考虑到的因素也无外乎这几个特征。 我们之所以把这两张图片组合到一起,是因为我们看好的是，他们有用相似之处:外形优美的曲线。 悉尼歌剧院的外形极其优美，标识设计师之所以能把歌剧院简约的绘制到纸张上，是他把歌剧院的外形早已可话于脑中，让建筑的外形形成设计-这就是我们所强调的合理性，即把古典建建筑内在所蕴含的美挖掘出来，而不是照猫画虎。,中国古典建筑与现代设计,这是中国的古村落建筑，它的美在于完好无缺的保存了古典建筑风貌，完全的呈现它的地域特征。,中国古典建筑与现代设计,越是民族的越是世界的。乌镇的古建筑
3、村落展现的就是特别民族的东西。 做设计如果没有灵感，就等于零。而灵感的来源就是深入生活的仔细观察，这些古建筑村落的美还体现于与自然浑然一体的结合，那就是它自身色调的优美了。 在设计中颜色的搭配是至关重要的，从这些建筑群里我们就可以揣摩它自身颜色的运用的合理性了。,中国的脸谱文化,中国的脸谱文化,脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的艺术门类，在国内外流行的范围相当广泛，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识,中国的脸谱文化,国际友人、国内的有识之士出于对中国戏曲脸谱的好奇与喜爱，都在探索脸谱的奥秘。 从戏剧的角度来讲，它是性格化的；从美术的角度来看，它是图案式的 。 脸谱色彩是指脸膛的主要色彩
4、而言，有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、粉红、褐、赭、金、银等色，各具秒用，以丰富想象和夸张的手法，突出剧目中复杂的人物形象，出现于舞台上。,中国的脸谱文化,红色-表现忠贞,英勇的人物性格。 红色心理感觉 热烈、激昂、前进、警戒。 蓝色-表现刚强,骁勇,有心计的人物性格 。 蓝色心理感觉冷静、高雅、纯净、淡漠。 黑色-表现正直,无私,刚直不阿的人物性格 。 黑色心理感觉恐怖、收缩、邪恶、诡异。 白色-代表阴险,疑诈,飞扬,肃煞的人物性格。 白色心理感觉纯洁、神圣、博大、光明。 绿色-代表顽强,暴躁的人物性格。 绿色心理感觉宁静、和平、安详、生机。 黄色-代表枭勇,凶猛的人物性格。 黄色心理感觉美好
5、、美丽、娇嫩、警惕,.,中国的脸谱文化,中国脸谱是奇特的造型艺术，那些在脸上的化妆，用线固然流畅，形态固然千奇百态。但是并不能随意的使其相似与其他形态。这对于任何招贴性设计不仅不能锦上添花。反而显得落俗,中国的脸谱文化,我们认为真正的设计是不需要文字解释的。像这种单纯的把脸谱文化的点滴强加于名作，不仅不能达到招贴的实质含义。反而是对中国文化、是对名作文化的一种践踏 像这样的招贴或许在以前的设计中适合，但是对于设计日益反映文化，适用于生活得今天已经真正的落伍了,中国民间剪纸,中国民间剪纸,民间剪纸的审美意识是变形的。不求真实，善于夸张；不合透视，形体变形；不求物件形态毕肖，只讲简练传神；不求四肢
6、齐全，讲究随心达意。 中国民间剪纸样式多变,形态各异.但有共同的特点,其特点主要表现在空间观念的二维性,中国民间剪纸,民间剪纸是劳动人民为了满足自身精神生活的需要而创造，并在他们日常生活当中应用和流传的一种艺术样式。剪纸的题材广泛，寓意丰富，风格各异。 其精神生活的共同追求，常常表现在生活的富足，人丁的兴旺,生命的长寿，家庭的美满，以及延续历史的文明。 例如，寓意人丁兴旺的有，莲生贵子，麒麟送子，多子多福等 寓意夫妻幸福的有鸳鸯戏水 ，龙凤戏珠 ，龙凤呈祥，百年好合等 寓意生活幸福的有福富有余，福、禄、寿 ，辈辈封侯等,中国民间剪纸,民间剪纸是精神生过的外现，即把人们的思想意识通过一定的艺术手
7、法表现出来，达到一种对某种愿望的寄托。 这和设计是基本相同的，设计是把突现于脑中的灵感通过艺术手法外在表现，使人们看到某个设计作品就能意识到潜在的表达。 可以说中国民间剪纸是和设计密切相关的。,中国民间剪纸,中国元素在设计中的利用与开发，我们所研究的就是把潜在于中国元素里的设计思想以及设计灵感深深的挖掘 当我们看到中国民间剪纸的时候，我们认为可以从剪纸的寓意与设计的寓意相结合，找到潜在的相同点，进行相关的思考。并不是在设计里的用意与民间剪纸的寓意相同了，就照办原剪纸于现代设计，我们认为那确实是最不合理的 当我们看到中国民间剪纸的时候，我们认为还可以从它的外形去研究去思,中国民间剪纸,考，把优美
8、的外形运用到设计里，不仅可以到形意结合的效果还能使民间剪纸在设计里折射出更灿烂的光芒。,中国民间剪纸,民间剪纸和设计讲究的是型与意的结合，而像这样的结合我们认为是不合理的，它既没有把剪纸的寓意运用到现代设计里，也没有寻找相似型，只是简单的拼贴。 这样的设计我们认为是不合理的,中国民间剪纸,而着这样的设计，虽也是照搬剪纸的外形，但是它越有一定的合理性: 首先，他是他把中国龙与中国红有机的结合，中国龙是华夏民族的图腾，中国红是中国剪纸艺术的“图腾”，图腾与图腾结合是一种合理性 即把潜在的相同之处相结合。而这种设计运用于产品的装饰设计是没有意义的,中国古典装饰文案,中国古典装饰文案,中国古典装饰文案
9、,在民族化的包装中，传统图案纹样是包装装潢设计中常见的一种装饰手法，在显示民族风格上起着潜移默化的艺术效果。 像用做底纹和边框的方胜盘长、回纹、龟背纹、吉星锦、拐子龙、云纹、饕餮纹，以及作为象征形象应用的彩陶纹、汉画砖图、铜器纹、藻井图等，都是中华民族特有的典型图案纹样。,中国古典装饰文案,中国古典装饰文案大都应用于现代装饰装潢设计，现代的包装设计已经不仅仅局限于包装视觉上的美感，更多地侧重于是否将商品的内涵完美地展现出来。 我国有着历史悠久的文化传统，如何准确运用这些优秀的文化传统于现代包装设计中，做出具有中国特色的现代包装作品，是大家一直关注的问题,中国古典装饰文案,利用传统图案设计完美的
10、包装作品的例子比比皆是，尤其应用在一些传统老字号商品及特色的商品的包装上。常用作主体图案、边框或图标图案 。,中国古典装饰文案,又如凤凰卫视中文台的台标，借用了原始社会彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国图案特有的“喜相逢”结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴，凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，体现了现代媒体的特色。,中国古典装饰文案,中国联通公司的标志，采用的就是源于佛教“八宝”之一“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息”之意，迂回往复的线条象征着现代通信网络，寓意着信息社会中联通公司的通信事业井然有序、信息畅通，同时也象征着联通公司的事业无以穷尽、地久天长。这种吉祥寓意的沿用，使我们的现代设计少了
11、一些商业气，更多了一些文化气息和亲和力。,中国古典装饰文案,我们认为中国传统图案纹样，应用于现代包装设计是合理的，但是中国传统图案纹样又是多种多样，各有各的含义与蕴意。 应该明白，一些传统吉祥图案存在有迷信、落后的糟粕成分。所以要本着科学求实的态度，去伪存真，让其具有民族性、现实性的一面得以弘扬光大。,中国古典装饰文案,正因为中国古典装饰纹样的多样性，才使得它可以多样性的运用于现代包装设计，但是在运用这些纹样时，我们必须弄清其起源以及含义 不可随意的运用，我们认为可以着重在纹样的装饰性和色彩上下功夫,中国文字,中国文字,中国文字,文字是人类传达感情、表达思想、记录语言的图形符号，文字造就了古文
12、明的历史成就。 尤其是中国文字发展源远流长，历经甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、行书、楷书。 中国文字的发展历经几个阶段，形成不同的字体,中国文字,正是这些不同的字体，使今天我们这些设计师门能从其深刻的寓意里，寻找到与现代设计的结合点。 而文字与现代设计又有那些相似之处呢？我们认为文字其本身就是一种传达感情的符号，既然是符号，也就同属图形的范围。,中国文字,在当下设计领域里，对图形进行再创新，进行再创造已属常见。 对于中国文字的简单研究我们难不难发现中国文字是象形文字，又是型与意的有机结合 如果做设计的时候我们能把文字自身所含有符号提炼出来加以创新设计，那对于文,中国文字,字来说就更是言简意赅
13、了。 我们做设计就是让人感觉到它自身优势一种创新，又是一种发现。既简单，又符合常理。这就是当下设计的要求 所以说对于中国文字符号的再创新就更容易与当下设计相符合了 我们认为对于中国文字的利用与开发首先要遵循其自身的图形性，其次就是要与其意相吻合。,中国文字,而当下运用中国文字进行再创造的确实不少，但是其中是否具有合理性，似乎遭到质疑。 目前就我们简单的研究发现，在进行中国文字再创造的过程中却只重视了其外形与设计的相似性，而忽略其内在的含义,中国印,以中国传统文化符号-印章作为标志主体图案的表现形式，印章早在四、五千年前就已在中国出现，是渊源深远的中国传统文化艺术形式，并且至今仍是一种广泛使用的
14、社会诚信表现形式 选用中国传统喜庆颜色红色作为主体图案基准颜色,中国印,提到中国印，我们不能不提北京奥运会会徽 。它是中国文化元素在设计领域合理应用的典范。 。“中国印舞动的北京”是一次融合中国书法、印章、舞蹈、绘画艺术和西方现代艺术观念的成功的艺术实践。,中国印,“中国印舞动的北京”可以算是当下设计领域里LOGO设计的最成功的典范 中国印、中国剪纸、中国灯笼、中国对联均采用了中国传统颜色的“图腾”大红色。这使得我们不得不深入的思考，如果把大红色合理的运用到当下设计领域，那么对于喜欢中国红的人们是不是能接受这种现代设计？ 在包装设计里，我们犹可以合理的运用中国印，使其发挥自身所具有的特点,中国
15、颜色的“图腾”,中国颜色的“图腾”,“中国红”作为中国人的文化图腾和精神皈依，其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜 。 中国红是中国人的魂，尚红习俗的演变，记载着中国人的心路历程，经过世代承启和扬弃，传统精髓逐渐嬗变为中国文化的底色，象征着热忱、奋进、团结的民族品格。,中国颜色的“图腾”,中国颜色的“图腾”,中国红是中华民族最喜爱的颜色，同样也是世界人民喜爱的颜色。 中国民间至今把它作为辟邪的颜色，如过年放红色鞭炮，挂红色灯笼等 在西方文化中，红色常作为圣父圣母的服色。 既然红色受到世界人民的喜爱，那么红色必然会给他们带来视觉以及心理上的冲击。这运用到现代设计里必然会是较好的设计元素,中国颜色的“
16、图腾”,中国颜色的“图腾”,人们常用黄色来象征美好、美丽、娇嫩的事物：黄绢初裁、黄花闺女。也正是因为它是嫩芽的色彩，黄色又是天真、娇弱的色调。 对于黄色的较浅研究，我们可以获得：黄色的至尊地位似乎也是自然富裕的，黄色皮肤使“皇帝企鹅”更显雍容华贵，“百兽之王”狮子，拥有一身金黄色的毛发。在中国只有皇族和佛门才能穿黄色衣服。,中国颜色的“图腾”,我们在了解了黄色的生理性质之后，我们便可以在设计里放心大胆的运用了。 我们认为在设计里，颜色的运用必须考虑到它自身的特点和东西方文化对黄色的看法与认同,中国颜色的“图腾”,中国颜色的“图腾”,中国重大发明创造、创举类,中国重大发明创造、创举类,我国五千多年的文明史，曾创造并留存下来大量的珍贵文化遗产，它蕴含着各个时期中华民族的历史、艺术、人文和科学价值 。 我国古代的重大发明创造，具有实际的实用性。它不仅算是一种时代的文化符号，也可以是对中国传统文化的一种继承。 这些发明创造具有独
