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1、第3 节 光 线,在日常生活中，光线的客观存在，使人类产生了可感知的视觉形象； 在电影创作中，是光线的传递和投影使影像得以生成。 因此，光线是电影赖以存在的基本媒介和主要工具，是影像画面创作的核心手段，是 “ 产生画面表现力的一个决定性的因素” 。 光线，也称作用光或照明。,一、光的分类,电影中的光，从光源上分，基本上分为自然光和人工光。 按照光源的性质，光可以分为直射光和散射光。 按照光投射方向的不同，大致上可分为顺光、逆光、侧光、顶光和脚光五类。 按照光线的造型作用不同，光可以分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、修饰光五类。,（一）光源,1、自然光即人们在日常生活中常见的太阳光、月光等，比较
2、生活化、自然化、真实化，但易受客观环境的影响。,2、人工光,人工光即人工光源所发出的光线，由具有一定发光特性的各种电光源提供，比如白炽灯、石英灯、聚光灯、溢光灯。 人工光的多样性、丰富性、可变性、区域性，决定了它是影像画面创作中最重要的造型元素。,一般在常规电影创作中，外景拍摄以自然光为主、辅以人工光，内景拍摄以人工光为主。,（二）光源的性质,不管自然光源还是人工光源，就光线的性质来说，均可以分属直射光和散射光两类： 1、直射光，是点状光源发出的光线，其典型光源为太阳及聚光灯等。 直射光的特点是光线硬，照射在物体上明暗线条清晰，受光面亮，背光面暗，明暗对比强烈、层次分明，可以造成鲜明的投影。,
3、2、散射光,散射光，是发生面大的光源所发出的光线，其典型光源是天空及灯前罩磨砂玻璃的灯具。自然界中阴天和雨雪天的光线，对直射光源加反光性质后得到的光线都属散射光。 散射光的特点是光线软，受光面和背光面明暗过渡柔和，没有明显的投影或者没有投影 ，对物体的体积轮廓勾勒不鲜明，能够柔和影调，产生朦胧唯美的效果。,（三）光源的位置,1、顺光 顺光，又称正面光、平面光，是指光线投射方向与摄影机镜头光轴（拍摄方向）相一致的照明。,顺光的主要优点是能够使被摄体正面受到均匀照明，画面几乎没有阴影，阴影被被摄体自身所遮挡，影调较柔和自然，能隐没被摄体表面的凹凸不平，并能较好地展现被摄体原有的色彩与亮度。易于较完
4、整地交待一个平面形象或细节。 缺点是表达空间立体感的效果较差，被摄体表面的造型和质感容易被淹没，显得呆板无变化。,2、侧光,侧光也称边缘光、轮廓光，是指光线投射方向与摄影机镜头光轴成水平角 90 度左右的照明。 这是电影中最常用的照明方法 ，它使被摄体有明确的受光面、背光面和阴影部分，对于被摄体的立体形状和质感有较强的表现力，并使被摄体的明暗光影结构非常明显，从而使被摄物富有层次感。 可以勾画被摄主体的轮廓，光前的物体呈现剪影效果。,除了侧光之外，当光线投射方向与摄影机镜头光轴成水平角 45 度时称为前侧光或顺侧光； 当光线投射方向与摄影机镜头光轴成水平角135度时称为后侧光或侧逆光。,3、逆
5、光,逆光也称背面光，是指光线投射方向和摄影机镜头光轴成相反方向，即来自被摄体后面的照明。 在逆光照明下，被摄体大部分处于阴影之中，只能照亮被摄体的边缘形状形成轮廓，使得众多被摄体之间相互区别，层次比较分明。,常用于拍摄全景和远景，可以获得比较丰富的影像画面层次。 强烈的逆光会使被摄对象突出可怕；柔弱的逆光会使被摄对象神秘动人。,4、顶光,顶光是指投射方向由上而下、从高处对被摄体照明、并接近垂直照明的光线，即来自被摄体上方的照明。,在顶光照明下，被摄体的水平面照度大于垂直面照度，可以突出被摄体顶端的细部特征，如人物头发和肩部清晰发亮、但眼窝发黑、鼻影下垂等反常、放大的效果； 可以使人物缩小到无，
6、使人物和背景区分开来增加画面的立体感； 同时也能造成恐惧、狰狞或者严肃等独特效果。,5、脚光,脚光也称低光，是指投射方向由下而上、从低处照明被摄体的光线。 脚光可以调和被摄体向下的阴影，获得特殊的效果，常被用来修饰被摄体的局部特征，或者用来刻画特殊的人物形象（从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴）、渲染特定的情绪氛围。 脚光是一种非常规的光线照明，常被用来制造恐怖效果。,（四）光线的造型效果,1、主光 主光又称为塑型光，指照明被摄物的主要光线，它多用硬光，标示着主要光源的特性和投射方向，可以产生鲜明的明暗反差和明显的阴影。,主光常用来表现景物的形态、轮廓和质感，对确定被摄体的立
7、体概貌和个性特征起主要作用，并决定着整个画面的照明格局和影像基调。 主光对于表达情绪和主题思想、暗示故事情节起伏转变等方面，都有较突出的作用。,2、辅助光,辅助光又称为补助光，是指在主光照明的前提下用以补充主光效果的辅助光线。 辅助光主要用来亮度平衡，为某些阴影部位提供适当的补充照明，减弱画面亮部和暗部的反差度，凸显和丰富阴影部分的层次感、立体感和造型表现力，对于调节整个画面的影调风格起重要作用。,如果主光和辅助光的光比反差比较大，影调就会很生硬，反之影调偏于柔和。 但必须注意，辅助光在亮度上绝对不能强于主光，不然会喧宾夺主，破坏主光的造型表现力。,3、轮廓光,轮廓光：是指主要用于照亮被摄体边
8、缘、勾勒被摄体整体轮廓的光线，即侧光。 它可使被摄体从背景中分离出来，并可将多种被摄体相互区分开来，使画面空间更富层次感。,4、背景光,背景光：是指专门以照亮背景、衬托被摄主体的光线。 背景光的主要作用在于勾勒被摄体所在的背景环境，展现特定的时空特点，营造情境氛围。,5、修饰光,修饰光：也称为装饰光，是指对被摄体某一细部特征进行照明的光线，有时也用于主光和辅助光之间的照明过渡。 修饰光的运用比较自由，可以从各种角度对被摄体进行修饰和补充。 它的作用主要是配合主光和辅助光，使得被摄体在画面中的细部形象进一步美化，进而使得被摄体整体上更具造型性和表现力。,二、影调,影调，主要是指画面的明暗处理，这
9、是一种更细腻的语言形态。 屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。 影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。 根据影调的亮暗，通常分为亮调、暗调、中间调。,三、光线的作用,1、造型作用 光线对画面的造型效果有重要影响，光线是千变万化的，光线的方向、强弱、色温的变化，使物体在色彩变化的同时，还产生明暗的变化，形成受光面、阴影面和投影，产生了丰富的影调、色调变化，为造型提供了丰富的表现手段。,菊豆前半部分光线举例 菊豆后半部分光线举例,2、利用光线渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围。 红高粱-“颠轿”,3
10、、利用特定的光线效果外化人物情绪和心理活动，塑造人物形象。,4、利用光调、光影及发光体表现象征、暗示等艺术效果。,第 4 节 色彩,除开构图、光线，色彩也是电影画面中非常重要的造型元素，它以最外在最醒目的方式影响着影像的生成和风格。彩色影片中导演和美工对于各种色彩的构思和运用，是摄影中重要的表现对象。,色彩包括色相、饱和度、明度三个方面： 色相，也称为色别或色名，主要指色彩的差别，是一种色彩区别于另一种色彩的最主要特征； 色彩饱和度又称为色彩纯度，通常指色彩的鲜艳程度，一般来说，如果一种色彩中含黑、灰、白成分越多，那么这种色彩就越不饱和； 色彩明度，主要指某一种色彩的明亮程度，色彩的反光率、透
11、光率、光线的照度等因素一般都会影响到色彩的明度。,一、色调与色彩基调,色调是摄影师表情达意、创造意境的手段，主要指以某一种颜色为主导，使处于空间运动变化中的一个镜头画面呈现出一定的色彩倾向； 色彩基调指一部影片色彩构成的总倾向，即以一种颜色或几种邻近的颜色为主导使全片呈现出某种和谐统一的色彩倾向。 决定色彩基调的主要因素有环境场景的色彩关系，服装道具的色彩配置、光线色温造成的色彩关系，以及滤色片的使用和洗印加工处理。,二、色彩分类,根据色彩的差别分布，并从观众的心理感知和接受经验出发，电影中的色彩通常可以划分为四类： 1、暖色类：红、橙、黄 2、冷色类：青、蓝、紫 3、中间色类：绿 4、消色类
12、（素描色）：黑、白、灰,三、色彩基调分类,1、暖色调：也叫热调子，指被摄体的主要色彩都是红、橙、黄等暖色，并在镜头运动和场景转换中始终保持，给人以温暖、热烈、扩张的感觉或联想的色彩。 2、冷色调：也叫寒调子、冷调，指被摄体的色彩主要由青、蓝、紫等冷色组成，给人以寒冷、沉静、收缩等感觉或引起类似联想的色彩。,四、色彩的对比,色彩对比一般有两种情况：一是彩色对比，二是黑白与彩色对比。 在彩色对比中，不同颜色的使用可以达到特殊的效果。如影片黑炮事件中红色暗示警告、白色制造压抑； 如美国影片辛德勒名单中，全片黑白代表着战争的冷酷无情，而只有小女孩的衣服和裙子是红色，代表着生命、希望与爱心。红色的出现赋
13、予了主人公辛德勒强烈的情感震撼力。,五、色彩的艺术功能,1、色彩有助于人物形象的塑造。 大红灯笼高高挂颂莲服装颜色的变化,2、描写环境，渲染气氛。 英雄,3、表达创作者的思想感情和作品主题。 黄土地,六、几种主要色彩的象征意义,1.红色:一方面可以象征热烈、喜庆、温暖，另一方面又象征警示与危险。 2.黄色:象征光明、愉悦、轻松、高贵。 3.蓝色:象征和平、安静、纯净、理智，另一方面又有消极、冷淡、保守的意味。 4.绿色:象征平静与安宁。 5.橙色: 橙色比红色更为温暖、华美，是所有色彩中最暖的色彩。橙色象征快乐、健康、勇敢。,6.紫色:象征优美、高贵、尊严。另一方面，又有孤独、神秘的意味。 淡紫色有高雅和魔力的感觉，深紫色有华贵、庄严的感觉。 7.黑色: 黑色是暗色，是明度最低的非彩色，象征着力量，也象征着不祥与罪恶。 8.白色: 表示纯洁与洁白，象征纯洁、朴素、高雅。 9.灰色: 灰色作为一种介与黑白之间的消色，往往与其他暗色系配合，营造一种陈旧感、沧桑感。,
