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1、与 浩 初 上 人 同 看 山 寄 京 华 亲 故三 、 四 两 句 由 峭 拔 似 剑 铓 的 群 峰 进 一 步 产 生 出 一 个 奇 特 的 幻 想 ： 诗 人 希 望 能 有 一 个 变 身法 ， 将 一 身 变 化 作 千 万 个 身 ， 以 便 “散 向 峰 头 望 故 乡 ”。 这 虽 是 一 种 幻 想 ， 却 把 诗 人 希望 重 回 京 城 和 怀 念 亲 友 的 心 情 表 现 得 十 分 真 切 强 烈 ， 形 象 生 动 。诗 题 标 明 “寄 京 华 亲 故 ”。 “望 故 乡 ”而 “寄 京 华 亲 故 ”， 意 在 诉 说 自 己 惨 苦 的 心 情 、 迫
2、切 的归 思 ， 希 望 在 朝 旧 交 能 够 一 为 援 手 ， 使 他 得 以 孤 死 首 丘 ， 不 至 葬 身 瘴 疠 之 地 。梦游天姥吟留别人 世 间 的 欢 乐 也 是 如 此 ， 自 古 以 来 万 事 都 像 东 流 的 水 一 样 一 去 不 复 返 。 与 君 分 别 何 时 才能 回 来 ， 暂 且 把 白 鹿 放 牧 在 青 崖 间 ， 等 到 游 览 时 就 骑 上 它 访 名 川 大 山 。 我 岂 能 卑 躬 屈 膝 ，去 侍 奉 权 贵 ， 使 我 心 中 郁 郁 寡 欢 ， 极 不 舒 坦 ！ 最 后 一 段 表 现 自 己 对 黑 暗 朝 廷 的 不 屑
3、 与 性格 上 的 洒 脱 。 第 一 句 表 达 了 世 事 不 可 把 握 ， 略 显 消 极 的 思 想 。 第 二 句 写 出 了 诗 人 想 隐 遁 ，远 离 着 黑 暗 污 秽 的 现 实 世 界 的 想 法 。 而 “安 能 摧 眉 折 腰 事 权 贵 ， 使 我 不 得 开 心 颜 ！ ”一 吐 长 安 三 年 的 郁 闷 之 气 。 天 外 飞 来 之 笔 ， 点 亮 了 全 诗 的 主 题 。塞鸿秋浔阳即景此曲写浔阳江边清秋晚景，词采俊茂，音节流畅；设喻贴切，形象逼真。通篇用比喻，连用五个“如”字，想象丰富，笔力雄放，确乎“ 如玉笛横秋” 。译文：万里长江犹如一条长长的白色
4、绸 缎 伸向远方，淮河两岸青翠的远山连 绵 起 伏 。江上的片片帆船急速地行驶着，如同离弦的箭；山上的清泉从高耸陡峭的悬崖上飞奔而下，仿佛迅捷的闪电。道道晚霞都变成了白白的云朵，一弯新月宛若刚刚展开的扇子。从塞外归来的大雁在高高的天上一字排开，宛如一条细细的银线野 步 周 密三 、 四 两 句 ， 诗 人 带 着 欣 羡 的 主 观 感 情 色 彩 ， 他 赋 予 笔 下 蝴 蝶 以 人 的 感 情 ， 彩 蝶 翩 跹 ，为 和 煦 的 春 风 所 陶 醉 ， 为 野 草 花 的 鲜 妍 芬 芳 所 吸 引 ， 以 至 沉 醉 花 丛 ， 流 连 不 去 。 “烂醉 ”二 字 ， 语 新 意
5、丰 ， 既 传 达 出 春 天 的 芳 馨 氛 围 与 醉 人 魅 力 ， 描 绘 出 蝴 蝶 追 逐 春 色 的 如醉 情 态 ， 也 将 诗 人 目 睹 此 景 时 的 陶 然 之 情 和 盘 托 出 。 其 实 ， 岂 止 是 蝴 蝶 “烂 醉 ”， 诗人 也 已 陶 然 醉 矣 。李清照武陵春赏析这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 ”同样是用夸张的比喻形容“愁” ，但她自铸新辞
6、，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“ 双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。逢入京使“双 袖 龙 钟 泪 不 干 ”， 意 思 是 说 思 乡 之 泪 怎 么 也 擦 不 干 ， 以 至 于 把 两 支 袖 子 都 擦 湿 了 ，可 眼 泪 就 是 止 不 住 。 这 句 运 用 了 夸 张 的 修 辞 手 法 表 现 思 念 亲 人 之 情 ， 也 为 下 文 写 捎 书 回家 “报 平 安 ”做 了 一 个 很 高 的 铺 垫 。如梦令“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉
7、方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都
8、历历在目，词也由此而显得生动活泼。 “却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、 “瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。刘 禹 锡 竹 枝 词 二 首 （ 其 一 ） 诗 歌 鉴 赏第 一 句 写 景 ， 是 她 眼 前 所 见 。 江 边 杨 柳 ， 垂 拂 青 条 ； 江 中 流 水 ， 平 如 镜 面 。 这 是 很 美 好
9、的 环 境 。 第 二 句 写 她 耳 中 所 闻 。 在 这 样 动 人 情 思 的 环 境 中 ， 她 忽 然 听 到 了 江 边 传 来 的 歌声 。 那 是 多 么 熟 悉 的 声 音 啊 ！ 一 飘 到 耳 里 ， 就 知 道 是 谁 唱 的 了 。 第 三 、 四 句 接 写 她 听 到这 熟 悉 的 歌 声 之 后 的 心 理 活 动 。 姑 娘 虽 然 早 在 心 里 爱 上 了 这 个 小 伙 子 ， 但 对 方 还 没有 什 么 表 示 哩 。 今 天 ， 他 从 江 边 走 了 过 来 ， 而 且 边 走 边 唱 ， 似 乎 是 对 自 己 多 少 有 些 意 思 。这
10、， 给 了 她 很 大 的 安 慰 和 鼓 舞 ， 因 此 她 就 想 到 ： 这 个 人 啊 ， 倒 是 有 点 象 黄 梅 时 节 晴 雨 不定 的 天 气 ， 说 它 是 晴 天 吧 ， 西 边 还 下 着 雨 ， 说 它 是 雨 天 吧 ， 东 边 又 还 出 着 太 阳 ， 可 真 有点 捉 摸 不 定 了 。 这 里 晴 雨 的 “晴 ”， 是 用 来 暗 指 感 情 的 “情 ”， “道 是 无 晴 还 有 晴 ”，也 就 是 “道 是 无 情 还 有 情 ”。 通 过 这 两 句 极 其 形 象 又 极 其 朴 素 的 诗 ， 她 的 迷 惘 ， 她 的 眷恋 ， 她 的 忐
11、忑 不 安 ， 她 的 希 望 和 等 待 便 都 刻 画 出 来 了 。这 种 根 据 汉 语 语 音 的 特 点 而 形 成 的 表 现 方 式 ， 是 历 代 民 间 情 歌 中 所 习 见 的 。 它 们 是谐 声 的 双 关 语 ， 同 时 是 基 于 活 跃 联 想 的 生 动 比 喻 。 它 们 往 往 取 材 于 眼 前 习 见 的 景 物 ， 明确 地 但 又 含 蓄 地 表 达 了 微 妙 的 感 情 。 汉宫秋第三折梅花酒从“返城阳”起运用了顶真的修辞手法。何谓“ 顶真”？顶真是把前一句后边的词语作为后一句开头的词语来巧妙组织句子的一种修辞格。顶真有何作用？它可以把事物存
12、在、出现的状态更好地表现出来。它使语言结构严密、气势通畅。梅花酒 叙述了汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时的情景，全曲内容可分为两部分：前一部分用对仗的修辞手法渲染了分别时深秋悲凉的气氛，描述塞外的景况和了人、物各自的状态及其间的关系，这是所见；后一部分虚写元帝送别昭君后，秋夜王宫凄清阴冷的景象和个人凄凉孤独的心情，这是所想。由于用了顶真的修辞手法就把元帝回宫的情景叙述的很有层次，各句之间衔接十分紧凑，而语言节奏也相应加快，感情的激烈程度也随之增强；同时前句结尾用平声韵，后句开头用仄声韵，就更具有一种回环跌宕的韵律美，很好地表现了元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。题乌江亭 杜牧“卷土重来未
13、可知” ，是全诗最得力的句子，其意盖谓如能做到这样，还是大有可为的；可惜的是项羽却不肯放下架子而自刎了。这样就为上面一、二两句提供了有力的依据，而这样急转直下，一气呵成，令人想见“江东子弟”“卷土重来”的情状，是颇有气势的。同时，在惋惜、批判、讽刺之余，又表明了“败不馁”的道理，也是颇有积极意义的。 1 此诗与赤壁诗一样，议论战争成败之理，提出自己对历史上已有结局的战争的假设性推想。首句言胜败乃兵家常事。次句批评项羽胸襟不够宽广，缺乏大将气度。三四句设想项羽假如回江东重整旗鼓，说不定就可以卷土重来。这句有对项羽负气自刎的惋惜，但主要的意思却是批评他不善于把握机遇，不善于听取别人的建议，不善于得
14、人、用人。南园 李贺这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。三闾庙 戴叔伦“日暮秋风起，萧萧枫树林”。季节是“秋风起” 的深秋，时间是 “日暮” ，景色是“枫树林”，再加上“萧萧”这一象声叠词的运用，更觉幽怨不尽，情伤无限。这种写法，称为“以景结情”或“以景截情”，画面明朗而引人思索，诗意隽永而不晦涩难解，深远的情思含蕴在规定的景色描绘里，使人觉得景物如在目前而余味曲包。试想，前面已经点明了“怨”，此处如果仍以直白出之，而不是将明朗和含蓄结合起来，做到空际传神，让人于言外得之，那将会何等索然寡味！此诗结句，历来得到诗评家的赞誉。闺怨王昌龄诗的
15、首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。古人闺怨 之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。具体来说就是丈夫常年出征在外，留守在家中的妻子那种寂寞难耐的思念之情。滁州西涧诗 人 以 情 写 景 ， 借 景 述 意 ， 写 自 己 喜 爱 和 不 喜 爱 的 景 物 ， 说 自 己 合 意 和 不 合 意 的 事 情 ，而 胸 襟 恬 淡 ， 情 怀 忧 伤 ， 便 自 然 地 流 露 出 来 。 表 达 作 者 对 生 活 的 热 爱 。
