《《基础写作》第十二章 散文课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《基础写作》第十二章 散文课件（35页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第十二章 散 文,第一节 散文概念的流变,一、古代散文的概念 我国散文有着悠久的历史和辉煌的成就，但是散文这一概念的出现却比较晚。 先秦两汉时期，比散文更为流行的概念是“文章”。 魏晋南北朝时，以“文”、“笔”区分： 有韵为文，无韵为“笔”；诗、辞、赋等称“文”，论辩、诏令、书信、碑志等各种散体文章称“笔”。当时骈文盛行，无论“文”、“笔”，都讲究整齐、对偶、用典，过于追求形式美而影响了文章表达。因而，唐代韩愈、柳宗元发起“古文运动”，倡导恢复先秦、两汉的文章传统，这时期的散文称为“古文”。,第一节 散文概念的流变,“散文”这一名称最早见于宋代末年罗大经鹤林玉露刘琦赠官制条中引周益公“四六特拘
2、对耳，起立意措词贵浑融有味，与散文同”及文章有体条“山谷诗骚妙天下，而散文颇觉琐碎局促”中。 到了清代，“散文”的名称才开始流行起来，“散文”一词屡屡出现。 孔光森答朱沧湄书：“六朝文无非骈体，但纵横开阖，一与散文同”。 袁枚胡稚威骈体文序：“散文可踏空，骈文必征实。”,第一节 散文概念的流变,可见，“散文”这一概念是为了区别于“骈文”而出现的，是指除韵文与骈文以外的那种不押韵，不重排偶的一切散体文章，如论、记、碑志、序跋、书信等等，既包含了文学意义上的散文，也囊括了非文学的文字。这是我国古代散文长期使用的一个概念，是一个广义的概念。,第一节 散文概念的流变,二、现代散文的概念 “五四”新文化
3、运动兴起后，现代散文应运而生。 在西方近代文学观念的影响下，吸收西方Essay（五四时期，我国将其直译为“随笔”或“小品散文”）的经验，将我国古代散文中非文学的实用文章排除在外，力图获得一个纯文学的散文概念，并将其独立出来，与诗歌、小说、戏剧文学并举，成为文学大家族中分门立户的成员。,第一节 散文概念的流变,刘半农在我之文学改良观中首次明确提出了“文学散文”的新概念： “所谓散文，亦文学的散文，而非文字的散文”，“文学为有精神之物”，应“处处不忘有个我”。 随后，王统照第一次提出了“纯散文”的概念，强调散文的文学成分，能“使人阅之自生美感”。 周作人发表美文，率先倡导美文创作。 胡梦华发表絮语
4、美文，强调散文的“美文学”特质。 这一时期，散文或称“纯文学散文”，或“美文”或“絮语散文”或“小品散文”、“抒情散文”，也就是我们现在通行的狭义的散文，大体上相当于西方的Essay.,第一节 散文概念的流变,随着时代的变迁，散文的内涵与外延又开始拓宽。现代散文依然是一个宽泛的“类”概念，它包括通讯、特写、报告文学、速记、游记、随笔、小品文、散文诗、回忆录、传记、日记、书信、序跋等体式不一、写法各异的文体。 现代散文概念是一个复杂的、多层次的综合概念。人们在不同层次上使用这一概念时，其内涵是不同的。,第一节 散文概念的流变,三、当代散文的概念 建国以后，关于散文有过两次较大规模的研讨： 一次是
5、60年代初的“笔谈散文”； 一次是80年代初的“复兴散文”。 徐迟：提出“狭义”、“广义”的散文概念。 抒情散文“实际上是一种狭义的散文。另外，还存在着广义的散文，种类甚多。”“看起来，我们必须具有狭义的与广义的散文两种概念，才能正确地、全面的对待散文。” 秦牧：散文这个领域是海阔天空的，不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章都属于散文的范围。 至文革前，散文界一直流行着宽泛的“大散文”的概念。,第一节 散文概念的流变,1981年11月13日文艺报召开“散文创作座谈会”，会后综合报道复兴散文中说： “散文比别的文学样式同人们的关系更密切一些。它是培养和训练青少年文字能力的有效
6、工具：像画中的素描，是从事文学创作的人必须训练的基本功，也是从事一切文学创作的基本功。” 可见，八十年代的散文概念仍然是一个比较宽泛的概念。人们对散文这一文体的认识越来越趋向于一种综合性和模糊性，最终导致九十年代“大散文”的盛行。“新潮散文”、“文化散文”、“哲理散文”、“艺术散文”等，反映出当代人们对散文概念的不同认识。,第一节 散文概念的流变,关于散文的概念，人们认识的分歧仍然存在，但在一些基本方面和一些主要问题上，已达成共识。而且，随着时代的发展，一些边缘性的文体也陆续从散文中分离出去：如 文学与政治的边缘文体杂 文 文学与新闻的边缘文体报告文学（包括通讯、 特写） 文学与历史的边缘文体
7、史传文学 文学与科技的边缘文体科技小品等 当代散文比现代散文更纯粹了。 为新时期散文理论清点行囊.doc,第一节 散文概念的流变,狭义的散文 是指用真实、自由的笔墨叙事、写景、状物，并借此抒发作者情感、表现作者个性的短小精悍的那一类散文。,第二节 散文的种类,一、叙事散文 叙事散文是以记人、叙事为主的散文。 鲁迅先生的朝花夕拾中的散文； 杨绛先生的干校六记； 艾青先生的忆白石老人。,第二节 散文的种类,二、抒情散文 抒情散文是以抒情为主要内容的散文，它通过记人叙事、写景状物、直抒胸臆表达作者对具体人物的人、事、物、景的强烈感情。 朱自清：给亡妇； 巴 金：怀念萧珊； 老 舍：想北平； 茅 盾：
8、白杨礼赞。,第二节 散文的种类,三、写景散文 写景散文以自然环境为主要内容，在写景散文中，景物是文章描写的中心，作者需对眼前景物的个性特征作具体深入而细致入微的刻画描写，使之历历如在眼前，充分展现它们的艺术魅力。 如：柳宗元的小石潭记； 碧野的天山景物记； 刘白羽的长江三日。,第三节 散文的特征,一、抒写真情 散文是“主情”的艺术，它同诗歌一样，是侧重于抒发感情和表达内心体验的文学样式。 “现代的散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里，所表现的个性比从前的散文集都来得强。现代散文去更是带有自叙传的色彩了，我们只消把现代作家的散文集一翻，则这作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰、以及生活习惯等
9、等，无不活泼的显现在我们面前。这一自叙传的色彩是什么呢？就是文学里所最宝贵的个性的表现” 郁达夫导言 散文作者要敢于袒露自己的真情实感。作者的情感越高尚、优美、真实，文章的感染力也就越强。 谈散文创作.doc,第三节 散文的特征,巴金创作散文的秘诀：把心交给读者。强调的也是散文作者要在作品中渗透浓郁的自我情感。 随想录：写“心里话”、“自己相信的话”、“自己思考过的话”，他将自己的人生沉淀、深刻思考，以及坦诚的智慧和品格熔铸在笔端。爱国忧民之心，真诚磊落之心。,第三节 散文的特征,巴金怀念萧珊片段 开刀以后她只活了五天，谁也想不到她会去的这么快！五天中间我整天守在病床前，默默地望着她受苦（我是
10、设身处地地感觉到这样的），可是她除了两三次要求搬开窗前的巨大的氧气筒，三四次表示担心输血较多，付不出医药费之外，并没有抱怨过什么，见过熟人她常有这样一种表情：请原谅我麻烦了你们。她非常安静，但并未昏睡，始终睁大两只眼睛。眼睛很大，很美，很亮，我望着，望着，好象在望快要燃尽的烛火。我多么想让对眼睛永远亮下去！我多么害怕她离开我！我甚至愿意为我那十四卷“书”受到千刀万剐，只求她能安静地活下去。 怀念萧珊.doc,第三节 散文的特征,二、灵活自由 散文的选材十分广泛自由。记人叙事、写景状物；丰功伟绩、平凡小事；客观事物、内心世界在这无比广阔的题材里，散文作者选材的依据是自己的主观感受，感受至深，而有
11、所“会心”，于是，一山一水、一草一木、一举手一投足、一举话、一时感受，即可信手拈来，皆成妙文。,第三节 散文的特征,在散文写作中，作者的思绪如行云流水，兴之所至，笔之所录，自由自在，无拘无束，常可思接千载，视通万里，联想绵延，使作品思路开拓，意蕴深远。 散文要写成什么样.doc,第三节 散文的特征,散文写作不受任何音韵格律的限制，而是自然有致，及其随便的。而且，散文的表现手法又多变化，没有成法。 可以具体描写，也可以议论；或直抒胸臆，或借景抒情，或托物言志；或象征、暗示、批判、讽刺、幽默，或漫谈絮语、低吟浅唱、嬉笑怒骂、妙语解颐等，各种各样的方式都可以灵活应用，所有的手法又因文而定，因人而定，
12、有充分的自由。 朱自清：荷塘月色 茅 盾：白杨礼赞,第三节 散文的特征,三、纸短韵长 好的散文不仅要短小精悍，而且要写出“韵味”。不论是写景还是状物，作者总是首先要将自己的情绪、趣味“投射”到上面去，从而把事物写真、写活，写出滋味和情韵。 有人称散文是文艺战线上的“轻骑兵”，就是因为它具有篇章短小精悍、形式灵活自由 的特点。我国古代散文的名篇多数是很短的，如韩愈的马说字，柳宗元的小石 潭记字。现代散文的名篇多数也是很短的，如许地山的落花生字，茅盾 的白杨礼赞字。当然，较长的优秀散文也是有的，但它与一般记叙文相比，仍 是精悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远。,第三节 散文的
13、特征,四、语言优美 优美的语言才能创造出诗情画意的境界和强烈的艺术魅力，给人以美的享受。 散文语言的优美有以下几点构成： 1、凝练：少而精。用最恰当而又尽可能少的语言去描绘客观事物。“像诗一样写” 2、传神：散文是美文，是表现美、歌颂美的载体，是用生动、形象的语言去描绘美的事物和美的感受的。 3、和谐：包括语调节奏的和谐和语体色彩的和谐。前者是说散文的语言要语调平仄相间、节奏缓急有致，朗朗上口，回环激荡；后者指恰当地运用语词的色彩创造和谐的境界。,第四节 散文写作要领,一、寻找构思的“感应点” 所谓“感应点”，就是那种以小见大、内涵深邃的一点，即一事、一景、一物或一个角度。研究优秀的散文作品，
14、会发现它们构思的奥秘，往往在于作者由于长期的情感积累，发现并捕捉了最能传达这种情感的“感应点”。 背影“父亲的背影” 一只木屐横滨码头旁水上漂着的一只木屐 想北平“我眼中的北平”、“我心中的北平” 散文的写作.doc,第四节 散文写作要领,二、理清线索，谋划结构 线索既是将零散的材料串联成一个整体篇章的具体的人、事、物，起到组织文章的作用，更是贯穿全文作者内在的“情”，体现文章的思想价值。,书 桌,第四节 散文写作要领,冯骥才书桌中的线索书桌：,踏入社会后 的气事,幼儿的调皮事,地震中救了孩子， 献出了自己,四时常事,“文革”期间 的硬伤,年青时的乐事,“生活中的一切，无论是快乐的幸福的，还是
15、忧愁的不幸的都留在桌子上了”,第四节 散文写作要领,散文结构的安排方式 1、以时间为序。张洁的拣麦穗 2、以空间为序。李乐微的我的空中楼阁 3、以作者的思想认识和感情变化为序。 贾平凹的丑石 4、用联想为顺序来安排材料。臧克家的炉火,第四节 散文写作要领,三、拓展意境，体现散文美的“灵魂” 散文的意境是作者依照自己的审美意识将深邃的立意、真挚的情感融合到独特的艺术之中所创造的一种和谐、完整的艺术境界。,第四节 散文写作要领,怎样创造出散文美的意境呢？ 1、捕捉散文意象。散文意象是指散文作者在生活中感受到而储存到大脑中的不定型的形象，这一形象是未来作品中倾注作者情感的特定形象的物质基础。它可以使作品的画面具体形象、鲜明突出，同时，还可以引出隐藏于画面内的许多形象，并成为创造散文意境的前提和基础。 2、要有深邃的意境。用闪光的思想照亮平凡的事物，要善于从平凡的事物中挖掘并捕捉到其事物内在的内涵。深邃的立意是散文意境的灵魂，只有发现并开掘出深刻而新鲜的“意”，才能找到创造意境的核心。 3、情景交融。“情句中有景字，景句中有情字”（刘熙载）。散文的意境是散文作者的“情”与“境”融结的第二自然，是散文作者的理想的体现。“故能写真景物、真感情
