《第六章 欧洲艺术电影美学课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第六章 欧洲艺术电影美学课件（24页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第六章 现代主义之秋实： 欧洲艺术电影美学,第一节 艺术电影的内涵与形式界定及其影响,艺术电影定义及产生时期,定义：以艺术价值而非商业利润为主要追求目标的叙事电影 时间：二战以后 产生地：欧洲 标志：意大利新现实主义出现；戛纳、威尼斯电影节建立 主要导演：布努艾尔、戈达尔、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、黑泽明 主要受众：知识文化阶层,艺术电影产生背景：,二战后影视科技发展与人际关系变化 都市人群分化，知识素质提高 现代主义思潮与非理性哲学普及 早期先锋电影的影响 好莱坞垄断制作体系受打击、电影样式没落，欧洲电影乘虚而入。,观众接受心理：,社会结构变化，城市化语境中的观众对传统电影的保守道德和固定
2、形式不满。 电视接管日常娱乐的影像表述，促使电影寻求更具艺术野心和更成人化的题材。,艺术电影的主观化手法：,视觉主观镜头、梦境的拍摄 回忆与幻想的表达 各种色彩、声音的主观性使用与错位、暗示 触及超验的、通感的、主体视觉的一种存在的深层真实。,野草莓,非标准性：,艺术电影的标准即：非标准性。 独立于任何标准文本体系之外； 对历史的超越和对制度化的破坏。 导演成为决定性的电影元素,波德维尔：艺术电影的特征,注重内心主观表述，淡化因果逻辑关系，开放性阐释，主要标志是不确定性。（红色沙漠、四百下） 人物的主观性、生命的无序与作者的想象力。（放大） 对“真实”定义提出质疑，世界法则和个人心理都不再确定
3、。（去年在马里昂巴德）,第二节 法国新浪潮与左岸派电影的探索,法国新浪潮电影的最初冲击,四部电影（19591960）： 夏布洛尔漂亮的塞尔日、表兄弟 弗朗西斯特吕弗四百下 让-吕克戈达尔筋疲力尽,“新浪潮”,都市与休闲阶级生活潮流 性解放、摇滚乐、新式运动、新流行服饰、非政治消费 期待与传统背离的电影,法国新浪潮电影的艺术手法：,远镜头拍摄叙事的开放与散漫 跳接突破连续性与因果关联 开放性结局隐藏现实逻辑 写实手法与主观表现混合诗意写实主义征象,四百下结尾欣赏,“左岸”派电影主要成员：,阿伦雷乃 玛格丽特杜拉 阿伦罗布-格里耶 艾尼斯瓦尔达,左岸电影主要作品,广岛之恋 音画不对位 移位剪辑 非
4、线性心理时间,去年在马里昂巴德,人物符号化 人、时、地的不确定 怀疑传统真实 叙述世界压倒现实世界,三个层面的交织： X与A交谈的现实界域 A女士的回忆 X的讲述,一栋虚无缥缈的酒店；一群虚无缥缈的男人和女人； 一段虚无缥缈的爱情；一个虚无缥缈的讲述方式。,后期剪辑效果：,取消淡入淡出、过渡桥段等传统 “间歇法”，直接用跳接、急转对时空和事件进行压缩； 镜头位置的颠倒交错，将前后无关联甚至对立的镜头并置，以突显现实的动荡和复杂； 循环重复，将具有特殊含义的镜头片断作为基本音符嵌入到整体的叙述乐谱之中。,第三节 欧洲现代主义电影与其美学思索,欧洲其它现代主义电影,布努艾尔 女仆日记 白日美人 资产阶级审慎的魅力,伯格曼 第七封印 处女泉 野草莓,费里尼 八又二分之一（八部半）,安东尼奥尼 奇遇 红色沙漠 云上的日子,现代主义电影艺术特征：,以讲故事的方式（而非故事本身）征服观众； 表现自我（潜意识本能欲望的升华） 高度主观（鲜明的个性区别）,八又二分之一（八部半）,心理自传 精神自救历程 梦、现实、回忆、幻觉的组合,奇遇,暧昧迷离的人际关系 情感的疏离与暗示 环境与心理现实 （荒岛隐喻）,
