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1、欧洲中世纪工艺美术,第一节 概 述,时间：西罗马帝国灭亡文艺复兴 （约公元5世纪公元14世纪） 时代特点： 基督教成为封建统治的有力支柱和人们精神生活的寄托 审美思想：“上帝就是美，美就是上帝。”,基督教（Christianity） 指信仰耶稣基督的教派，2世纪初从犹太教分离出来 现分为东正教、天主教和耶稣教三大教派 目前世界上影响最大的宗教，教徒约15亿人,阶段,西欧,黑暗时期（Dark Ages） 罗马风式（Romanesque） 哥特式（Gothic）,东欧拜占庭帝国（Byzantine Empire）,工艺美术特征：带有明显的宗教性质 工艺美术成就： 独特而辉煌 欧洲各国都各具地方特色
2、 制作工艺和装饰手法获得新发展,主要门类： 陶工艺、金属工艺、玻璃工艺、象牙工艺、木工艺 特殊门类： 宗教工艺美术品 （祭坛装饰、圣书函、圣遗物箱、十字架等）,第二节 陶工艺,代表地区：拜占庭（Byzantine）帝国,一、初期拜占庭陶器 时间：4世纪8世纪 特点：留存少、继承罗马时代制陶传统 种类：浮雕赤陶、印纹绿釉陶 影响当时的美索不达米亚、帕提亚和其他伊斯兰地区,彩釉格子纹陶钵 拜占庭 4世纪6世纪 土耳其伊斯坦布尔出土,绿釉印纹陶碗 拜占庭 意大利罗马出土 4世纪6世纪,二、白地彩绘陶器 时间：9世纪14世纪中叶 赤陶 白地陶器 制作：在细腻洁白的坯体上直接描绘多彩的纹样，或施挂透明釉
3、，或不挂釉而保持原状。 造型品种： 日用：盘、钵、杯、壶、碗、细长足器皿 基督教：建筑装饰用陶板、圣像、壁画边框等,三、剔刻装饰陶器 兴起： 11世纪出现的新型陶工艺 由西亚传入，拜占庭时期普及,制作技法： 赤褐色黏土制坯 施挂白色化妆土 剔刻装饰（纹样红白对比） 浸罩透明铅釉烧制,三个发展阶段： 1. 初期 时间：公元11世纪 装饰手法： 最早几何组合纹样边饰（螺旋纹、曲线纹等） 刻线 之后人物、动物（鸟、鱼）,2. 中期 时间：公元12世纪中叶 装饰：剔刻技术出现浅浮雕效果的装饰图案 色彩：白色化妆土与红色底胎映衬、纹样色调层次丰富 装饰题材：动物、民间传说故事情节、十字架等象征基督教 的
4、纹样,3. 后期 时间：12世纪中叶以后 特点：装饰技艺进一步完善和提高、釉色更为多样 典型纹样：鸟纹图案自由奔放,陶制圣母子像 意大利 佛罗伦萨巴尔杰罗博物馆藏,第三节 金属工艺,金属工艺特点： 金属、珐琅和宝石镶嵌工艺的结合运用 加工技法： 錾花、收挑 錾花：用小锤敲击各种大小不同的金属錾子，在金属表面留下錾痕， 形成各种不同的纹理，使单一的金属表面产生多层次的立体装饰效果。,錾子,主要种类： 圣遗物箱、十字架、圣书函、教堂用器皿、甲胄等 建筑装饰、室内装饰、家具装饰,圣遗物箱 安放基督教圣者遗物或骸骨的容器 中世纪工艺美术中最典型者 建筑形 造型分类 人物形 动物形,圣遗物箱 铜胚珐琅、
5、木、镀金、象牙 德国,约1150年1180年 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏,索菲亚大教堂,圣人遗物箱 哥特式 黄金珠宝珐琅 法国巴黎 约1400年,四周雕刻最后的审判情景,米兰大教堂 哥特式建筑的代表,德国科隆大教堂 157米高的钟楼使得它成为德国第二,它从13世纪中起建，工程时断时续，至1880年才由德皇威廉一世宣告完工，耗时超过600年,银质镀金人像形圣遗物盒 下部为十二门徒 12世纪初,亨利二世的圣物容器 德国,据传说装有亨利二世的肋骨、骨灰与一部分衣物,手掌形圣遗物箱 哥特式 约14世纪,十字架 基督教标记、神的象征 寄托和浓缩了基督教的精神,十字架圣坛 973年982年 艾森的大
6、教堂宝库收藏,嵌饰十字架 哥特式 奥地利 1360年,一、日耳曼人的金属工艺 时间：西罗马帝国灭亡前后哥特时期 种类：祭坛装饰、圣遗物箱、十字架、圣书函 特征：带有较强的宗教性质,装饰技法： 在金属片上錾出各种纹样，类似阴刻效果 1. 錾花 在器物本胎包金（或银、铜镀金）上施錾花技法 2. 金银丝细工 3. 金银错 4. 宝石镶嵌,银、镀金、宝石 约1019年,巴塞尔大教堂的祭坛装饰,班堡珠宝盒 北欧地区金属工艺杰作 960年1020年 慕尼黑贝移瑞斯科国家美术馆收藏,安格圣物提袋 约807年 西柏林国立博物馆收藏,二、拜占庭的金属工艺 技法：铸造、雕金、錾花、镶嵌 浮雕式在金、银、铜工件上作
7、錾花装饰 种类 色彩式在金或铜板上按照设计的图形，涂上 透明或不透明的玻璃质色粉，在烧制磨光而成,银制镀金圣爵 拜占庭 10世纪 意大利威尼斯藏,系十字军东征时掠夺君士坦丁堡的宝物,三、哥特时期的金属工艺 技术发展：金银薄板上收挑的人物、动物形体准确、凸凹分明 装饰技法：在浮雕式形象上施以半透明状的珐琅 珐琅工艺：在铜胎上雕金涂粉，然后烧制，称为“珐琅镶嵌” 代表作品：圣母像,景泰蓝饰板 中世纪 金属工艺精品 法国 13世纪前半期,巴黎卢浮宫收藏,阿尔弗雷德大帝的珠宝 9世纪11世纪,挂饰 拜占庭,奥瑞乌斯抄本封面 870年,加洛林王朝,鸽形圣餐盒 铜、镀金 13世纪 巴黎克鲁尼博物馆藏,内装
8、象征耶稣肉体的面包,银制镀金香炉 英国 14世纪中期,神圣罗马帝国之冠 德国 962年,维也纳艺术史博物馆收藏,铜制权杖头,青铜镀金烛台 罗马式 1104年1113年,圣餐杯,圣女福柯遗物箱 奥托曼帝国,第四节 象牙工艺,代表时期：拜占庭时期和哥特时期 主要品种：宗教用具、家具及日用品装饰等,一、拜占庭象牙工艺 兴盛时间： 10世纪11世纪 （马其顿王朝经济复苏和艺术繁荣时期） 主要品种： 圣遗物箱、圣瓶盒、圣书函、二连圣像板、三连圣像板,装饰题材： 宗教内容、世俗生活 初期：受东方艺术影响花鸟、几何纹样 后期：宗教故事、宗教人物、象征性的动植物形象,色彩： 金、蓝、红等色 体现出富丽、神秘的
9、气氛 浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续） 工艺手法 线刻 风格特征：技法娴熟、高贵优雅,象牙双连板 拜占庭式,二、哥特时期象牙工艺 中 心 地：法国 兴盛时间：1314世纪 种 类：宗教器物装饰、镜箱、宝石箱、乐器、刀柄 装饰题材：骑士故事、日常生活情节 特 征：细腻优美、宗教趣味淡薄、人物表现理想化,象牙袖珍礼拜坛,马克西米安主教之座 意大利 拉文纳 拜占庭式 公元6世纪,包银象牙饰盒 英国 13世纪14世纪,象牙主教权杖饰头 英国 12世纪,角笛 象牙、银、烧蓝 英国 14世纪,第五节 木工艺,主要种类：家具 风格特征：装饰手法写实，但具程式化倾向 分期：罗马式时期、哥特式时期,一、罗马式
10、时期 主要特色：朴素无华的装饰风格 装饰手法：薄木雕刻、纹样单纯、简洁、明快 装饰题材：动植物纹样 特 点：对古代家具的摹仿旋木式样的运用 常见种类：贮藏箱柜,罗马式讲台 约1200年,圣歌队席 罗马式,贮藏箱柜 罗马式 11世纪,木箱 十字军东征时期 罗马式,二、哥特式时期 流行时间：12世纪后半期15世纪初 风格特征：采用尖拱形雕刻装饰，反映了教堂建筑特色的影响 流行家具：食器柜、大型碗橱、珍宝箱、桌子、座椅,新技法： 早期 厚橡木板 粗拙厚重 后期 木柜骨架镶接薄板 奢华 折叠亚麻布 新装饰： “折叠亚麻布” 在家具平面上作折叠亚麻布或羊皮纸状的装饰,哥特式高背座 葡萄牙 约1470年,
11、小型衣柜 西班牙 哥特式 16世纪初,圣物橱 哥特式 14世纪,第六节 玻璃工艺,特点： 1. 与宗教联系紧密 2. 实用性器皿制作有限 而用于教堂装饰的玻璃工艺登峰造极 3. 彩绘纹样装饰,玻璃器皿 种类：酒水杯、圣水容器、圣遗物罐等 特征：造型单纯坚挺，装饰庄重大方，与宗教有直接关系,玻璃圣水容器,德国 9世纪 克罗地亚博物馆收藏,圣物容器 玻璃 英国 10世纪,彩绘玻璃窗 制作技法： 先用铅条编连成各种抽象轮廓 再用小块玻璃镶嵌彩绘而成 主要色彩：红、蓝、紫 风格特征：带有单线平涂似的绘画意趣,法国夏特尔教堂彩绘玻璃窗 13世纪,第七节 染织工艺,装饰纹样独具特色 1. 初期基督教时期：
12、象征性图形十字架、鱼、羊等 2. 拜占庭时期：写实图形骑马、狩猎、狮子、鹫、孔雀 联珠纹、缠枝纹等 3. 罗马式时期：纹样复杂宗教人物、大场面的情节性表现,4. 哥特式时期中世纪织物工艺的繁盛阶段 意大利卢卡（Lucca）、威尼斯 法国巴黎 尼德兰阿尔卑斯山以北 主要产地 英国 斯堪的纳维亚 西班牙,特色品种丝麻交织凸花厚缎 纹样题材动植物、风景、情节性图形 装饰风格自然主义表现与中国丝绸纹样影响的巧妙结合 纹饰华丽、设色雅致、清新活泼、东方风韵,壁毯 中世纪建筑及室内装饰的主要织物 流行时间：罗马式和哥特式时期 中心地：法国（巴黎）、尼德兰,“天使报喜”和“基督受难” 织物 意大利,达芬奇,
13、祭坛上的刺绣装饰 比利时 15世纪 维也纳艺术史博物馆收藏,丝绸织物 教堂举行宗教仪式用的大型装饰幕布 英国哥特式,约14世纪 英国维多利亚和阿尔伯特美术馆收藏,其 他 工 艺,玛瑙高脚杯 拜占庭 玛瑙、宝石、黄金 皇家宴会用具,圣.阿维托斯神像 石雕着色 法国 6世纪 克罗地亚博物馆收藏,石酒杯 法国 9世纪 克罗地亚博物馆收藏,查士丁尼大帝像,查士丁尼皇后及侍女像,凯尔斯福音书插图 四使徒中的圣约翰形象,林迪斯芳福音书中的一页 约698年,杜洛福音书字母装饰,圣经书籍插画 哥特式,第八节 结 语,一、欧洲中世纪工艺美术是宗教的产物。没有基督教， 就不可能有与之相应的各类工艺美术。带有明显的
14、宗教 性质是中世纪工艺美术共有的特征,二、基督教的传播与发展极大地促进了欧洲中世纪工 艺美术的发展。特别是与宗教直接发生关系的工艺美 术品（如圣物盒、十字架、圣书函等）得到了空前的 发展，取得了独特而辉煌的成就，与当时衰落的纯艺 术（雕刻、绘画）形成了鲜明的对照,三、在神学思想的影响下，在教权的统治下，欧洲中世 纪的工艺美术反映了当时特有的审美观念，强调神圣和 威严，其基调是低沉而凝重的，表现出冷峻而肃穆、庄 严而压抑的气息,四、中世纪工艺美术与人们的精神生活的联系更为密切。 它不是通过存在于人们具体生活中的实用而达到一种享受 或美感，而是通过宗教活动，将基督教精神渗透到人们的 心灵之中，以调节和平衡人们的心理活动，感化人们的精 神世界为目的,结 束,
