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1、我是猫的读后感我是猫的读后感 我是猫够得上日本的才子书之一，也是世界文学名著之一，它是由日 本著名作家夏目漱石所写的，他一生才华横溢，只搞十年创作，却留下了一系 列珍品，作者在早期曾提倡写生文，将自然与人生当成一幅写生画来描绘，要 求超脱莽莽红尘的污风俗雨，写“无我之境”的真实与美，反对自然主义在陰 暗的现实中爬行， 因此， 他的前期作品固然以现实主义为基调， 但浪漫气氛浓烈， 绚丽、激情，长于雄辩，妙趣横生；而到了中期，尽管曾提倡写超俗空灵的写 生文，但写来写去，仍是摆脱不掉人世浓愁，心灵的悲苦凝于笔端，因此，文 风趋实，有了新的深度；在晚期，对物欲横流、私心膨胀的现实社会厌恶已极， 幻想“
2、则天去私”成为人心准则，但那个乌托邦，连他自己也想象不出将是个 什么样子，因此，他晚期作品的文字风格，苍凉、凝重，状物喻事津微得出神 入化。总之，他的全部作品，大体反映了明治时期知识分子的一颗痛苦而不安 的灵魂，反映了他在东方思维和西方文明、在虚幻理想与残酷现实、在迂腐守 旧与拜金大潮之间的艰辛求探与惨痛折磨。 我是猫够得上日本的才子书之一，也是世界文学名著之一，它是由日 本著名作家夏目漱石所写的，他一生才华横溢，只搞十年创作，却留下了一系 列珍品，作者在早期曾提倡写生文，将自然与人生当成一幅写生画来描绘，要 求超脱莽莽红尘的污风俗雨，写“无我之境”的真实与美，反对自然主义在陰 暗的现实中爬行
3、， 因此， 他的前期作品固然以现实主义为基调， 但浪漫气氛浓烈， 绚丽、激情，长于雄辩，妙趣横生；而到了中期，尽管曾提倡写超俗空灵的写 生文，但写来写去，仍是摆脱不掉人世浓愁，心灵的悲苦凝于笔端，因此，文 风趋实，有了新的深度；在晚期，对物欲横流、私心膨胀的现实社会厌恶已极， 幻想“则天去私”成为人心准则，但那个乌托邦，连他自己也想象不出将是个 什么样子，因此，他晚期作品的文字风格，苍凉、凝重，状物喻事津微得出神 入化。总之，他的全部作品，大体反映了明治时期知识分子的一颗痛苦而不安 的灵魂，反映了他在东方思维和西方文明、在虚幻理想与残酷现实、在迂腐守 旧与拜金大潮之间的艰辛求探与惨痛折磨。 我
4、是猫这部作品所处的时代恰是明治维新以后，一方面，资本主义思 潮兴起，人们学习西方，寻找个性，呼唤自由，自我意识和市场观念形成大潮； 另一方面，东方固有的价值观、文化观与风尚习俗，包容着陈腐与优异，在抗 议中沉没，在沉没中挣扎不知可否说是大和民族在明治时期津神反馈的 “冥思录”之一。 我是猫这部作品所处的时代恰是明治维新以后，一方面，资本主义思 潮兴起，人们学习西方，寻找个性，呼唤自由，自我意识和市场观念形成大潮； 另一方面，东方固有的价值观、文化观与风尚习俗，包容着陈腐与优异，在抗 议中沉没，在沉没中挣扎不知可否说是大和民族在明治时期津神反馈的 “冥思录”之一。 小说在内容上，以猫为主人公，以
5、猫的眼睛看世界，比较新奇。猫公他很 富于哲理，津干辞辩，对人类的弱点讽喻得十分透骨。例如：“世人褒贬，因 时因地而不同，像我的眼珠一样变化多端。我的眼珠不过忽大忽小，而人间的 评说却在颠倒黑白，颠倒黑白也无妨，因为事物本来就有两面和两头。只要抓 住两头，对同一事物翻手为云，覆手为雨，这是人类通权达变的拿手好戏。 ”他 抨击社会，也见地非凡：“说不定整个社会便是疯人的群体。疯人们聚在 一起，互相残杀，互相争吵，互相叫骂，互相角逐。莫非所谓社会，便是全体 疯子的集合体，像细胞之于生物一样沉沉浮浮、浮浮沉沉地过活下去？说不定 其中有些人略辨是非，通情达理，反而成为障碍，才创造了疯人院，把那些人 送了
6、进去，不叫他们再见天日。如此说来，被幽禁在疯人院里的才是正常人， 而留在疯人院墙外的倒是些疯子了。说不定当疯人孤立时，到处都把他们看成 疯子；但是，当他们成为一个群体，有了力量之后，便成为健全的人了。大疯 子滥用金钱与权势，役使众多的小疯子，逞其淫威，还要被夸为杰出的人物， 这种事是不鲜其例的，真是把人搞糊涂了。 ” 小说在内容上，以猫为主人公，以猫的眼睛看世界，比较新奇。猫公他很 富于哲理，津干辞辩，对人类的弱点讽喻得十分透骨。例如：“世人褒贬，因 时因地而不同，像我的眼珠一样变化多端。我的眼珠不过忽大忽小，而人间的 评说却在颠倒黑白，颠倒黑白也无妨，因为事物本来就有两面和两头。只要抓 住两
7、头，对同一事物翻手为云，覆手为雨，这是人类通权达变的拿手好戏。 ”他 抨击社会，也见地非凡：“说不定整个社会便是疯人的群体。疯人们聚在 一起，互相残杀，互相争吵，互相叫骂，互相角逐。莫非所谓社会，便是全体 疯子的集合体，像细胞之于生物一样沉沉浮浮、浮浮沉沉地过活下去？说不定 其中有些人略辨是非，通情达理，反而成为障碍，才创造了疯人院，把那些人 送了进去，不叫他们再见天日。如此说来，被幽禁在疯人院里的才是正常人， 而留在疯人院墙外的倒是些疯子了。说不定当疯人孤立时，到处都把他们看成 疯子；但是，当他们成为一个群体，有了力量之后，便成为健全的人了。大疯 子滥用金钱与权势，役使众多的小疯子，逞其淫威
8、，还要被夸为杰出的人物， 这种事是不鲜其例的，真是把人搞糊涂了。 ” 另外，猫公博学多识，通晓天地古今，他引证或褒贬了荷马、毕达哥拉斯、 笛卡儿、克莱尔、尼采、贝多芬、巴尔扎克、莎士比亚、孔子、老子、宋玉、 韩愈、鲍照、晏殊、陶渊明，以及诗经 、 论语 、 淮南子 、 左传 、 史记 等等数不清的中外名人名言。 另外，猫公博学多识，通晓天地古今，他引证或褒贬了荷马、毕达哥拉斯、 笛卡儿、克莱尔、尼采、贝多芬、巴尔扎克、莎士比亚、孔子、老子、宋玉、 韩愈、鲍照、晏殊、陶渊明，以及诗经 、 论语 、 淮南子 、 左传 、 史记 等等数不清的中外名人名言。 他还很有点自由平等观念，他说：“既不能零售
9、空气，又不能割据苍天， 那么，土地私有，岂不也是不合理吗？” ，因此，猫公针砭时弊，道出了一串串 永远耐人寻味的警句名言，诸如：“咱家不清楚使地球旋转的究竟是什么力量， 但是知道使社会动转的确实是金钱连太阳能够平安地从东方升起，又平安 地落在西方，也完全托了实业家的福。 ” “官吏本是人民的公仆、代理人，为了 他还很有点自由平等观念，他说：“既不能零售空气，又不能割据苍天， 那么，土地私有，岂不也是不合理吗？” ，因此，猫公针砭时弊，道出了一串串 永远耐人寻味的警句名言，诸如：“咱家不清楚使地球旋转的究竟是什么力量， 但是知道使社会动转的确实是金钱连太阳能够平安地从东方升起，又平安 地落在西方
10、，也完全托了实业家的福。 ” “官吏本是人民的公仆、代理人，为了 办事方便，人民才给了他们一定的权力。但是，他们却摇身一变，认为那权力 是自身固有而不容人民置喙。 ”猫公批评大和魂说：“因为是魂，才常常恍恍惚 惚。东乡大将有大和魂，鱼贩子阿银有大和魂、骗子、拐子、杀人犯也都有大 和魂。 大和魂！日本人喊罢，像肺病患者似的咳嗽起来，百米之外，吭的一 声。 ”猫公还敢于蔑视权贵，鼓励创新。他描画乌鸦在东乡元帅的铜像上便溺， 把伊藤博文的照片倒贴在墙上。他说：“不从胯下倒看莎士比亚，文学就会灭 亡” 办事方便，人民才给了他们一定的权力。但是，他们却摇身一变，认为那权力 是自身固有而不容人民置喙。 ”
11、猫公批评大和魂说：“因为是魂，才常常恍恍惚 惚。东乡大将有大和魂，鱼贩子阿银有大和魂、骗子、拐子、杀人犯也都有大 和魂。 大和魂！日本人喊罢，像肺病患者似的咳嗽起来，百米之外，吭的一 声。 ”猫公还敢于蔑视权贵，鼓励创新。他描画乌鸦在东乡元帅的铜像上便溺， 把伊藤博文的照片倒贴在墙上。他说：“不从胯下倒看莎士比亚，文学就会灭 亡” 猫公如此神通广大，才高识卓，又公正锐敏，当然是神猫、奇猫、圣猫了， 以它的眼睛看世界， 悲痛化为笑声， 怎能不尖酸苛薄！当然， 它同时又是个俗猫， 蠢猫，他自作聪明，假冒圣贤君子，误了不少事，吃了不少苦头，甚至不知酒 桶会淹死猫，终于丢了性命。 猫公如此神通广大，才
12、高识卓，又公正锐敏，当然是神猫、奇猫、圣猫了， 以它的眼睛看世界， 悲痛化为笑声， 怎能不尖酸苛薄！当然， 它同时又是个俗猫， 蠢猫，他自作聪明，假冒圣贤君子，误了不少事，吃了不少苦头，甚至不知酒 桶会淹死猫，终于丢了性命。 而小说在结构上也有突破，它以猫的视觉为座轴，可长可短，忽东忽西， 并没有一个有头有尾的故事，也谈不上情节进展的逻辑，读来却也津津有味， 日本小说曾有散文化的趋势， 某些小说的散文化， 是有欠充实的反映， 而在 猫 ， 在当时，却是一种具有魅力的创新。 而小说在结构上也有突破，它以猫的视觉为座轴，可长可短，忽东忽西， 并没有一个有头有尾的故事，也谈不上情节进展的逻辑，读来却
13、也津津有味， 日本小说曾有散文化的趋势， 某些小说的散文化， 是有欠充实的反映， 而在 猫 ， 在当时，却是一种具有魅力的创新。 在语言上， 猫的格调既不全像旅宿那么豪放空灵，也不尽是明暗 那么简练凝重，更有别于心和从此以后那么柔润细腻，在这里，刚柔 兼用，雅俗并举，变化多端，声色俱艳，而且，将江户文学的幽默与风趣、汉 学的典实与铿锵，西方文学的酣畅与机智熔为一炉，以致在语言的海洋中任情 游弋，出神入化。笔墨忽而隽永，针针见血，富于哲理；忽而九曲回肠，浩浩 大波，长于思辨，例如挖苦苦沙弥平庸的脸说：“假如春风总是吹拂这么一张 平滑的脸，料想那春风也太清闲了吧！”写景：“给红松林装点过二三朱红的
14、 枫叶已经凋零，宛如逝去的梦。 ” “这声音毫不留情地震撼着初春恬静的空气， 把个风软树静的太平盛世彻底庸俗化了。 ”有的像讽刺诗，有的像写意画，各得 其妙。总之，假如以一颗艺术的心灵去触摸或感受他的作品，自然会体味到语 言的色彩、声韵，甚至字字都是个生命体。 在语言上， 猫的格调既不全像旅宿那么豪放空灵，也不尽是明暗 那么简练凝重，更有别于心和从此以后那么柔润细腻，在这里，刚柔 兼用，雅俗并举，变化多端，声色俱艳，而且，将江户文学的幽默与风趣、汉 学的典实与铿锵，西方文学的酣畅与机智熔为一炉，以致在语言的海洋中任情 游弋，出神入化。笔墨忽而隽永，针针见血，富于哲理；忽而九曲回肠，浩浩 大波，长于思辨，例如挖苦苦沙弥平庸的脸说：“假如春风总是吹拂这么一张 平滑的脸，料想那春风也太清闲了吧！”写景：“给红松林装点过二三朱红的 枫叶已经凋零，宛如逝去的梦。 ” “这声音毫不留情地震撼着初春恬静的空气， 把个风软树静的太平盛世彻底庸俗化了。 ”有的像讽刺诗，有的像写意画，各得 其妙。总之，假如以一颗艺术的心灵去触摸或感受他的作品，自然会体味到语 言的色彩、声韵，甚至字字都是个生命体。
