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1、室内设计色彩搭配学 (2009-11-03 11:00:58) 室内设计色彩搭配学室内色彩搭配一、室内设计色彩 的基本要求在进行 室内 色彩设计 时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题： 1 、空间的使用目的。不同的使用 目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相 同。 2 、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。 3 、空 间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色 彩来进行调整。 4 、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区 别，色彩应适合居住者的爱好。 5 、
2、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室， 工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到 舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩 的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉 疲劳。 6 、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以 影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周 围环境取得协调。 7 、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理 地满足不同使用者的爱好和个性， 才能符合使用者心
3、理要求。 在符合色彩的功能要求原则下， 可以充分发挥色彩在构图中的作用。二、室内色彩的设计 方法 1 、色彩的协调 问题 室内色 彩设计 的根本问题是配本问题， 这是室内色彩效果 优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。 就这个意义上说， 任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色， 而没有不可用之颜色。 色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以 迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成 为配色的关键问题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定 时间后，再转视白墙或闭上眼睛， 就仿佛会看到绿
4、色。 此外，在以同样明亮的纯色作为底色， 色域内嵌入一块灰色， 如果纯色为绿色， 则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象， 前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩 的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视 觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不 会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应， 这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其 波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑
5、或白所区分出的颜色也 是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色 是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造 成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协 调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和 关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一 切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7 种协调的排列规 律。2、室内色彩构图色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。 1 、可以使人对某物引起
6、 注意，或使其重要性降低。 2 、色彩可以使目的物变得最大或最小。 3 、色彩可以强化室内 空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法， 它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图， 模糊或破坏了空间原有的构图形式。 4 、色彩可以通过反射来修饰。由于室内物件的品种、 材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首 位。一般可归纳为下列各类色彩部分：（1）背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面 积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。 不同色彩在
7、不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成 很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全 不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析： 1 ）红色天棚：干扰， 重; 墙面：进犯的，向前的 ; 地面：留意的，警觉的。纯红除了当作强调色外，实际上是很少 用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。 2 ）粉红色天棚：精致的，愉 悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好; 墙面：软弱，如不是灰调则太甜; 地面：或许过于 精致，较少采用。 3 ）褐色 天棚：沉闷压抑和重 ; 墙面：如为木质是稳妥的 ; 地面：稳定沉 着
8、的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。4）橙色天棚：发亮，兴奋; 墙面：暖和与发亮的 ; 地面：活跃，明快。橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在 皮肤上可以加强皮肤的色调。 5 ）黄色天棚：发亮，兴奋; 墙面：暖，如果彩度高引起不舒 服; 地面：上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常 用于光线暗淡的空间。 6 ）绿色天棚：保险的，但反射在皮肤上不美; 墙面：冷、安静的、 可靠的，如果是眩光引起不舒服; 地面：自然的，柔软、轻松、冷。绿色与蓝绿色系，为沉 思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。 7 ）蓝色天棚：如天空，冷、重和沉 闷
9、; 墙面：冷和远，促进加深空间; 地面：引起容易运动的感觉，结实。蓝色趋向于冷、荒凉 和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和 细部受到变模糊的弯曲。 8 ）紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里， 紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。 9 ）灰色天棚：暗的 ; 墙面：令人讨 厌的中性色调 ; 地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。 10 ）白 色天棚：空虚的 ; 墙面：空，枯燥无味，没有活力; 地面：似告诉人们，禁止接触。白色过去 一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并
10、且在白色 和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩 度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色 彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定 道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室 内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。 11 ）黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受 ; 墙面：不祥的，象地牢 ; 地面; 奇特的，难于理解的。运用黑色要注意面积一般不宜太大，如 某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如
11、 使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。（12）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、 墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。（13）家具色彩。各类不同品种、规格、 形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体， 是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效 果的主体色彩。（ 14）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面 织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在 室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用 于重点装饰。（
12、 15）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺 品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作 为重点色彩或点缀色彩。（16）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有 不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境， 加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。 根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分： 1 、作为大面积的色彩， 对其他室内物件起衬托作用的背景色; 2 、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家 具为主体色 ; 3 、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调
13、色。以什么 为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系 形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对 靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。另外，在许多设计中，如墙面、地 面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必 须予以重视。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此 目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：（1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷 暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在 此基础上再考虑
14、局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须 和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静 还是活跃进，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真 仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环 境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设， 都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。 主调一经确定为无彩系， 设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具， 而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩
15、用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆 脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。（2）大部位色彩的统一协调。主调 确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而 次色调作为与主调色， 只占小的比例。 上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时， 决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系， 但不能代替色彩构思， 因为， 作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具 较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计 构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择
16、和确定图底关系， 突出视觉中心， 例如： 1 ）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具; 2 ）用统一墙面、地面来突出 顶棚、家具 ; 3 ）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具; 4 ）用统一顶棚、地面、墙面来突出 家具。这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面 可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱 变化或各自结为一体。 在作大部位色彩协调时， 有时可以仅突出一二件陈设， 即用统一顶棚、 地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及 灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是 显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。 因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来 获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物 来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的 办法，来获得材料的统一。（3）加强
