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1、9.荷塘月色优化全解一览众山小1整体感知荷塘月色是一篇写景抒情的散文，作者用极为高超的艺术手法，给读者展示出了一幅如诗如画的月夜美景，通过对月夜荷塘美景的描绘，表现出了自己在日常的喧嚣中获得片刻的宁静时的“淡淡的喜悦”，抒发自己在20年代末，大革命失败后，面对人生的十字路口而产生的彷徨、苦闷的思想感情。本文写夜游的动机、夜游的联想。从出门到回家，叙述线索清晰而有变化，结构自然严谨。写景层次分明而富有特征，朦胧的景色与淡淡的喜悦和哀愁交融在一起。借景抒情，情景交融。语言优美、凝练而传神。运用比喻、联想、衬托等手法把景象表达得极其真切而富韵味。2.学法指导荷塘月色是一篇写景散文，也是一篇抒情散文，
2、作者以朴素、典雅、充满诗意的语言将描写荷塘与描写月色巧妙地结合起来，突出优雅、朦胧、幽静的物境之美，在写景中抒发出淡淡的忧愁和淡淡的喜悦之情。学生是容易入景的，但入情即难，而且对语言和景物层次的精妙之处难以感悟，因此在教学时先详细叙说文章写作的时代形势和作者的复杂心境，让学生通过联想产生历史的想象，再紧扣作者情感的变化揣摩语言的运用和意境的美。庖丁巧解牛1.文题解读荷塘，指朱自清先生当时任教的北京清华大学清华园里的荷花池，是本文所要描绘的特定处所。月色，则点明了时间，是一个有月亮的夜晚。2.走近作者朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实，生于1898年11月22日，卒于1948年8月12日。原籍浙江
3、绍兴。因三代人定居扬州，自己又毕业于当时设在扬州的江苏第八中学高中，且在扬州做过教师，故自称“扬州人”。他是现代著名的作家和学者。朱自清有著作27种，共约190万字，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。1988年江苏教育出版社对朱自清著作又一次进行全面搜集、整理，出版了6册朱自清全集。朱自清虽在五四运动后开始新诗创作，但是1923年发表的桨声灯影里的秦淮河却显示出他的散文创作的才能。从此以后他致力于散文创作，取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集背影，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为
4、主要内容的一组散文，代表作品有生命的价格七毛钱白种人上帝的骄子和执政府大屠杀记。二是以背影儿女悼亡妇为代表的一组散文。主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三是以一些自然景物为主的一组借景抒情的小品，绿春桨声灯影里的秦淮河荷塘月色等是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的。其中的背影荷塘月色更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗练、文笔清丽著称，极富有真情实感。3.背景纵览1927年蒋介石叛变革命，向往自由的知识分子在国内两大政治力量尖锐对立的形势下，就不得不陷入进退失据的困境之中，既反感国民党的反革命，又对共产党的革命心怀疑惧。朱
5、自清此时内心“惶惶然”“不平静”，“只有暂时逃避的一法”。在某种意义上“荷塘月色”（宁静的大自然）的“梦”也正是朱自清的精神避难所，但他仍然不能摆脱处于时代中心的“热闹”的“群居”生活的蛊惑，这就构成了朱自清内心的矛盾冲突，在荷塘月色里表现在“荷塘月色”与“江南采莲”这“冷”与“热”、“静”与“动”的强烈对比、互相颠覆的图画中。字词梳理1.字音幽僻（p） 弥望（m） 袅娜（nio nu） 参差（cn c）斑驳（bn b） 点缀（zhu） 渺茫（mio mn） 霎时（sh）羞涩（s）2.词义蓊蓊郁郁：树木茂盛的样子。田田：形容荷叶相连的样子。脉脉：含情相视的样子。这里形容水没有声音，好像深含感情
6、的样子。风致：美的姿态。丰姿：风度仪态，一般指美好的姿态。袅娜：柔美的样子。渺茫：因遥远而模糊不清；因没有把握而难以预期。4.课文详解这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地（如果省略了“渐渐”一词，表达效果有何不同？“渐渐”写出了时间流动和空间转移的缓慢，与环境的宁静和心境的颇不宁静相适应，如果省略了，则不能描摹出时空变换的流动性，也不能体现出缓慢中的宁静与宁静中的颇不宁静）升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿（作者的次子朱闰生），迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带（若将“带”字换成“掩”
7、或“关”有何不同？“掩”出门/转身/拉掩，动作烦琐，有一定的目的性；“关”动作过程与“掩”相类似，目的性强，语言的感情色彩平淡苍白，缺乏表现力；“带”轻轻地将门从背后掩上，动作轻柔随意，保持环境的宁静，也与心境相符）上门出去。第1段写去荷塘的原因。“这几天心里颇不宁静”一句是全文的文眼，“颇不宁静”正是作者去荷塘的原因。这一段点明了原因、时间和地点。第一部分（第1段）：点明颇不宁静的心情，交代独游荷塘的时间、地点和缘由。沿着（为什么不用“通往”？“沿着”是围绕，才可见“荷塘四面”的景色，而“通往”则表示还走在往荷塘的路上，无以得见“荷塘四面”）荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻（幽僻：幽
8、深、僻静）的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁（蓊蓊郁郁：形容树木茂盛的样子）的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。第2段写去荷塘路上的景，景物的特点是“幽僻”“寂寞”“蓊蓊郁郁”“阴森森的”“有些怕人”，可作者的感受却是“很好”。“曲折、幽僻、寂寞”三种情景前后有何联系？曲折引出幽僻，幽僻引出寂寞。路上只我一个人，背着手踱（踱：慢步行走）着。（若换成“走”字，表达效果有何不同？“踱”：走路时不紧不慢，不慌不忙，慢条斯理，脚步井然有序，而心里却若有所思，若有所感，在幽闲、超然中，淡淡
9、的哀愁在若隐若现。若换成“走”字，则缺少了情景融合的神韵）这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。（联系上下文，理解“平常的自己”是怎样的？现在的自己又是怎样的？苦闷、彷徨、想逃避又难以超然；自由的人）我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。第3段写作者在另一个世界里倾诉自己的独处月下的感受：“什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理。”最后一句“
10、我且受用这无边的荷香月色好了”承上启下，引出对荷塘月色的描写。第二部分（第23段）：写小径漫步，勾勒荷塘轮廓，抒发月下独处的感受。曲曲折折的荷塘上面，弥望（弥望：满眼。弥,满）的是田田（田田：形容荷叶相连的样子。古乐府江南曲中有“莲叶何田田”的句子）的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（袅娜（nio nu）：柔美的样子）地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫（渺茫：因遥远而模糊不清；因没有把握而难以预期）的歌声似的。（用通感的手法，表现了荷花荷叶的香味。把荷花的
11、缕缕清香比作远处高楼上渺茫的歌声，是因为它们之间有相似点：都是隐隐约约，似有若无）这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉（脉脉：含情相视的样子。这里形容水没有声音，好像深含感情的样子）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致（风致：美的姿态）了。第4段写月色下的荷塘，突出其柔美的特点。先写田田的荷叶高高挺立的风姿，后写点缀于绿叶中的荷花和荷苞。用“袅娜地开着”来写饱满盛开的形状，写得轻盈柔美；用“羞涩”来修饰打着朵儿的荷花，写出荷花含苞待放的情态。连用三个比喻“正如又如”，从形状、动感、质地三
12、个方面写荷花在淡月下晶莹剔透的闪光，月光衬托下忽明忽暗的闪光以及纤尘不染的丽质。用通感的手法，写微风中吹来的荷香，写出香气的时断时续，烘托出几分幽雅、几分宁静。写荷波用“闪电般”来修饰写出荷塘内短暂的变化，最后写叶子底下的流水，写得富含感情。画面动静结合，形象传达出荷塘富有生气的风姿。在这一段里作者没有提及月光，但是却处处笼着淡淡的月光，这月色就溶化在作者通过观察之后的具体描写之中。月光如流水一般，静静地泻（“泻”承接上句的比喻“流水”；“泻”写出了由上而下的气势）在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮（“浮”写出了雾的轻飘状态以及在荷塘中的位置）起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻
13、纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳（斑驳：原指一种颜色中杂有别的颜色,这里有深浅不一的意思）的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲（梵婀玲：小提琴）上奏着的名曲。（用了通感的手法，把视觉形象诉诸于听觉。月的光华和阴影，用”名曲“的旋律来形容表明光与影的和谐，与小提琴演奏的名曲一样悠扬、优美，烘托出一种温馨、幽雅的氛围，给读者以联想和想象，乃至带入一种幻境。）第5段着力写荷塘上的月色，突出
14、其静谧的特点。先写流水般的月光，写得轻柔朦胧。然后写荷塘上笼着薄薄的轻雾，轻雾下叶子和花安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。再加上淡淡的云，最后写斑驳的月影。“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”运用通感的手法，烘托出一种温馨、幽雅的氛围，使人们想象联想，乃至将人们带入一种幻境。这里着意写月色，但处处不忘荷塘，将读者带入一种静谧、朦胧的幻境。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例（一例：一律）是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿（丰姿：风度仪态，一般指美好的姿态），便在
15、烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约（指看起来或听起来模糊，不很清楚，感觉不很明显。清李汝珍镜花缘第十回：“只见山坡旁隐隐约约，倒象撺出一箭，直向大虫面上射去。”）的是一带远山，只有些大意（大意：大概的轮廓）罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采（采：精神。形容精神不振，提不起劲头）的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。第6段写荷塘四面，凝聚点在荷塘四周的柳树。柳树围住了荷塘，只有几段缝隙漏进月光，一切都朦胧迷离。“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，但月下树色阴暗迷蒙，渲染出荷塘幽静的气氛。最后一句“热闹是它们的，我什么都没有”，增加了一种落
16、寞和孤寂感。第三部分（第46段）：描写荷塘月色，是全文的重点。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌（专门描写男女情爱的歌曲）去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝（南朝梁代皇帝萧绎）采莲赋里说得好：于是妖童媛女（艳丽的少男和美貌的少女，摇着小船互相默默地传情。妖，艳丽。媛女，美女。许，默许），荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯（船慢慢地来回摇荡，双方互递酒杯。鷁y，水鸟，古时画鷁于船头，所以把船头叫鷁首。兼，指双方。羽杯，酒器）；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。（桨要划动，却被水草挂着；船要移动
