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1、鹊踏枝谁道闲情抛弃久原文、翻译及赏析谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。译文及注释作者：佚名译文谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。赏析作者：佚名 这首词写闲情的苦恼不能解脱，以独特的的笔法写尽了一个 愁
2、字。前半片写年轻人的春愁。愁因春起，赏花有愁，举杯有愁，对镜也有愁，家里处处都是愁。表现了在情感方面欲抛不能的一种盘旋郁结的痛苦。抒写主人公想要挣扎出来却不可能。以下各句所写均由此生发而出，故此句有笼罩全篇之效。接下写春来闲愁依旧，宁可瘦也要饮酒来打发闲愁。词的后半片仍在写愁，不过是从家里扩展到家外，河畔青草、堤上绿柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人独立小桥还在品味首愁。下片前后均是景语，中间两句是情语，使前后之景均为情增添色彩。见到青草绿柳，又增新愁，故独立小桥望月，任凭春风吹拂。全词通过写情感交织的愁闷，徘徊在心，从而产生一种对韶光易逝，人生苦短，世事变迁的感叹。 这首词写的 闲情 ，是
3、内心深处涌起的一种无端的空虚和惆怅。所谓 高山有崖，林木有枝。忧来无方，人莫之知 （曹丕善哉行），惟其是 忧来无方 的闲情，无具体的情事可以确指，所以更不知其所从来，更加无法言说，也就使人更无法把握。叶嘉莹女士说， 可确指的情事是有限度的，不可确指的情意是无限度的 ，在这种无以名说的愁苦中，正可以容纳和包含广阔的、无限度的内容。 对这种内心深处的痛苦，作者有意要 抛弃 它，摆脱这笼罩在心头的沉重的阴影，但一切却是徒然。他以为这种痛苦过去了、消失很久了，但实际上却只是暂时的忘记。当春天到来，大地万物欣欣向荣、充满生机的时候，这种痛苦的感情就会被重新唤起，以致 惆怅还依旧 。在这样千回百折的倾诉中
4、，读者看到的是一颗在痛苦的重压下苦苦挣扎而又无力摆脱的灵魂，只有在 病酒 中使自己沉醉麻木，可见作者的痛苦之深。 过片之后， 河畔青芜堤上柳 一句，既是写景，也是用年年春天柳青草碧，来比喻自己愁苦的永远萌生、永无休止。 为问新愁，何事年年有 二句，已是灵魂的悲怆而无奈的呼喊。全词以描写作结，极写孤独、寂寞、凄冷的境界，写人在陌路的茫然。人物的感情，则在不言之中。 读正中此词，读者会感到一种感情的细微、敏锐、深切。它不借助于辞藻的渲染，而是在心灵最细微的颤动中去发现、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潜入人的心底。另外，这种感情因没有具体情事的拘限，所以可以超越一时一事的限制，给人以更丰
5、富、更高远的感发与联想，容纳和涵盖更广阔的内容。以前曾有人称冯词 其旨隐，其词微，类劳人思妇、羁臣屏子，郁抑怆恍之所为 （冯煦阳春集序）， 皆贤人君子不得志发愤之所为也 （张采田曼陀罗 词序）， 语中无非寄托遥深 （饶宗颐人间词话平议），甚至指其 忠爱缠绵，宛然骚、辩之意 （张惠言词选），等等，未免褒奖过甚。但是，冯延巳曾身为南唐宰相，面对南唐风雨飘摇的苟安局面，产生深深的忧患意识，完全可能是事实。更进一步说，当中国历史上最强大的封建王朝由全盛而迅速走向崩溃之后，知识分子面对支离破碎的社会人生，产生茫然、伤感、消沉，甚至恐惧的心理，也是自然的事情，冯延巳词中的不确指因素，与这种忧患意识也是有关的。所以，王国维说冯词 堂庑特大 ，应谓因其忧患意识的不确指而产生的巨大涵括性。
