《中国电影发展史》PPT课件

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1、.,1,中国电影发展史,.,2,中国电影史历史分期： 拓荒期（1896-1932）中国电影的传入以及第一个黄金时代 探索期（1932-1949）中国点一个的初步成熟 发展期（1949-1966）新中国十七年电影创作 停滞期（1966-1976）文革十年的中国电影 复苏期（1976-1984）新中国电影的恢复 繁荣期（1984至今）飞速发展的中国电影走向世界,.,3,中国电影的发展特点： 1：社会历史变革直接影响着中国电影在思想内容和艺术形式的变革 2：受到中华民族历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响 3：中国戏剧和文学保持了一种特殊联系，尤其是戏剧的影响更加明显 4：与世界电影相比，中国

2、电影相对来说一直比较落后 5：各个创作部门的发展不平衡,.,4,鸦片战争后,早期中国电影,.,5,中国电影事业发端于20世纪初。1905年，北京丰泰照相馆创办人任景丰拍摄了由谭鑫培主演的定军山片断，这是中国人自己摄制的第一部影片。,.,6,1917年上海商务印书馆拍摄时事短片。次年成立活动影戏部，此后拍摄了两部中国最早的长故事片阎瑞生和红粉骷髅。,.,7,1922年 ，张石川与郑正秋 、周剑云等组织明星影片公司，与此同时，出现了大中华百合影片公司、神州影片公司、长城画片公司、民新影片公司等一批较具规模的影片公司。,.,8,19251927年间，上海先后成立140家中小型电影公司；广州、北平（今

3、北京）、天津等城市亦拍摄影片。1928年明星公司开拍火烧红莲寺后又形成一股武侠片热潮。此后的4年间上海各公司拍摄了400多部故事片，其中一大半是“火烧”、“武侠”、“神怪”之类光怪陆离、粗制滥造影片。,.,9,1931年，中国诞生了第一部有声电影歌女红牡丹，结束了中国无声电影历史。,.,10,到1935年，中国完成了从无声电影到有声电影的过渡。,.,11,左翼电影运动（19311937）,戏剧家联盟1930年后，在中国共产党领导下，先后于上海成立了中国左翼作家联盟和中国左翼。九一八、一二八事变后，上海的抗日战争爆发，电影界的有识之士深感时代需要反映现实的影片 。1933年3月中国共产党的电影小

4、组成立，由夏衍任组长 。电影小组的成立推动了明星、艺华、联华等影片公司的电影创作，也影响了天一和其他小公司的电影创作。当年便生产了一批优秀影片，左翼电影运动取得辉煌成就。国民党统治当局在开展对中国革命根据地第五次军事“围剿”的同时，加强了对革命文化的“围剿”。针对这种更为尖锐、复杂的形势，左翼电影工作者进行更加隐蔽的斗争，创作出渔光曲、新女性、大路、神女、生之哀歌、逃亡等有影响的影片,.,12,渔光曲,由蔡楚生导演，王人美主演，在1935年的莫斯科国际电影节上获得荣誉奖，这是中国第一部获得国际荣誉的影片,.,13,中国共产党领导的一二九运动将全国人民爱国运动推向一个新高潮，上海电影界为适应新的

5、形势，建立起电影界的抗日民族统一战线。继“国防文学”口号提出后，1936年2月，“国防电影”作为电影创作口号也被提出。19361937年7月，上海各电影公司拍摄出一批不同题材样式和内容的国防电影,.,14,抗日战争时期的中国电影（19371945）,题材主要以抗日战争为主。如保卫我们的土地、八百壮士、胜利进行曲、青年中国、塞上风云、还我故乡 等。随着新华摄制的影片木兰从军上映后的卖座，形成了古装片拍摄浪潮。1941年，时装片取代古装片，出品80多部影片，时装片有60部。万籁鸣、万古蟾(见万氏兄弟)绘制完成的动画片铁扇公主是中国第一部较长的动画片。,.,15,铁扇公主,铁扇公主是中国第一部大型动

6、画片，上海新华影业公司1941年摄制，中国联合 影业公司出品。它将中国山水画搬上银幕，第一次让静止的山水动起来,从而使这部 动画片增加了更为浓郁的民族特色。,.,16,在日本占领区，日本帝国主义1937-1939年于上海成立电影公司。太平洋战争爆发后，日伪将新华等几家影片公司合并，成立中华联合制片有限公司（简称中联）。1943年5月12日将以上电影机构合并 ，成立中华电影联合股份有限公司（简称华影）。中联和华影在4年中拍摄近130部故事片，有宣扬所谓“中日亲善”、“共存共荣”的春江遗恨等影片，为迷惑中国观众，也拍摄了不少以恋爱为中心的影片。,.,17,解放战争时期的中国电影（19451949）

7、,抗日战争胜利后，国民党宣传部和国防部分别接管了上海、北平、长春、南京等地的电影产业。在中国共产党地下组织的领导下，一部分革命和爱国的电影工作者进入由中央电影摄影场，利用国民党的电影基地，拍摄进步影片。在19461949年间拍摄了一江春水向东流、万家灯火、乌鸦与麻雀、松花江上、夜店、还乡日记、遥远的爱、幸福狂想曲、小城之春等优秀影片。这一时期上海共有20多家小电影公司，拍摄了约40部影片，其中大部分渲染谋杀、间谍、侦探、心理变态或描写所谓家庭爱情纠葛等。,.,18,.,19,新中电国影事业 （1949年以后）,.,20,中华人民共和国建立后 ，中国电影事业的发展进入一个新时期。工农生活和革命战

8、争题材纷纷搬上电影荧幕。新中国电影从1949年制作第一部以工人阶级作为解放了的主人翁的影片桥开始，在很短的时间，拍摄了白毛女、钢铁战士、上饶集中营、新儿女英雄传、翠岗红旗、我这一辈子、腐蚀等优秀故事片 ，以及新闻纪录片百万雄师过大江、红旗漫卷西风等。但是，由于在电影创作指导思想方面过分强调电影的政治宣传作用，造成题材单一的倾向。,.,21,白毛女,.,22,1956年，毛泽东同志提出了发展社会主义文学艺术和科学的“百花齐放、百家争鸣”的方针。为了贯彻这一方针，电影局从指导思想、领导、体制等多方面进行改革，取得积极成果，故事片生产由1951年年产10多部逐渐增加到1957年年产40多部，1957

9、年文化部举办了中华人民共和国建立以后第一次优秀影片评奖 ，奖励了19491955年摄制的南征北战、智取华山、渡江侦察记、鸡毛信、董存瑞、祝福、李时珍、神笔（美术片）、淡水养鱼（科教片）等69部优秀影片,.,23,渡江侦察记,.,24,1958年又拍摄了许多报道性宣传大跃进中某些虚假的“新事物”的影片，又一次干扰了电影的创作。不久，中央逐步纠正了大跃进中“左”的错误，周恩来对电影界也提出了注意影片质量的要求，促使中国电影事业在1959年形成一个繁荣时期，拍摄了林则徐、聂耳、万水千山、青春之歌、林家铺子、老兵新传、五朵金花等题材风格多样、在思想与艺术上达到了较高统一的影片。,.,25,五朵金花,.

10、,26,但是不久，在反右倾运动中，电影界又批判所谓的资产阶级人性论和人道主义。加之三年自然灾害，胶片、器材等严重短缺，电影生产又逐步下降。1961年，文化部和中共中央宣传部重申坚决贯彻双百方针，纠正了违背艺术规律，对文艺创作进行简单粗暴的批评干预的“左”的思潮，制定了改善文艺工作和电影工作的一些管理条例。使60年代初期的电影走入正轨，到1965年，形成中华人民共和国建立以后第二个电影创作高潮，生产了甲午风云、革命家庭、红旗谱、舞台姐妹、小兵张嘎、英雄儿女、农奴、白求恩大夫、早春二月、杨门女将等优秀影片，以及优秀美术片大闹天宫、小蝌蚪找妈妈等。与此同时，电影放映单位从1949年的400多个发展到

11、1965年的20363个,.,27,.,28,小蝌蚪找妈妈,1961年7月，由上海美影厂摄制的第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈诞生了。 小蝌蚪找妈妈中的许多角色形象取自于齐白石的花鸟画作品，其中主角小蝌蚪 主要是从老人的名作蛙声十里出山泉而来的。它的成功，宣告了一个全新的 种在中国的诞生，使许多国外同行惊叹不已，并先后获得了五个国际奖项。,.,29,到1965年为止，中国电影发行放映公司共发行1213部长短影片。中国自己的电影工业也已具备相当规模 ，可以生产洗印、录音、摄影、放映机等各种设备、器材，并基本达到自给。但在1966年爆发了文化大革命，电影界百花凋零，万马齐喑。,.,30,改革开放后,.

12、,31,粉碎四人帮后，电影事业获得发展。1979年10月邓小平 代表党中央肯定了文化大革命前17年的文艺路线基本是正确的，总结了历史的经验教训，纠正了过去提出的“文艺服从政治 、文艺从属政治”的偏颇提法 ，重申执行双百方针。1977年电影生产开始复苏，19801984年平均年产量达120部左右，每年观众人次平均在250亿左右，中国电影进入一个蓬勃发展的新时期 。,.,32,主要特点,坚持和发展革命的现实主义道路，坚决执行双百方针，题材广泛，反映生活中各类矛盾有一定的深度和广度。如天云山传奇、喜盈门、人到中年 、高山下的花环 、血，总是热的、伤逝、骆驼祥子等影片。,.,33,骆驼祥子,.,34,

13、主要特点,尊重艺术的客观规律，创造出各种真实生动的银幕形象，塑造了各类不同的典型性格。如南昌起义、西安事变、廖仲恺等影片对革命领导人进行了多角度的刻画，对蒋介石等历史人物能实事求是地按照历史本来面目表现。,.,35,在风格与样式上趋于多样化。由于题材领域的扩展，使艺术家们可以自由地发挥自己的才能和特长，探索自己最适宜的风格、样式，表现最完美的内容。尤其引人注目的是一批中青年编导拍摄了一批有一定实验意义的探索性影片，如黄土地、青春祭、良家妇女、黑炮事件、猎场札撒、老井、红高粱、秋菊打官司、香魂女、霸王别姬等 .,.,36,20世纪80年代中期以后，中国电影走向辉煌，数量和质量都远远超过了以前，涌

14、现了一批著名导演和演员，许多优秀影片获国际大奖,.,37,庐山恋,1980年电影庐山恋，号称是中国第一部吻戏，不仅完美地呈现出了庐山的景色，而且还创造了多个纪录。庐山恋是“文革”后国内首部表现爱情主题的电影。,.,38,红高粱,1987年导演影片红高粱，以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力，于1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第十一届电影百花奖最佳故事片奖，第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖，第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖，第三十五届悉尼国际电影节电影评论奖，摩洛

15、哥第一届马拉卡什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖；1989年获第十六届布鲁塞尔国际电影节广播电台青年听众评委会最佳影片奖。,.,39,卧虎藏龙,2001年的73届在奥斯卡的奖项，称为中国武术功夫电影的卧虎藏龙再一次使中国武术动作片亮相全球影坛。在奥斯卡的奖项提名中，卧虎藏龙得到了10个奖项的提名。最终得到了最佳外语片奖、最佳美术指导奖、最佳摄影奖、最佳原作音乐奖等4项大奖。,.,40,集结号,1）第17届中国金鸡百花电影节第29届中国电影百花奖：最佳故事片 2）第45届台湾电影金马奖：最佳男主角张涵予 3）第11届平壤国际电影节：最佳影片、最佳导演、最佳技术奖4）第二十八届香港电影金像奖： 最

16、佳亚洲影片,.,41,中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分： 1、“第一代导演”指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。 2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。 3、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。 4、“第四代导演”指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。 5、“第五代导演”指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。 6、“第六代导演”指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。 7、“新生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等。,.,42,谢谢观赏！,