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1、.,1,复习第3、4、5、13、14课内容,中国绘画艺术,高三基本能力组 王燕萍,.,2,.,3,中国古代绘画展馆,.,4,芙蓉锦鸡图（宋） 赵佶,千里江山图卷北宋、王希孟,花鸟画,山水画,人物画,.,5,用以前学到的知识为游客讲解这三幅作品,.,6,芙蓉锦鸡图（宋） 赵佶,千里江山图卷北宋、王希孟,花鸟画,山水画,人物画,李白行吟图 梁楷,.,7,题材内容： 人物画：人物画是以人物为内容的绘画，要形神兼备。成熟于隋唐，特点传神写照； 山水画：是以山川等自然景色为描绘对象的中国画。魏晋时期多为人物画的背景，至隋唐开始出现独立的山水画。五代、北宋时日趋成熟，宋元是山水画大发展和成熟时期。特点创造
2、情景交融的意境 花鸟画：以花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为描绘主体的中国画。以写生为基础，借物抒情、托物言志为目的。以写生为基础，借物抒情、托物言志为目的。,中国画的分类,.,8,技法上分 工笔画：用细微精刻得手法描摹物象，线条细致，一丝不苟。 写意画：以简练的笔墨画出形象的神态，以墨的皴点、浓淡、干湿变化为主。它一般只是寥寥几笔，就可以大致表现物象，显出物象的气韵神态，抒发作者的感情。,中国画的分类,.,9,国画的形式：,中国画的形式多姿多彩，有横、直、方、圆和扁形，也有大小长短等分别，以下是常见的几种： 中堂、条幅、长卷、屏风、册页、斗方、扇面。,.,10,.,11,溪山行旅图 宋 范宽,高,深
3、,平,早春图 宋 郭熙,六君子图 元 倪瓒,.,12,笔墨韵味,外师道化 中得心源 张文通 唐,.,13,中国画的发展 中国画发展史，在这里即卷轴画的风格演变历史。中国画自战国以来，发展到清朝鸦片战争之前,已经过约2000年的发展，历史是相当悠久的，风格也经历了多次的变化。,.,14,(一)、原始社会的绘画艺术,早在六七千年前,黄河流域的祖先就在陶器上绘制图案,除彩陶画外,远古人类还在岩石上刻画或描绘了史前人类的生产方式、民族、战争、宗教等内容,称为岩画,此外还有壁画、地画等.,中国古代绘画,以时间为线索学习中国古代绘画,.,15,中国古代绘画,这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品鹳鱼石斧图
4、，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。代表当时中国绘画的最高成就.,.,16,中国古代绘画,夏商周三代的绘画以人物肖像为主,画在墙壁上、丝帛上,代表作是战国帛画人物龙凤图 人物御龙图战国时期中国绘画艺术处在从萌芽走向成熟的关键阶段.,(二)、夏商周时期,.,17,(三) 、秦汉时期,这时期绘画艺术有进一步的发展,绘画门类丰富,有壁画、帛画、木刻画、木版画、画像石、画像砖等,注重线条和色彩.代表作有汉代马王堆墓帛画、河南洛阳东汉墓出土的壁画 夫妇宴饮图等.,中国古代绘画,.
5、,18,汉代画像石刻，是我国古代一份极为珍贵的文化遗产。它盛行于汉代，又大都作为砌建和装饰墓葬的材料，也有少量用于祠堂或门阙，具有时代特色。 其特点是：不仅把绘画、雕刻、设色三者结合在一起，集中反映了汉代艺术的成就，而且内容丰富，犹如一部史诗，如实地记录着当时生产及各阶层生活的情景，是研究汉代政治、经济、文化诸多方面的重要实物资料。,.,19,汉代绘画还处于一个比较幼稚的阶段，还不会处理复杂的透视关系，用平列的办法把想要表现的各种人物活动场景都充分的表现出来。,.,20,(四)、魏晋南北朝时期,这个时期,士大夫画家活跃于画坛,他们文化修养很高,总结了许多精辟的绘画理论,有力地推动了绘画艺术的提
6、高,代表作有顾恺之女史箴图、洛神赋图 等.,中国古代绘画,.,21,中国古代绘画,顾恺之的女史箴图,.,22,中国古代绘画,顾恺之的洛神赋图,.,23,鹿王本生图壁画 （北魏）,中国古代绘画,.,24,(五) 、隋唐时期,隋唐五代时期的绘画,在继承魏晋以来的优秀传统的基础上,吸取了印度、波斯等外来美术风格,产生了大批杰出的画家和作品,成为中国绘画的一个高峰.代表作有展子虔的游春图 阎立本的步辇图 吴道子的天王送子图 此外,隋唐时期的敦煌莫高窟的壁画盛极一时,题材广阔、场面宏大、人物造型生动、色彩瑰丽。,中国古代绘画,.,25,展子虔的游春图是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画，它以描绘贵族游
7、春情景为主要表现内容。,.,26,阎立本 步辇图,吴道子 八十七神仙图,.,27,张萱（今陕西省西安市）人，生卒年不详。开元（7l3741）年间可能任过宫廷画职。流传下来的著名作品是捣练图和虢国夫人游春图。 此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游,.,28,唐 周昉 簪花仕女图 卷 绢本设色 纵46公分横180公分 簪花仕女图是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明
8、，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。,.,29,唐 韩滉 五牛图卷 此图卷是目前所见最早画在纸上的绘画作品。 现藏于北京故宫博物院。,.,30,（六）五代、北宋时期,五代、北宋是中国历史上宫廷绘画最为兴盛的时期。北宋画坛上，突出的成就是山水画的创作。创造了以不同的笔法去表现不同的山石树木的方法，花鸟画在北宋时期的宫廷绘画中占有了主要地位，风格是黄筌的富贵之风，而时至今日仍被画家看重的梅、兰、竹、菊，在南宋时已基本成为文人画的固定题材。,.,31,北宋张择端的清明上河图片段.,中国古代绘画,.,32,顾闳中 五
9、代南唐画家，他擅长人物画，设色浓丽，善于描摹神情意态。 韩熙载夜宴图是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。,韩熙载夜宴图 顾闳中（五代）,.,33,千里江山图卷北宋、王希孟、 绢本 设色、纵51.5cm、横1191.5cm。,.,34,浅降山水,水墨山水,青绿山水,金碧山水,.,35,浅降山水,水墨山水,青绿山水,金碧山水,设 色,.,36,马远 踏歌图,斧劈皴,黄公望 富春山居图局部,披麻皴,.,37,米芾春山瑞松图,荷叶皴,米点皴,.,38,荷叶皴,米点皴,斧劈皴,披麻皴,.
10、,39,卷云皴,乱柴皴,解索皴,雨淋皴,雨点皴,.,40,(七) 、元明清时期,士大夫的文人画成就最为突出,文人画在宋末兴起，带有文人情趣、流露文人思想、强调表现个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣,最能反映文人画风貌的是写意画。代表作有元代的王冕墨梅图、黄公望的富春山居图 、明代徐渭葡萄图 、清代郑板桥的墨竹图 。,.,41,富春山居图 元 黄公望,黄公望,游走观察 多个视点,.,42,剩山图,无用师卷,富春山居图,.,43,富春山居图是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中
11、国十大传世名画之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院；几百年来，这幅画辗转流失，而充满了传奇色彩。 在2010年3月14日上午的新闻记者会上，温家宝总理在回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的富春山居图，79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆（浙江省博物馆在杭州市），一半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时
12、候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”温总理的话，充满了对两岸“血浓于水”同胞情谊的深情寄托。,.,44,元代王冕的墨梅,清代郑板桥的 墨竹图,.,45,明代徐渭的葡萄图,清代郑板桥的 墨竹图,元代王冕的墨梅,千磨万击还坚韧， 任尔东西南北风。,不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。,笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。,.,46,朱耷是明代皇室的后裔，明亡后，他为了逃避政治上的迫害和表示对清朝统治者的仇恨，出家当了和尚。他的作品带有强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其特殊的生活经历、思想状况、决定了他绘画创作的基本倾向。他笔下的鱼、鸟，体貌怪诞，神情奇特，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨曲
13、折地抒发出来。,朱耷 荷石水禽图,.,47,文人画 文人画亦称“士夫画”，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者 ； 文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也好，人物也好的一个交集。 文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性。在传统绘画里它特有的 “ 雅 ” 与工匠画和院体画所区别，独树一帜。,.,48,诗、书、画、印结合，是中国画在发展过程中逐渐形成的。
14、 在宋代以前，画上是很少题字的，偶然有字，也只是在不显眼的角落里，写着作者小小的姓名；那时虽然也有题画诗，却不是写在画面上的。 到了宋代，才有一些诗人兼书法家的画家，开始在自己作的画上书一段题记或一首诗。这样，诗、书、画开始结合起来，中国画历史发展中的文人画也开始了萌芽。 到了元代，随着文人画的继续发展，印也加入了诗、书、画的行列，于是诗、书、画、印就像四个孪生姐妹一样，形影不离地完善地结合起来了，这一艺术形式一旦出现，就被当时的画家们普遍采用。 到了明清两代，文人画垄断了画坛，诗书画印结合的艺术形式日臻完善。,.,49,文人画亦称“士夫画”，泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。他们多取材
15、于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，不求形似，借绘画书法个人情感意志，或表达对民族压迫、腐朽政治的愤慨之情。下列作品属于文人画的是（ ）,A B C D,A,.,50,下面对“文人画”的说法不正确的是（ ） A、以唐代王维为其创始人，宋代苏轼“士大夫”画，明代董其昌成为“文人画”； B、“不学为人，自娱而已”是文人画的中心论调或绘画宗旨； C、文人画、宫廷画、民间美术并列成为中国画的三大分科； D、到元代，文人画进入兴盛时期，诗书画印始成一体，诗画相连，诗是无形画，画是有形诗。,C,.,51,中国画特点：,1.在工具材料上，往往采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。 2.在构图方法上，
16、不受焦点透视的约束，多采用散点法，冲破了时间与空间的局限。 3.绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，形成了中国画特有的诗、书、画、印交相辉映的特色。 4.中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。在处理形神关系时都要求“形神兼备”，在造型和意境的表达上都要求“气韵生动”。,.,52,中国现代绘画,.,53,中国现代美术，一般是指1919年五四运动起始的美术。 这一时期中国翻天覆地的变化，奠定了该时期美术的发展历程和基本特点。,.,54,兼容并蓄的中国现代绘画,现代绘画的变革与发展主要表现在两个方面： 1中国画发生激烈的演变 2 西方绘画（素描、油画、版画）的引进并迅速发展,.,55,传统型中国画：是在努力继承中国画艺术传统的同时，力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的中国画。代表画家是齐白石、黄宾虹和潘天寿。,20世纪中国画的创新与继承,融合型的中国画是指融合中西方绘画之长的中国画。这方面的代表人物多曾留学欧美或日本，或学过西方绘画而又
