181编号版面美学视觉艺术及色彩运用

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1、版面美学视觉艺术及色彩运用版面美学视觉艺术及色彩运用 一、让眼球首先被吸引营造版面视觉冲击波 人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序 ： 先通观全画，产生总体印象后，视线便 会迫不及待地停留于画面上的某一处， 这个地方就是画面的视觉中心， 然后， 视线才会移动， 读遍全画。之所以有这种现象，是因为从人类眼球的生理构造看，只能产生一个视焦，人的 视线是不可能同时停留在两处以上的，欣赏作品的过程就是视焦移动的过程。 这一理论，运用于报纸编排，主要是加大版面视觉中心的处理，让读者在几米之外就能被它 吸引。众多报纸放在报摊上，还要使本报的视觉中心成为众多报纸版面的视觉中心，流览之 下，读者的视线

2、便迫不及待地停留在这个视觉中心上，掏出钱来，首先购买。从具体的编排 手段来说，以下因素往往能突现视觉中心： 1、突出宣传中心。在零售市场上，报纸是对折放在报摊上的，只能展示版面的上半部分， 因而将最具有视觉冲击力的图片和标题放在版面上部，作突出处理，极为重要。通过加大头 条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题加大标题字号以及使头条标题 反白都能使头条成为视觉中心。同时要注意不能把版面处理得过于花哨而转移了读者 对新闻本身的注意力，这样就能使我们在路过报摊时无意的一瞥，视线便留住了脚步。 通过加大头 条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题加大标题字号以及使头条标题 反

3、白都能使头条成为视觉中心。同时要注意不能把版面处理得过于花哨而转移了读者 对新闻本身的注意力，这样就能使我们在路过报摊时无意的一瞥，视线便留住了脚步。 新 华日报改版后标题与正文所占的版面比例在 1：2 左右，多用大图片、大标题、粗线条分 割的办法给读者以强烈的视觉感染力，穿透力和震撼力。此外，版面表现重大事件时，往往 在体现内容丰富多彩的同时，还需突出一个宣传中心。 2、慧眼巧用图片。现代社会是图像爆炸的时代。在铺天盖地的图像轰击下，人们被惯坏了， 变得懒惰了。当他们需要信息时，他们不再说“告诉我” ，而是说“画给我” 。图文并茂是设 计优秀版面的原则之一，而且随着时代的发展，图片的作用和地

4、位越来越突出，所占据的 版面位置也越来越大。报纸对大小不同照片的安排恰当与否，与版面的美观程度以及形成 版面的视觉中心有直接影响 图文并茂是设 计优秀版面的原则之一，而且随着时代的发展，图片的作用和地位越来越突出，所占据的 版面位置也越来越大。报纸对大小不同照片的安排恰当与否，与版面的美观程度以及形成 版面的视觉中心有直接影响。 照片为一天的新闻制造气氛， 它诱使我们去读一条本来可能会 被忽视的报道， 或者刺激我们的视觉吸引我们去买一张报纸。 由于照片在表现抽象的内容时 作用极为有限，于是报纸编辑们寻找了一种新的“药方”：新闻图示。它的好处是能够吸 引读者的视线，在最短的时间里以最少的笔墨和最

5、小的篇幅给读者最多的信息，包括图表、 图解、地图等 新闻图示。它的好处是能够吸 引读者的视线，在最短的时间里以最少的笔墨和最小的篇幅给读者最多的信息，包括图表、 图解、地图等。 3、增加版面亮点。有时报纸头条、二条会让位给会议和领导人的活动，读者不感兴趣。此 刻，就要在版面的中下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心，从而 改变版面上部大标题、长消息，下部小标题、短消息，报纸头重脚轻的不良版式。 增加版面亮点。有时报纸头条、二条会让位给会议和领导人的活动，读者不感兴趣。此 刻，就要在版面的中下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心，从而 改变版面上部大标题、长消息，

6、下部小标题、短消息，报纸头重脚轻的不良版式。 在突出处理中下部稿件时，可以采取局部的图案套衬、加大标题字号和所占版面的空间、突 出的题图设计、标题形状的奇特变化、加大文所占的版面空间、独特的花边形式、题图压衬 等方式。还可采取稀有因素的对比，例如在许多垂直线中有一条斜线，或在许多斜线中有一 条垂直线一样，稀有因素往往因数量对比的原因显得异常突出，在画面中成为视觉中心。对 比关系是产生视觉刺激的基础，对比包括明暗对比、方向对比、大小对比、曲直对比等。此 外，一条有声、有色、感染力强的标题，三言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式 多样，标题各行左端平头或右端平头、引题主题副题留白适当、黑白错落

7、有致等均极富现 代气息，吸引读者的视线。 一条有声、有色、感染力强的标题，三言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式 多样，标题各行左端平头或右端平头、引题主题副题留白适当、黑白错落有致等均极富现 代气息，吸引读者的视线。 视觉中心理论能更好地活跃版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可 以通过版面表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编辑的要求，做到先看什 么、再看什么、最后看什么。但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时 也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过 多，也

8、就谈不上视觉中心。 也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过 多，也就谈不上视觉中心。 二、刻画报纸“生动表情”视觉美感的形成 精良的版式设计能够刻画报纸的 “生动表情” ， 给我们留下深刻的视觉印象， 使报纸充满韵律， 韵律不仅是指版式设计富有动感、流畅，更重要的是编排的内容饶有趣致，既矛盾又统一， 从标题的精心制作到内文的详略得当、 图片的清晰有味和装饰的可圈可点。 内容与形式的统 一是创造版面美的前提，版面的美感是通过视觉感受到的，版面中各视觉因素结合起来，既 统一又变化多样，从而使版面既不觉单调又不显杂乱无章，充满灵性、诗意和美感。 1、 丰富新闻

9、的 “表情” 。 不同的版面有不同的内在灵魂， 把握住内涵就能刻画新闻的 “表情” 。 现代的版式设计，已不再是几根线条和几块网纹的组合，它所体现的是报纸的个性，传达的 是报纸对新闻的态度，这就要求编辑用艺术的手法和有针对性的版面语言不描述新闻，创 作出带有“表情”的版面。新闻版的“表情”力求凝重沉稳，处理版式注重大气、庄重， 体现新闻稿件的分量和内在震撼 ； 文体版的 “表情” 力求活泼和激奋人心，琳琅满目的图片， 展示扑面而来的强烈时代气息和观看比赛时的紧张刺激；生活副刊版的“表情”热情、时 尚而轻松，透过充满趣味的编排方式，传达现代人自足自信的生活方式。 这就要求编辑用艺术的手法和有针对

10、性的版面语言不描述新闻，创 作出带有“表情”的版面。新闻版的“表情”力求凝重沉稳，处理版式注重大气、庄重， 体现新闻稿件的分量和内在震撼 ； 文体版的 “表情” 力求活泼和激奋人心，琳琅满目的图片， 展示扑面而来的强烈时代气息和观看比赛时的紧张刺激；生活副刊版的“表情”热情、时 尚而轻松，透过充满趣味的编排方式，传达现代人自足自信的生活方式。 2、视觉效果的多样统一。现代的版式设计，是让读者在众多的报纸面孔中，不用看报头， 一眼就知道报纸的名字，版面的名字，这就是报纸独特的个性风格。没有个性的版面是失败 的，就像一张毫无个性的面庞，在视觉上不易让人记住。整张报纸的风格要有统一的设计， 形成一个

11、整体， 报纸的整体视觉设计正如它的形象设计， 应该从更深层次上体现报纸的 定位、它的办报宗旨以及适应目标受众的欣赏口味 ； 同时各个编辑还要在自己负责的版样上 下功夫，在整体风格保持一致的前提下，又要形成各自的个性风格，逐日规划新鲜的、醒目 的版面，达到多样统一的视觉效果。从版面的具体编排而言，各种元素的统一不仅是方便阅 读的需要，也是产生视觉美感的需要，过多的变化只能是进一步加重负担，统一从视觉效果 来看，更能体现秩序感。此外，有效地利用节奏也能使版面产生美感，节奏指同一现象的 周期反复，例如，一般好的版式会让多个标题呈梯形排列，使得版面产生了音乐般的效果。 有效地利用节奏也能使版面产生美感

12、，节奏指同一现象的 周期反复，例如，一般好的版式会让多个标题呈梯形排列，使得版面产生了音乐般的效果。 3、追求视觉的均衡。版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，都 表现出其各构成因素间和谐的比例关系，达到视觉上的均衡。在绘画的构图理论中，均衡指 画面构成要努力使各种力量均等，从而获得一种稳定感。黑格尔说：“在较大幅的构图里， 最好的办法是把整体划分为若干容易认出的部分，而同时又不使它们显得零散。 ”在版面设 计中亦是如此，必须把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、物理因素来考虑，使 它们在画面中的分布能够上下左右大体相等。体现对比、统一、平衡、节奏、动感的原则， 并处理

13、好主次与聚散、图与地（即背景） 、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等 关系。 必须把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、物理因素来考虑，使 它们在画面中的分布能够上下左右大体相等。体现对比、统一、平衡、节奏、动感的原则， 并处理好主次与聚散、图与地（即背景） 、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等 关系。此外，比例法则也是实现形式美感的重要基础，达芬奇说 ： “美感完全建立在各部 分之间神圣的比例关系上” ，版面的比例，我们可以采用“三三黄金律” （两条垂直线和两 条水平线交汇的四点，是视觉中心） ；“四分法” （版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组 合一起，形成美丽的匀称和平

14、衡） ；“黄金分割”理论（长宽之比为 们可以采用“三三黄金律” （两条垂直线和两 条水平线交汇的四点，是视觉中心） ；“四分法” （版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组 合一起，形成美丽的匀称和平衡） ；“黄金分割”理论（长宽之比为 1：0.618，以此设定字 号的大小、线条的粗细、围框的大小、点线面组合的比例）等，达到版面视觉的均衡。 ，以此设定字 号的大小、线条的粗细、围框的大小、点线面组合的比例）等，达到版面视觉的均衡。 三、以视线流畅为出发点减轻视觉的生理和心理压力 而今是信息爆炸的社会，现代的读者又是多元化的读者，是匆匆忙忙的读者。在竞争激烈的 报刊市场，谁能使读者在尽可能短的时间内获

15、得尽可能多的信息，谁就是赢家。大众传播学 理论将新闻传播的过程， 即从记者采写到读者接受的过程解释为编码和译码的过程， 这一过 程中存在噪音，影响受传者对传播者传递的信息理解，因而这一过程越短、越简明，传播的 效果就越好。因而，我们设计版式，必须服从于简洁易读这一原则，减轻读者视觉的生理 和心理压力，不会使读者造成视觉疲劳，从而获得更好的传播效果。从生理学的研究我们 知道：眼球只有停下时才看到字，跳动时看不到字；视线由一行读到另一行，眼球在跳动， 也看不见字；每次眼停时最多读 我们设计版式，必须服从于简洁易读这一原则，减轻读者视觉的生理 和心理压力，不会使读者造成视觉疲劳，从而获得更好的传播效

16、果。从生理学的研究我们 知道：眼球只有停下时才看到字，跳动时看不到字；视线由一行读到另一行，眼球在跳动， 也看不见字；每次眼停时最多读 6 个字，眼球跳动次数越多感觉越疲劳个字，眼球跳动次数越多感觉越疲劳我们掌握了这 些知识，可以更好地设计出视线流畅的版面。 1、简化版面的构成要素。从近几年获奖版面体现出设计风格，我们可以看到，这些版面都 在尽可能地舍去甩来甩去的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求 粗眉头（大标题） 、小文章、大眼睛（大图片） 、轮廓分明（块面结构）的阳刚直率之美， 行文上很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑。 版面都 在尽可能地舍去甩来甩去的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求 粗眉头（大标题） 、小文章、大眼睛（大图片） 、轮廓分明（块面结构）的阳刚直率之美， 行文上很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑。 北京青年报较早地采用 了这种“粗题短文多板块，钢筋结构大窗户”的版式（见图三） ，记者、编辑想说的话非常 清楚，让读者在短时间内即能一目了然，提高了单位时间、空间里的读报效率。此外，空白 也可以使