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1、外国园林历史和保护法尔奈斯庄园,小组成员：袁东箭 陈梦凡 樊轶伦 李亮,目录,一、案例简介 1.总体简介 2.五角大楼府邸 3.V字形花园 4.主花园 二、历史遗产保护 1.现状使用 2.政府政策 3.技术措施 三、参考文献,法尔奈斯庄园是罗马庄园建造盛期（16世纪40年代以后）的三大庄园之一，另外两座是埃斯特庄园和兰特庄园。 它大约建造于1547年，是红衣大主教亚历山德罗法尔奈斯（即保罗三世）委托建筑师吉阿柯莫维尼奥拉为他的家族建造的一座庄园。后来又在庄园内建造了建筑和上部的庭园。,园林简介,设计师简介,贾科莫维尼奥拉,意大利文艺复兴时期著名的建筑师与建筑理论家。生于1507年，卒于1573
2、年。青年时代，他曾在波洛尼亚学习绘画与建筑，1530年定居于罗马。1562年，他发表了名著五种柱式规范，成了文艺复兴晚期以及后来古典复兴、折衷主义建筑的古典法式。晚年，他曾到法国工作过，对法国文艺复兴建筑也产生了很大的影响。维尼奥拉是一位多才多艺的建筑师，他不仅擅长建筑设计，也从事过许多园林创作。他的代表性作品有：卡普拉罗拉的法尔奈斯庄园(1550年)，罗马教堂尤利乌斯三世别墅(15501555年)，巴尼亚亚的朗特别墅与水景园(1566年)等。,法尔奈斯庄园位于Viterbo省的一个小城镇，离罗马市中心40公里。 庄园府邸建于 15471558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴
3、盛期杰出的建筑之一。 法尔奈斯庄园分三部分：五角大楼府邸、V字形花园、主花园 法尔奈斯庄园使用贯穿全园的中轴线联系各个台层。庭院建筑设在较高的台层，便于向园外借景。园中精美的雕刻既丰富了构图，又活跃了气氛，同时也使得花园更加精致，实用与美观恰当地结合为一体。,台地园,台地园为欧式园林重要分类，最早出现在意大利。为现存古园林四大体系之一。,因为意大利半岛三面濒海而又多山地，所以它的建筑都是因其具体的山坡地势而建的，因此它前面能引出中轴线开辟出一层层台地，分别配以平台、水池、喷泉、雕像等；然后在中轴线两旁栽植一些高耸的植物如黄杨、杉树 等，与周围的自然环境相协调，,文艺复兴中期时（鼎盛期）意大利台
4、地园的特征 1、有中轴线贯穿全园 2、景物对称布置在中轴线两侧 3、各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。 4、建筑有时作为全景位于最高处。 5、理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水，秘密喷泉，惊愕喷泉等。 6、植物造景日趋复杂。,五角大楼府邸,由于设计要求和造价高，文艺复兴时期的圆形庭院非常罕见。法尔奈斯的五角大楼最初设计时，内部采用的是五边形庭院，而后不断修改形成了圆形庭院。,圆形庭院与周围矩形房间相切的点有五处，在两者之间剩余的一些空间设置了储藏室。楼梯呼应圆形庭院采用了螺旋楼梯的形式。,V字型布置的花坛为中世纪样式，
5、是典型的绿色植物雕塑园，周围有高墙。花坛与府邸之间有壕沟，上架两座小桥。这部分花园主轴线的尽头还布置有岩洞。现在这里只留下了果园，果园中央是十字形园路，交点上设计了喷泉，完全是中世纪特征。,V字型花园,主花园,法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成为文艺复兴三大园的精彩所在。,第一层台地链式水体,由于意大利台地园布局紧凑，高差大，顺势利导引入山泉水，布置各种跌水、喷泉，形成气氛活跃的景观。 初期庭园内，水池外形以几何形为主，水流依地形变化形成瀑布、水阶梯等常规水景。 中、后期庭园水景开始追求新奇的效果，水池外形丰富，如法尔奈斯庄园的蜈蚣形链式水景和贝壳形水盘。在水景处理上
6、，不仅注重水的光影与音响效果，还以“水”为主题形成多彩的水景。,从主楼出发，穿过幽静的林荫道，来到主花园的入口-中心有圆形喷泉的方形草坪广场，中轴线上是一条宽大的缓坡，直到小楼前，甬道分列两侧，中间是蜈蚣形的石砌水槽，构成系列跌水景观，意大利台地园标签之一的链式水体跃入眼帘。,第二层台地雕塑喷泉,迎宾前庭椭圆形广场，以河神为主体的雕塑喷泉，是文艺复兴雕塑艺术的完美呈现,第三层台地台地花园,第三层台地花园上的小楼是教宗精修的住所，法尔奈斯主花园就是以小楼的中轴线来控制各级台地、层层递进、贯穿全园。围绕住所的雕塑廊柱中庭精美、优雅，雕琢出园主显赫、精致的生活画卷。 花园的后部（露台式花坛后庭）是规
7、整、对称的台地草坪（原为整形花坛），其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。,雕塑柱廊,雕塑柱廊,台地花园草坪,台地花园喷泉景观,历史建筑遗产的保护和修复,现在法尔奈斯庄园宅邸以及花园归意大利国家所有，面向公众开放参观。 宅邸内部现在作为旅馆使用。 花园修缮状况非常良好。,庄园使用现状,1883年 在罗马举行的工程师和建筑师大会上，通过了一个关于文物修复和保护的指导思想。提出：“除非绝对必要，文物建筑宁可只加固而不修缮，宁可只修缮而不修复”。1933年 通过了关于文物建筑修缮与保
8、护的雅典宪章，并由意大利文物和美术品最高顾问委员会制定了文物建筑修复规则。1939年 在罗马设立了“文物修复中心研究所”并出台了文物保护法对1933年的文物建筑修复规则作了进一步的修订。保护法中对历史建筑单体保护和环境保护作出了一系列的规定。由于这些规定的有效执行才使得博洛尼亚、锡耶纳等一大批历史古城得到了很好的保护。上个世纪70年代 意大利又率先提出了对历史遗产“整体性保护”的新观念，第一次提出“把人和建筑同时保护”的口号，即不仅保护具体的历史建筑遗产，还要保护与之相连的文化传统和生活方式；不仅是对单体进行保护，而且对古建筑成片保护。,法律法规的制定,为了维持一个古城的风格，政府往往以法律的
9、形式加以明确，不准破坏。出于保护名城的需要，政府往往还会出面迁出需要保护城区的住户。 意大利在文物保护上采用一种相当实用的方法：政府把所有文物都列为保护对象，保护起来并出钱维修，维修后采取将使用权转交给个人或公司的方法，建筑物的整体结构归政府所有，任何建筑开发商和出于商业目的的经营者以及居民，只能拥有房子内部的使用权，但不拥有对建筑整体进行改造的权力。 即便是对建筑进行维修，也要按照国家制订的相关法律进行，不能自作主张。只允许对内部装饰等进行改动，不允许改变古城、古建筑的结构和整体外观。这样以来，不仅避免了房子修复后不使用所带来的自行损坏，而且使用者还会对其进行日常维修，可谓一举两得。,实行国
10、家、大区、个人三方共同保护的原则,1.通过申报世界文化遗产的方式对文物进行保护。通过这种方式有效提高了这些旅游遗产的知名度，吸引了众多的游客观光旅游，发挥了历史遗产的经济价值。2.名城内的古遗址以遗址公园的形式保护下来。如位于罗马市中心的古罗马市场，曾经是古代罗马公共活动的中心，意大利政府以此建立一个主题公园，保护区内不设任何现代建筑，使其成为一个集参观、休闲为一体的公共场所3.控制重要遗迹的观光时间。例如佛罗伦萨乌菲齐博物馆在限制开放时间的同时，还限制每批参观的人数和人群密度，达到保护馆内文物的目的。,与旅游业结合的保护,意大利其他庄园的现状： 波波利庄园：用作博物馆、美术馆 埃斯特别墅：从
11、1873年起,别墅成为一座酒店 卢佛罗庄园：海景美丽，常被作为音乐会等演出活动的场地 德尔巴比亚内罗别墅：多次被作为电影取景地，比如2002年的星球大战就在此取景 卡洛塔别墅：用于私人艺术收藏。如今，这里不仅能欣赏到著名画 家的画作，还是欧洲植物爱好者的朝圣地。 蒙德拉戈别墅：常年免费举办艺术展览，是拉齐奥大区艺术发展的重要基地之一。,花岗岩石材或砖砌体的黑色污垢会随着时间的推移而变厚变硬，堵塞表面空隙。这意味着同样的温度和力量会对岩石及其污垢产生不同的影响，变硬的黑色污垢吸收热量而膨胀产生裂纹。 其结果裂缝的产生以及污垢的脱落墙面，岩石表面也常常伴随着岩石的开裂。而且由于岩石会不断形成新的污
12、垢，所以遭到损坏的岩石表面的散裂会进一步加剧。岩石的劣化情况主要有以下几个方面： 1.由于岩石粗糙的表面常常容易积灰、积物形成黑色污垢，时间一久，在那些雨水冲洗不到的地方，灰尘就在岩石表面积聚起来形成黑色或灰色的污垢 2.在外墙面起固定作用的钩子及螺钉产生锈斑而引起的污染。 3.外立面不同材质的蚀化、涂料、沥青层、油漆及灰浆的污染。 4.石材墙面局部地方表面的散屑及脱落 5.室内大理石表面颜色变暗、表面泛黄的油脂污斑和油漆污斑，由湿气凝结而产生的表面散屑现象，大理石墙柱的裂缝及隆起等结构性损伤。,砖石墙面的清洗,1.喷砂清洗： 采用喷砂器低压加水喷砂的方式来清除石材表面沉积物的污染. 2.高压
13、水清洗： 用调节到一定压力的清洗器喷水冲洗 , 靠水冲击的方式清除污垢. 3.化学清洗： 利用15%的碳化氨浓缩液清除黏性物质、不同的污染及磷酸铵磷酸清理局部的锈斑. 4.溶剂清洗： 采用丙酮、硝基或除漆剂等溶剂清洗不同材质上的污点残迹. 5.干冰清洗： 采用微颗粒干冰通过气压喷射至处理物，利用干冰低温膨胀及气压的作用清除污垢.,建筑清洗技术,旨在去除石材表面的污染脏物, 即除去可能引起材料劣化的表面外来堆积物。 另一方面，清洗方法也必须对由于材料自然老化而产生的所谓“氧化层”给予足够的重视。 原旧肌理存在的污垢污渍，应根据材质及劣化程度的不同，分别采用不同的清洗方式。,石雕的风化损坏 1 物
14、理破坏 (1)应力破坏因石雕的组成结构不同及结构缺陷而产生应力，在外界温度剧烈变化时，可能导致石 雕碎裂。 (2)冻融破坏雨水、冷凝水或地下水进入石雕，结冰时体积增大产生压力，可能引起石雕破裂。 (3)盐类结晶压力和水化压力的破坏当石雕处于干捆和潮湿交替的环境中，石雕中可溶性盐就会结 晶析出，产生结晶压力。结晶盐类受潮后，所含结晶水数量也可能由少变多，产生水化压力。盐类在结晶和水化时，体积增大产生的压力足以把石雕炸裂，这是物理破坏中最主要的破坏因素。 (4)风、砂、雨水冲击的机械性破坏。 2 化学破坏 二氧化硫和二氧化碳溶蚀碳酸盐石雕 3 微生物破坏 潮湿的石雕上常生长有微生物，其新陈代谢的某
15、些产物如地衣酸，会侵蚀石雕的粘结剂。某些细菌会使硅铝酸盐石雕释放阳离子，发生微生物降解的破坏作用。,石雕的防风化保护,1.SIOR一17有机硅石雕保护涂料等的使用，防止石雕的进一步风化 2.对于已经出现的风化凹槽、裂缝等等损伤，可以用石膏粉和石料胶的混合物，进行修补和填充,建筑饰面,原真式修复,考虑保留原有的建筑材料和建造工艺,意大利在被保护的文化遗址内往往不搞新的建设，有的只是对古建筑的整修。即便是维修也是修旧如旧，很少添加新的内容。,剥落的墙体,园林景观中的水体特点： 多为静止或流动性差的封闭缓流水体。 水域面积小、易污染、水环境容量小、水体自净能力低。 极易造成水中悬浮物增多、浊度增大，
16、有机物、细菌和大肠杆菌的含量都增高。在温度较高时，富含N、P 等营养元素的水体中还会滋长藻类，藻类的异常繁殖会破坏环境的生态平衡，湖水呈现明显的绿色，水体色度较高，一般可达几十度甚至上百度，并伴有明显的鱼腥味，有时甚 至造成水体发黑发臭，丧失了景观水体的功能。 因此景观水体的处理有其必要性和迫切性。,喷泉广场和阶梯水景水体的修复,景观水体一般都属于有机低污染水体，目前对于低污染景观水体的治理常采用三类工艺：第一类为物理方法，如底泥疏浚、换水稀释方法等；第二类为化学方法，如投加除藻剂、沉磷剂等；第三类为生物处理方法，常见的生物处理方法包括种植水生植物、渗滤、滤池、生物流化床和生物接触氧化等生物处理技术。,参考文献,1.王婷.公共风景园林的保护与建设.J.现代园艺.2013 2.黄辉.古建筑修复中的若干问题研究.J.现代装饰.2011 3.大理石雕塑修复新法.J.航天技术与民品.2000 4.刘育玲.几件石雕佛像的修复.C.中国文物保护技术协会第二届学术年会论文集.2002 5.李元虎.美国古建筑墙体保护与修复技术的解析.D.山西大学.2013 6.荣先林.生态修
