书籍装帧的语言及其设计原则课件

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1、主讲: 张小玲,系列书籍装帧设计 Book Cover Design,第三章 书籍装帧的语言及其设计原则,书籍的核心和最基本的部分是正文，它是书籍设计的基础，正文前面的扉页，扉页前面的环衬页，以及具有保护书籍功能、传递信息的封面和护封等书籍装帧设计中的重要元素，都必须和正文以及整本书籍的设计风格保持一致。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,一、书籍装帧设计的主要内容 每个人都不同程度的与书打交道，但并非每个人都能说出书的各个组成部分的名称。作为书籍装帧设计师，认识和了解书的各个部分有助于设计工作的展开，有助于对书籍整体设计的把握。 按照书籍翻阅的顺序，书的组成部分有：封面、护封、书前封、书后

2、封、书脊、勒口、订口、切口、飘口、环衬页、扉页、版权页、目录页、序言、参考文献、版心、环套、书盒等。,1.封面 封面可称为书籍的外貌。狭义解释的封面指书籍的首页正面，广义解释的封面指书籍外面的整个书皮，即前封、后封、书脊等。 封面有平装和精装之分，平装书的封面除了保护书籍的功能外，更重要的是传递信息和促销功能；而精装书又有是否套以护封之分，套以护封的精装书，其封面的主要功能是保护书籍，而把传递信息和促销的任务交给护封来完成，没有套以护封的精装书，封面的功能和平装书基本相同。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图31/封面设计/格特冯德利希/德国,2.护封 护封是精装书书壳的外皮，除有保护书壳

3、的功能之外，更重要的是传递书的信息，也起到装饰作用和宣传效果。护封包括前封、后封、书脊、勒口四大部分。护封的前、后勒口是要分别沿前、后内封的外口折转进去，所以护封封面上的满版插图或色块要向勒口方向多留出去一些，把书壳的厚度也计算进去（见图32）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图32/护封设计,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,3.书前封 (封面) 前封指书脊的首页正面。大多数平装书的前封上印有书名、著作者名和出版机构名称。也有少数书籍前封上无著作者名，或无出版机构名。书名大都位于前封的主要位置，且较醒目，而著作者名和出版机构名一般都位于从属位置，且字较小（见图33）。,图33/封面设

4、计/格特冯德利希,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图34/封面、封底设计/柯鸿图,4.书后封（封底） 后封上通常放置出版者的标志、系列丛书书名、书籍价格、条形码及有关插图等。一般来说，后封尽可能设计得简单一些，但要和前封及书脊的色彩、字体编排方式统一（见图34）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,5.书脊 书脊就是书的脊背，它连接书的前封和后封，常常展示在书店、图书馆、自家书柜的书架上。书脊的厚度要计算准确，这样才能确定书脊上的字体大小，设计出合适的书脊。通常书脊上部放置书名，字较大，下部分放置出版社名，字较小。如果是丛书，还要印上丛书名，多卷成套的要印上卷次。设计时还要注意书脊上下部

5、分的字与上下切口的距离（见图35至图37）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图35/书脊设计/格特冯德利希/德国,图37/书脊设计/诺斯/英国,图36/书脊设计/格特冯德利希/德国,6.勒口 比较考究的平装书，一般会在前封和后封的外切口处，留有一定尺寸的封面纸向里转折，前封翻口处称为前勒口，后封翻口处称为后勒口。勒口的宽度视书籍内容需要和纸张规格条件而定。勒口上通常可放置作者简介、书籍内容提要等文字内容和相关图片（见图38）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图38/勒口设计,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,7.订口、切口 书籍被装订的一边称订口，另外三边称切口。不带勒口的封面要

6、注意三边切口应各留出3mm的出血边供印刷装订后裁切光边用。,8.飘口 精装书前封和后封的上切口、下切口及外切口都要大出书芯3mm左右，大出的部分就叫飘口（见图310）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图310/书脊、飘口设计/Misuo Katsui/日本,9.环衬页 在封面与书芯之间，有一张对折双连页纸，一面贴牢书芯的订口，一面贴牢封面的背后，这张纸称之为环衬页，也叫做蝴蝶页。我们把在书芯前的环衬页叫前环衬，书芯后的环衬页叫后环衬。环衬页把书芯和封面连接起来，使书籍得到较大的牢固性，也具有保护书籍的功能。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,环衬页一般选用白色或淡雅的有色纸，在封面和书

7、芯之间起过渡作用，虽然上面没有文字信息内容，但也是书籍整体设计的一部分。环衬的色彩明暗和强弱，构图的繁复和简单，应与护封、封面、扉页、正文等的设计取得一致，并要求有节奏感。一般书籍，前环衬和后环衬的设计是相同的，即画面和色彩都是一样的，但也有因内容的需要，前后环衬的设计不尽相同(见图39）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图39/环衬设计/吕敬人,10.扉页 扉页在封面、环衬的后面一页，正文的前一页，是书籍内部设计的入口，也是对封面内容的补充，它包括书名、副标题、著译者名称、出版机构名称等等。扉页应当与封面的风格取得一致，但又要有所区别，不宜繁琐，避免与封面产生重叠的感觉（见图311）。

8、,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图311/扉页设计/吕敬人,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,11.像页 像页一般位于书的起始部分，通常放一幅至数幅与书内容有关的照片、或著者的照片、译者的照片等等（见图3-12)。,图312/像页设计/吕敬人,12.版权页 版权页大都设在扉页的后面，也有一些书设在书末最后一页。版权页上的文字内容一般包括书名、丛书名、编者、著者、译者、出版者、印刷者、版次、印次、开本、出版时间、印数、字数、国家统一书号、图书在版编目（CIP）数据等，是国家出版主管部门检查出版计划情况的统计资料，具有版权法律意义。版权页的版式没有定式，大多数图书版权页的字号小于正文字号，

9、版面设计简洁(见图313）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图313/版权页设计,13.目录页 目录又叫目次，是全书内容的纲领，它摘录全书各章节标题，表示全书结构层次，以方便读者检索的页面。目录中标题层次较多时，可用不同字体、字号、色彩及逐级缩格的方法来加以区别,设计要条理分明。目录页通常放在正文的前一页（见图314）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图314/目录设计/胡娟,14.序言、后语页 序言页是指著者或他人为阐明撰写该书的意义，附在正文之前的短文页。也有附在书尾的后面称之为后语页或后记、跋、编后语等，不论什么名称，其作用都是向读者交代出书的意图，编著的经过，强调重要的观点

10、或感谢参与工作的人等等（见图315）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图315/序言设计/赵雅娟,15.参考文献页 参考文献页是标出与正文有关的文章、书目、文件并加以注明的专页，通常放在正文之后。其字号比正文文字小。 16.版心（版式） 版心指书籍正文格式设计或编排技术。书籍翻开后两页成对的双页上被印刷的面积。 17.环套 也称为腰封，是包绕在护封的下部，高约5公分，主要是补充内容介绍给读者，还有促销和装饰功能,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,18.书盒 书盒用来放置比较精致的书籍，大多数用于丛书或多卷集书，它的主要功能是保护书籍，便于携带、馈赠和

11、收藏。现代精装书的书盒有两种形式，一种是开口书匣，用纸板五面订合，一面开口，当书籍装入时正好露出书脊，有的在开口处挖出半圆形缺口，以便于手指伸入取书，这种形式也称为函套。还有一种书盒，即前一种开口处加上盒盖，盒盖的一边可以与盒底相连。书盒通常用普通板纸制作，用其它材料作裱糊装饰。也有用木板做书盒，在上面雕刻文字和图形（见图316至图318）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图316/书盒设计,图317/书盒设计,图318/书盒设计/梁栋,二、书籍内容的整体结构 1.书籍形态的整体把握 在了解书籍装帧的内容之后，设计师的目的就是必须把握现代书籍的形态特征。提高书籍形态的认可性，可视性、可读

12、性，掌握信息的单纯化及信息的感观刺激传达。在设计中通过文字、图形、色彩的编排来传达书籍各部分的信息，处理好整体与各部分之间的关系，用理性和感性的思维方法来构筑完美的书籍系统工程。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图319/书籍整体设计/赫尔曼勒利/英国,2.书籍整体的策划与构成 首先确立对书的认识，注重书的整体性；第一，根据书籍的性质，确定书籍的开本、装订形式及标准化版式；第二，在书的各部分设计中要注意发挥文字的潜在表现力，加强设计意识；第三，注重书页划分的强弱对比、韵律化、条理化及层次表现力；第四，注重书的封面设计，因为它具有保护书籍、传递信息和传销的功能。第五，设计师要考虑书的印制方法

13、及整体设计的成本核算等等。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,总之书籍装帧并非是书籍的表皮化妆，它是营造一幢容纳文化的立体“建筑”。我们的设计思维也不仅仅限于封面设计，我们设计的最终目的也是通过封面、封底、书脊、勒口、环衬页、扉页架起书籍的天和地，外表和内部，表现书籍的神气和精神穿透力。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图320/书籍整体设计/吕敬人,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,三、书籍装帧设计原则 1.思想性 书籍装帧设计离不开书籍的内容。书稿内容是最重要的文化主体，而设计本来是为书稿服务的，设计者是为作者服务的，设计的宗旨是以视觉形式来体现书籍的主题思想，以书籍装帧设计特有的

14、形式语言、设计规律，反映书稿所表现的风格流派。因此设计思想的最佳体现就是表现书稿的内容。,图321/书籍设计,图322/书籍设计,2.整体性 装帧设计的整体性原则，包括两个层次的意思，从广义来说，书籍的装帧应从书籍的性质、内容出发，从书籍内容与形式是一个整体的认识出发来进行设计。从狭义来说，书籍装帧的各环节应成为一个整体，从整体观念去考虑、处理每一个环节的设计，即使是一个装饰性符号、一个页码或图序号也不能例外。这样，各要素在整体结构中焕发出了比单体符号更大的表现力，并以此构成视觉形态的连续性，诱导读者以连续流畅的视觉流动性进入阅读状态。从审美的角度分析，它包含了美学趣味的统一；形式与书籍内涵的

15、统一；艺术与技术的统一（见图320）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图323/书籍设计/朱虹,3.独特性 每本书都有与其他书不同的个性。书的这种个性不仅存在于内容，也存在于形式装帧设计。独特性原则对于装帧设计的不同环节，要求有所不同，应该具体问题具体分析，不仅要突出民族风格，还要有开拓意识，把新的设计思想和观念融合到设计中，使作品具有独特新颖的风格（见图324）。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图324/书籍设计,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,4.时代性及实验性 设计和审美意识都不是永恒不变的，设计永远应该走在时代的前列，引导大众生活，引

16、导大众消费。现代书籍设计师不仅需要观念的更新，还需要了解和把握制作书籍的工艺流程，因为现代高科技、新材料、新工艺是创造书籍新设计的重要保证。设计者应在借鉴传统和当代设计成果的基础上，大胆地创造各种新的视觉样式，采用各类材质，运用各种手法，显示出前所未有的实验性，使书籍形态设计一直保持着创新特征，并应用特殊表现力的语言，有效地延伸和扩展设计者的艺术构思、形态创造以及审美趣味。,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,图325/书籍设计,第三章 书籍装帧的语言及其设计原理,5.艺术性 书籍装帧设计是绘画、摄影、书法、篆刻等艺术门类的综合产物，它通过文字、图形、色彩来体现书籍设计的本体美，使读者获得知识的同时，也得到美的享受。要在书籍形态的设计中，使文字、图形等元素在和谐共生中产生超越知识信息的美感，产生秩序之美，设计师必须通过视觉创意来表现对书稿的理解，以巧妙的构思体现书稿的精神内涵，用设计之魅力使书籍更添异彩，显示出设计的艺术性及文化性，使