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1、古典园林与音乐律动之美古典园林与音乐律动之美摘要 :艺术就是相通的 , 园林艺术与音乐艺术之间也存在很大的相似性与共通性。两者无论在结构上、节奏韵律上、创作法则上、艺术处理手法上、追求的目标上都有着很多的联系 , 可以尝试从音乐艺术的角度来品味与理解园林艺术, 使园林艺术更能被人们品赏与领悟。音乐可以作用于园林, 音乐对园林设计师的灵感启发也就是源源不断的。现代园林设计更应加强音乐审美特性, 而古典园林有着巨大的借鉴意义。 本文主要就是结合园林与音乐, 以园林艺术为主 , 音乐艺术为辅 ,研究中国古典园林艺术中的音乐凝固之韵与律动之美, 论文在进一步探索园林艺术中的音乐性的同时, 联系两者之间
2、的共通性, 使音乐理念更好的为园林设计服务 , 更好的丰富人们的审美感受 , 愉悦身心。关键词 : 园林艺术 , 音乐艺术 , 审美 , 韵律1、园林艺术与音乐具有共同的节奏与韵律园林艺术就是汇集了多种艺术的综合, 其间的一些点缀性的景致或者小品就像就是我们音乐中的颤音、 泛音与柔弦。而作为园林主旋律的景观配置就就是音乐中的主音、高音与强音了, 画龙点睛的景点就可喻为就是乐曲中的高潮了。园林与音乐都就是运用点、线、体、色彩、质感等效果于一特定空间整体来表达一定的情绪、气氛、格调、风尚与趣味。配置的高与低, 大与小 , 曲与直 , 或严肃、完整 , 或活泼、流畅 , 带给人们各种美的感受。 园林
3、艺术与音乐具有共同的节奏与与韵律。音乐的节奏与韵律主要就是通过音高、缓急、强弱、厚薄、静动、停顿等来表现与转换。一首成功的乐曲中, 又总会重复音乐的主题与某些特定乐思与音乐形象。作曲者正就是通过这些必要的重复而取得乐曲的完整性与统一性。例如洪湖赤卫队 歌剧中的歌曲 , 我们之所以觉得它与谐动听, 其中很重要的一个原因就在于有统一的旋律, “洪湖水 , 浪打浪”的旋律贯穿整个歌剧的始终,成为独特的主题曲调 , 并表达特定的乐思。旋律一起 , 大家立即会联想起洪湖英雄们的高大形象以及英勇斗争的场面。同时, 音乐的旋律也把人们带进那洪湖水上古典园林与音乐律动之美新绿一片 , 倚花点点 , 碧波荡漾的
4、美丽画图中去。 这就就是形象思维产生的艺术效果。园林中各要素的组织、布局、构造通过局部与整体的平衡 , 以及各式各样的结合、对比、变化等 , 产生了节奏与韵律的艺术效果。当听众聆听二泉映月这首著名的二胡曲目时 , 会因为那略带悲情的旋律联想到作曲者阿炳的身世与经历 , 通过对于这首乐曲的理解与品赏 , 也会联想到曲目中惠山“天下第二泉”与无锡寄畅园。 二泉映月有引子、有跌宕起伏、有陈述、引申、展开与迂回、有主题变奏、有新的元素变化、有高潮、有尾声 , 音乐有轻又重 , 有强有弱、有起有伏 , 扣人心弦。而无锡寄畅园之所以动人 , 也正就是与二泉映月有着相同的创作手法。整个古园的创作也就是气机贯
5、通 , 充满雅致。园内布局巧妙 , 景致配置合理 , 以山池为中心 , 引“二泉”伏流注其中 , 潺潺有声 , 即著名的园林与音乐融合的景点“八音涧” 。再加上池水、亭廊、桥、植物等园林要素的共同构景与借景手法的巧妙运用 , 整个园林景观层次分明而又浑然一体 , 或清丽、或激昂 ; 或平旷 , 或幽深 ; 或紧凑 , 或开阔 , 处处凝结着音乐的节奏与旋律 , 别具一格 , 尤为动人。这正就是由于园林与音乐的共通的创作手法 , 从而达到美好的艺术效果。再如避暑山庄湖区中的重要一景金山, 景观配置与布局合理紧凑而有韵律。在金山岛这个有限的面积中, 赋予了景观不同的层次与变化的空间。远望金山之景
6、, 湖面、倒影、溪水、真山、金山等景致排列有序 , 布局合理 , 形成了一种有序曲、有高潮、有余韵的强烈的节奏感 , 正如音乐的前奏、高潮、结尾一样 , 给人以极好的艺术享受。而由于园林艺术更具形象化的特点 , 这又就是音乐所不能比拟的。2、音乐化的时空艺术处理音乐中的强弱、高低、缓急、重复、曲折、动静、停顿等艺术元素与手法 , 在我国古典园林艺术中也都具备。 高低强弱与距离能产生层次 , 山水能衍伸变化 , 建筑内外会有明暗 , 有楼台亭榭便有停顿与间歇。半藏半露、欲扬先抑、平冈开旷等又体现出艺术的处理手法与节奏特点。这些都体现了音乐化的时空艺术处理。造园者通过对园林艺术的巧妙布局与合理的处
7、理手法, 让游人在行进的过程古典园林与音乐律动之美中 , 仿佛在聆听一部优美动听的乐曲, 并置身于音乐化的空间一样。这种时空化的艺术处理方式 , 在苏州园林中被表现得淋漓尽致。例如综合了江南造园艺术的苏州留园 , 该园以建筑结构见长 , 善于运用大小、 曲直、明暗、高低、收放等处理手法 , 布局形成一组组层次丰富 , 错落交织的空间体系。 并赋予空间节奏感与色彩感。 留园的建筑数量丰富 , 分布也较为密集 , 但就是布局非常之合理 , 空间处理也恰到好处 , 完全没有零乱的感觉。 虽然建筑物都着自己的个性与特点 , 但就是整体瞧来 , 给人以连续、整体的概念。留园整体布局讲究楼台亭榭的布局 ,
8、 讲究山水的配合 , 讲究植物的映衬 , 讲究实景虚景、静景动景、近景远景的层次。游者无论在哪个角度 , 眼前总就是一幅完美的图画。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术闻名。 层层相属的建筑群组 , 变化无穷的建筑空间 , 藏露有序 , 疏密有致 , 虚实相间 , 旷奥自如 , 令人叹为观止。游览其中 , 仿佛聆听了一支优美歌曲中的乐曲。3、乐律性的景观编排苏州的狮子林 , 就是建造于元代的著名园林( 图 3-2) 。东南多假山 , 西北多池沼 , 园四周几乎被长廊围起 , 曲径通幽四面可达 , 在苏州园林之中别具一格。狮子林尤以叠构巧妙而闻名。 假山盘旋曲折 , 穿洞越谷宛如迷宫 , 咫
9、尺之地感觉可望而不可及。山洞之间 , 景色奇异 , 有“桃源十八景”之称。有百年古树 , 绿叶掩映 ,也有千峰竞秀 , 万挈争流。那飞瀑亭的瀑布, 既有一泻千里之势 , 又有柔情绵绵之意。那潺潺的溪水与湖水荡漾的景色, 富有诗意。这里溪泉冽冽, 那里竹坞猗猗。仰现山石拔地而起 , 在山巅俯视 , 山岚秀色尽收眼底。这种时空的连续与变化, 充满着优美的音乐节奏感。4、声色的节奏与变幻除了光 , 影的韵律变化 , 园林声景也具有鲜明的韵律 , 充满了声色的节奏与变幻。赏声听音与观形一样 , 都成为园中不可缺少的主题。园林中的声景主要包括自然之声与非自然之声。自然之声包括风声、雨声、水声、虫鸟鱼鸣声
10、等等。风声就是最常听到的古典园林与音乐律动之美自然声音之一 , 根据风声的大小与周边的环境 , 给人的感受也有所不同。 在中国造园艺术中 , 自然风声与墙体、 松林、竹林等园林要素相结合而产生的洞音、 松涛、竹韵之声等呈现出不同的律动 , 并营造与传递不同的意境。如在扬州个园东南小庭院的南墙上开有直径约一尺有余的二十四个圆洞 , 当风吹来时 , 每一个洞口象就是口琴的音孔 , 发出箫箫鸣声 , 组成了一支乐曲 ; 承德避暑山庄的 “万壑松风” , 山路松声 , 云壑泉涌 , 满幅风动 , 随风飘摇有声 , 气韵声韵浑然一体。还有竹林 , 当风掠过时 , 戛击作响就像就是丝竹管弦的盛会一样。 雨
11、水常造就朦胧感 , 别有一番意境 , 能使人产生无限的遐想。 而雨声也具有诗情画意之感 , 清新而又韵致。 在中国园林中 , 雨打芭蕉 , 疏雨滴梧桐 , 骤雨打荷叶等等 , 韵律都清脆可听。在苏州园林中也设有一些雨境景观 , 根据游人心态不同 , 对于雨声产生的情趣也各有不同。除了植物 , 雨水也常与园林中的建筑一起演绎音乐般的韵律。敲打在玻璃窗上或敲在屋瓦上 , 有节奏 , 又似乎没有节奏。似乎一首古老悠长的音乐 , 叮叮咚咚 , 铮铮有声 , 好像无数珍珠落在玉盘上。 或重或轻 , 或密或细 , 或柔或铿锵 , 似钢琴家黑白键间的驰骋 , 又似俞伯牙高山流水 中的沉吟。 那苍凉的节奏 ,
12、 即兴演奏单调里的神韵。自然界的水声主要有溪流、泉水、瀑布、潮汐等所发出的声音 , 同一种水体发出的不同声音与不同水体的声音都能给人以不同的感受 , 形成不同的韵律例如泉水 , 人们在观其形的同时 , 还注重听它的声音 , 时而轰鸣如雷 , 时而又如珍珠滴落 ; 时而慷慨激昂 , 时而又幽咽不已。瀑布之声 , 往往据水量大小与落差高低发出强弱轻重变幻的声音 , 给人以抑扬顿挫之感。 园林中这些自然的天籁之声 , 其表现出的声韵与深入人心的朴质有时更胜过乐队的丝竹管乐 , 甚得古人的喜爱。诸如“卧石听泉”、“溪涧琴声”一类的风景主题 , 在古园中着实不少。例如无锡寄畅园的“八音涧”便就是结合了园
13、林与音乐 , 成为园林声景的典范。明末清初时非常著名的造园专家张涟、 张轼两叔侄花费近 20 年心血用黄石堆砌而成 , 用暗道引来了天下第二泉的水作为山涧清泉 , 使无声的泉水随堑道上下迂回 , 高低跌宕 , 步入其间 , 虽为人工 , 但宛若天开。并产生“金、石、丝、竹、匏、土、革、木”八音 , 合奏出“高山流水”的天然乐章 , 诗意的情趣 , 故名“八音涧”。这种极其巧妙的设计 , 不仅成为古典园林中叠石理水的典范 , 也就是我国古代人为的利用清泉流水创造出音乐律动之美的罕例。古典园林与音乐律动之美参考文献 : 专著 : 音乐之门浙江文艺出版社初海伦音乐大师与经典名作上海大学出版社廖乃雄肖邦钢琴诗人上海音乐出版社
