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1、1浅谈大畅“珍珠隶”书法作品中的音乐美感王春斌【提要】本文从书法家大畅独创“珍珠隶”字体并被国家收入电脑字库入文，着重分析了大畅“珍珠隶”书法作品的艺术特性及作品中所蕴含的音乐美感既一幅完整的“珍珠隶”书法作品就是一部凝固的音乐，使欣赏者在有限的作品中能看到一个“无声之音”的世界。【关键词】大畅；珍珠隶；书法作品；音乐美感书法家大畅多年潜心于书法创作的研究，尤对隶书情有独钟。经过不断地创作摸索，在全国独创一种新字型因形似“珍珠” ，故取名“珍珠隶” 。 “大畅因此成为继舒同、启功、王祥之、刘炳森之后，其字体被收入到国家电脑字库的第五位书法家” ，也是目前字体被收入到国家电脑字库中最年轻的书法家
2、。观之大畅的“珍珠隶”书法作品，给人的是生命的一片无尽的律动，使人仿佛聆听到生命之声的乐奏。同时这种理想的空间艺术，蕴藏着艺术意境所要体现的生命节奏和社会生活的丰富内涵。尽管它们在感官上有视觉和听觉上的区别，但在抽象的想象中能同样感觉到心灵的情绪和意境。我们可以把大畅的“珍珠隶”书法作品比作凝固的音乐，那么，一幅完整的“珍珠隶”书法作品经过线条的组合，就把作者的个性、情感、意境表达得淋漓尽致，使欣赏者在有限的作品中能看到一个“无声之音”的世界，并产生丰富的联想。隶书讲究方笔直线，更讲究结构平衡对称整齐化。它的行笔严格要求横平竖直。它的向上向左或向右挑起的笔势，又能在安定之中给我们以一种飞动的感
3、觉。而大畅独创的 “珍珠隶”书法， “有化方为圆” ，重现“珍珠”风采的结体特点，具有“凝重冷峻、金石气韵” 。具体的笔画主要吸收毛公鼎的笔法，而毛公鼎是盛世时人们的审美体现，笔法“凝重洗练，简洁明快，格调高贵大方” 。大畅的“珍珠隶”字体具有圆点为主，极似音乐中的音符，装饰构2成的点法特色。纵观中国书法史，点的运用历来为书家所重视，点似字中眼，运用得法提神增色。而大畅在“珍珠隶”的创作中舍弃了点的丰富性，只保留了单一性的圆点，巧妙地构建于字体之中，追求现代派的装饰效果。就像音乐中只用七个音符却构成了千变万化的美妙音乐一样丰富多彩。大畅的“珍珠隶”以“点画为形质” ，在用笔、结构、布局等字体的
4、变化上，表现丰富多彩的“神韵” 。而音乐艺术也同样讲究旋律、调式、节奏、速度、力度等要素与手段的组合、变化和发展，从而形成了形式多种多样的曲式结构。形式、内容、符号与情感在审美关系上的和谐对应，使音乐的美感和大畅的“珍珠隶”书法艺术呈现出变化无穷的意境。音乐的听觉可以通过联想而产生非常明确的视觉形象，而大畅的“珍珠隶”书法作品也有类于此。它常常也把再现性因素大体溶解在表现性之中。如大畅作品新百家姓中多次出现的“二” 、 “文”两字，同字笔法的不同，就象音乐作曲手法中运用的变化重复，有着多样的变化，其基调始终柔和婉转，没有丝毫的枯瘦生硬或锋芒毕露的表现，使我们想起现实生活中柔嫩的绿草，发芽的乔木
5、，清翠的荷叶，漂浮的白云，洋溢着鲜明平和的自然美。又如其作品廉说中的“红”字，笔法中笔断意连，又使人感受到音乐作品中休止符的艺术效果，达到此时无声胜有声的美妙境地。在中国书法传统中，长久以来，一直有着碑法与帖法的紧张，相应而有书法中重视腕法和重视指法的争议。大畅独创的“珍珠隶”书法在好大王碑的基础上融入了大篆金文笔法特征。运用甲骨文的造型特点， “保持字的画意，激活字型，突显冷峻、圆凝、高古、典雅，以求气质非凡、神秘大方” 。他将字视为单位，就像音乐中把音符作为单位。当然在意字本身如何完满，也在意字与字之间如何分布。但是若意欲消融字与字的单位独立性，谋求通篇的阅读视线顺畅，就会转而重视字与字之
6、间的连结变化，也就同时重视线性顺次所产生的效果，那样的音乐美学意念，就比较接近节奏韵律创造的美感。大畅的“珍珠隶”书法的通篇布局，起承转合，错落有致。由字的大小、线条的长短、曲折幅度大小、锐角与钝角的交错方式，3乃至空间的松紧，都是大畅作品借以变化的工具。而“珍珠隶”书法艺术的风格，就在这简洁的变化中，让我们用不同的时间性的眼光，来得以审思。作为大畅“珍珠隶”书法作品的格局和气势，犹如音乐中一首作品的调式，有的在笔法和书体的运用上会偶尔变换一下，这又好比音乐作品中产生的转调、或出现的临时变化音，从而打破原有常规，使作品更富有表现力。而那连贯的线条，恰似音乐中流动的旋律，绵绵起伏；线条的粗细以及
7、墨色的浓淡变化犹如旋律的节奏变化、快慢和强弱的对比，而行与行之间的参差错落以及大小变化的对比，又好比音乐作品的和声织体。言为心声，书为心画，大畅“珍珠隶”书法艺术的音乐美感通过它的意象抒发了作者的感受，以至整个内心世界所表达出的真挚而丰富的情感。大畅“珍珠隶”书法艺术“能达其性情，形其美乐” 。大畅既掌握了书法的“笔墨技巧”又能“浚发于灵台” ，在他的笔下， “珍珠隶”书法艺术在表现个人的思想感情、审美趣味方面大大地增强，达到了一种平和自然、含蓄有味的境界。作品中“室雅人和、惠风和畅”两句话，是我们在风和日暖的春天里欣赏秀丽明媚的自然景色，常常可以感觉到的。全篇作品虽是一个有许多不同的字组成的
8、一个有机的统一的整体，但始终有一个相同的基调，就是一种赏人心神的平和自然美。大畅的“珍珠隶”书法艺术突破了自己表面形式的局限性，来表现看得见、听得着、感觉得到的客观生活，从而把握艺术的内在真实。在不经意书写中随意而成，但不论用笔和结构都构成一种浑然天成的美。这充分说明大畅“珍珠隶”书法同音乐一样是适宜表现人们内心生活的艺术，适宜表现主观感受、意境、情绪、心境和气质的个性艺术。书法艺术虽是给人看的，但可以使我们感觉和听到音乐流动的音响。音乐给人听，也会让人在听中想到形象的画面。书法是看得见线条，听不到声音的音乐， “书法近于乐”的观点，更接近于大畅“珍珠隶”书法艺术的本质。著名书法家王祥之在评论
9、大畅的“珍珠隶”书法艺术时说：“畅游墨海，大笔艺林” ，书法家赵凤君先生赞之为“字中有画，画中有字，字画同源，互为帮衬，表现出一种飞动的乐美。 ” 4大畅的“珍珠隶”作品还具有突出的概括性、韵律感。它受一个个“珍珠”样圆润字形的规范，却又在线条中贯注着感情的流动。这就与音乐作品中要求结构、句法平衡对称，节奏、旋律的起伏流动相对应。在大畅的“珍珠隶”书法艺术中有“阳刚”之“壮士佩剑”般的气势；又有“阴柔”之“平淡、萧散、恬静”的意境。这就有类于音乐艺术中所强调的“大调”色彩的作品，要求色彩明亮坚定有力，宜于表现阳刚、积极向上，使人精神振奋的情绪；小调作品讲究柔和、抒情、色彩暗淡，更宜于抒发人们内心不同的细腻之情。可以说，在大畅的“珍珠隶”书法艺术中察觉节奏韵律，进而听到了时间吐息的美妙音乐。因此，只有研究大畅的“珍珠隶”书法艺术和音乐之间的内在联系，才能透过现象看本质，才能更全面地了解和把握这两者之间的关系，进一步洞悉渗透在其书法艺术作品中的音乐美感。
