《工艺美术复习整理资料样本[文]》由会员分享，可在线阅读，更多相关《工艺美术复习整理资料样本[文]（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 第一章原始社会的工艺美术 一概说 1、 我们伟大的祖国 , 是一个历史悠久 , 地大物博 , 具有优秀文化艺术遗产的 国家。距今约五十万年前 , 在北京房山周口店 , 就居住着我们的祖先” 北京人”, 或称” 中国猿人”。 她们生活在石灰岩的山洞中, 主要掌握了两种征服的武器: 一 是石器 , 一是火 。 2、 根据她们所使用的石器加工方式, 能够把”石器时代” 分为”旧石器时代 ” 和”新石器时代 ” 。 打制石器时代称为” 旧石器时代 ”。 特征 : 石器制作相当粗糙。 磨制石器时代称为” 新石器时代 ”。 特征: 进一步改进
2、了石器的制作, 把经过选择的石头打成了石斧、石刀、 石 锛、 石铲、 石凿等各种工具 , 而且加以磨光、钻孔, 用以装柄或穿绳 , 以提 高使用价值。 3、 在”旧石器时代”向”新石器时代”过渡之际, 我们的祖先也结束了长期 的原始群的生活方式 , 开始了 按血缘关系 结成氏族 , 进入原始的” 氏族公社 ”时 期。 氏族公社的发展 , 最早是”母系氏族社会 ” , 后来又过渡到”父系氏族社会 ” 。 4、 母系氏族社会的原始文化 , 遍布中国黄河上下 , 大江南北。 在黄河流域的 称为” 仰韶文化 ”, 因它最早发现于河南渑池仰韶村而得名。在长江流域的有” 河姆渡文化 ”。 黄河流域仰韶文化
3、的半坡村遗址, 和长江流域河姆渡文化的河姆 渡遗址 , 正是反映了原始社会母系氏族的繁荣阶段。彩陶的制作 , 使她们重要的 艺术成就 , 鱼纹和人面纹装饰 , 具有鲜明的特色。 代表作品人面网纹盆 ( 半 坡型) 。 二装饰的萌芽 1、 山顶洞人 在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、 磨光、 刻纹等技术 , 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 从而使工艺制作能初步符合人们的物质生活要求, 并表现人们的审美需要。 2、 山顶洞人 把石头、 骨片、 兽牙、海贝等制成装饰品 , 有的还染成红色 加以美化。在山顶洞人居住的洞穴里, 发现的装饰品还有黄绿色的卵圆砾石, 扁 平
4、而均匀。白色带孔的小石珠 , 形状虽不规则 , 但大小却整齐一致 , 这些装饰品 , 能够说是中国最早的 工艺品 。 3、 原始装饰中最具有普遍意义的是”图腾” 。 三石器工艺 1、 石器主要是利用石头的刃和尖作为工具使用的。按其用她的不同 , 可分为 砍砸器、 刮削器、 尖状器 等种类 , 其名称有石斧、石锛、 石铲、 石锄、 石 刀、 石镰、 石凿、 石矛、 石球、 石磨盘及石磨棒等等。 2、 石器和玉器不但有着直接的联系, 而且玉器 工艺就是由石器 工艺发展 演变 而来的。例如, 玉圭是由石斧演变而来 ; 玉壁是由环状石斧 演变而来 ; 玉璋是由 石刀演变而来等等。 四陶器工艺 1、 新
5、石器时代的陶艺工艺 , 是原始手工业的重要部门, 是具有出众成就的一 种工艺美术。其品种有 灰陶、 彩陶、 黑陶、 几何印纹陶 等多种。 2、 所谓”彩陶” , 是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色 的陶器。这个时期的文化, 称之为”彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶 村发现 , 因此也称”仰韶文化” 。 彩陶 ( 1) 半坡彩陶 艺术特征 : A 圜底、 卷唇是它的典型特征 ; 小口尖底。 B 装饰花纹以宽带纹为主 , 还有折线纹、三角纹、 斜线纹、 菱形纹等几何 图案。 C 鱼形花纹 , 是最具有代表性的装饰纹样。人面形花纹最具有特色。 代表作品人面网纹盆 资料内容仅供您学
6、习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 ( 2) 庙底沟型 艺术特征 : A 以大口鼓腹小平底鉢最为典型。 B 在赭红色的陶胎上施以黑彩, 很少运用虹彩或红黑两彩装饰。 C 鸟纹的应用更多。 D 纹饰的黑白双关是它的特色。 ( 3) 马家窑 陶器多是小口的壶、罐之类。 装饰特点 : A 满 B 内彩 C 点和螺旋纹 , 点的运用是这个时期装饰的特点。 代表作品舞蹈纹彩陶盘 彩陶盆的造型形式及装饰 ( 4) 半山型 彩陶的造型主要是短颈广肩鼓腹。 艺术特点 : A 用旋涡纹组成装饰。 B 用葫芦形纹作面的分割。 C 彩陶多以曲线为主 , 并流行运用锯齿纹。 锯齿纹的运用是这时期新的特色。
7、 ( 5) 马厂型 小口双耳罐是其典型的造型。 艺术特色 : A 以人形纹 ( 或称蛙纹 ) 最有特色。 B 四大圈纹的运用。 黑陶 1、 当中国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后, 在黄河下游和东部沿海的 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 广大地区 , 兴起了另一种文化, 这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征, 因此称为”黑陶文化” 。 2、 典型龙山文化 , 是以山东为中心 , 北迄辽东半岛 , 南达江苏北部。 陶器的 制作以 轮制为最多 , 约占全部陶器的一半以上。薄而光的蛋壳黑陶 的大量出现 , 是这类文化的突出特征。 3、 黑陶工艺具有 黑、 薄、 光、
8、 纽四个特点。黑是指它有乌黑的色彩; 薄 是指器体佷薄 , 因此黑陶又有 ”蛋皮陶” 之称。 几何印纹陶 在新石器时代晚期 , 中国的制陶工艺 , 除了早期以 黄河中上游为中心的彩陶工 艺, 和继之而起的 以黄河下游为中心的黑陶工艺外, 在长江以南的东南广大地 区, 又发展了另一种陶器 , 被称为 几何印纹陶 。 这种几何印纹陶的装饰因纯系印 压的几何纹而名。 a 泥条盘筑 b 轮制 c 模制 五其它工艺 1、 牙骨雕 2、 染织 3、 编织 第二章商业的工艺美术 一青铜工艺 1、 青铜是和红铜比较而言的。天然的铜色红, 因此叫做红铜。 青铜是指用红 铜加锡的一种合金 , 因颜色灰青 , 故名
9、青铜。 2、 制作青铜器 , 必须经过 炼矿、 制范、 熔铸等几个过程。荀子疆国篇 有”刑范正 , 金锡美 , 工冶巧 , 火齐得”的记载 , 正说明了青铜器制造的几个条 件。 3、青铜器的制作方法 , 称为陶范法 , 或称泥模法。另外, 还有一种 蜡模法 , 是 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 用蜡作原料 , 作成铜器的模型。 4、 青铜器的名称 , 根据生活用途的不同 , 大致可分烹饪器、食器、 酒器、 水器、 杂器、 兵器、 乐器、工具等八类。 氏母戊大鼎商最大的鼎 为了祭祀母而铸造的。 呈长方形 , 在鼎身的两侧 , 装饰兽面纹和夔纹 , 中间素 朴无纹
10、 , 是产生对比的艺术效果。四足成柱状, 足与器身相接处 , 也饰以兽面 纹。鼎的两端口沿上有立耳 , 铸有两虎相向张口食一人头。 这个鼎形制雄伟 , 具 有浑厚、庄重、 瑰丽的艺术分格。 烹饪器 妇好三联甗 商代妇好墓发现的一件炊煮器。 商代晚期妇好分体甗 食器 : 簋 用于盛黍稷等食物 , 类似于现在的碗。 酒器 爵、 斝、 角、 觚、 觯, 合称为五爵。 ”鱼”铭铜尊 四羊方尊 : ( 商) 酒器, 祭祀用 蟠龙盖铜罍 铜鉴 第三章周代的工艺美术 青铜工艺 1、 周代的青铜 , 进入了一个 尚质的阶段 , 装饰趋向规格简单。 总的说来 , 青 铜的各类相对减少 , 而数量却是大大超过了商
11、代, 食器有所增加 , 而酒器在减 少。商代是重酒器的组合 , 而周代则是重食器的组合。 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 2、 周代青铜器体较薄 , 最有特色的 , 是出现了长篇的铭文。 3、 从周代青铜青铜器的铭文, 能够看出这时期制器的 目的: （一）多数是作为祭祀祖先的祭器。 （二）歌颂周王的美德。 （三）对贵族功绩的赏赐。 （四）还有交换、婚嫁、 诉讼等等。 4、周代青铜器的装饰花纹 , 主要有 窃曲纹 , 这是周代一种最重要的装饰花纹。 5、 周代装饰的格式 , 也与商代的单独适合对称形式不同, 而运用了 二方连续 的带状纹样。 这种纹样 , 与当时的
12、文学作品诗经有相似之处。 染织工艺 十二章实际是一种具有宗教意义的十二种图案。它从西周以来, 为历代帝王 所采用。 漆器工艺 周代漆器 周代玉器 第四章春秋战国的工艺美术 青铜工艺 1、 进入春秋战国时期 , 青铜器的应用 , 则是一种 钟鸣鼎食 的组合 , 它已失去 祭祀和礼器的特性 , 而向生活日用器物 方面发展 , 增加了许多以 实用为主的用 品。 2、 在装饰题材上 , 逐渐摆脱宗教神秘的气氛, 使传统的动物纹进一步抽象 化, 变化为几何纹 , 并新出现了一些反映社会现实生活的题材, 如宴乐、射 猎、 战争等。 3、 在制作上 , 由商周时期的浑铸 , 发展到分铸 , 又采用了 焊接、
13、 镶嵌、 蜡 模等新技术、新方法 , 使青铜器的样式更加丰富多彩, 玲珑精巧 , 其技艺到了 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 历史的最高水平。 一、 青铜器的演变出现了新的品种 代表器物 : 莲鹤方壶 二、 青铜器的装饰花纹 1、 青铜器的装饰 , 商周时期是在器模上雕纹 , 此时已进入 印纹阶段 , 这是工 艺装饰的一大改革。 2、 商代的装饰格式是单独纹样, 而且运用中轴对称 ; 周代则进为左右连续 重复的二方连续纹样; 春秋战国则是构成上下左右连续的四方连续纹样。这种 格式和特定的装饰方法有关。它统一而不单调, 繁复而不凌乱 , 反映了这一时 期的装饰特色
14、。 3、 在装饰纹样中 , 最主要的是 蟠螭纹 。到后期 , 流行蟠虺纹 。 三、 青铜器的加工 金银错 : 或称错金银 , 是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹, 再用错石磨平。使青铜器的装饰, 从印纹发展到另一个划纹时期。 失蜡法 特点 : A 制作简单 , 无需分块。 B 花纹精细清晰 , 表面光滑 , 层次丰富 , 可制作出复杂的空间立体的镂空装饰 效果。 C 器物表面光滑 , 不再进行打磨。 D 精确度相当高。 其它: 焊接、 刻划、 镶嵌、 鎏金、 镂空。 四、 春秋战国时期的铜镜 1、 四叶纹 2、 山字纹 3、 双菱纹 4、 夔凤纹 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者
15、侵权，请联系改正或者删除。 5、 蟠螭纹 带钩 带钩原是胡服所用。 这种服式腰间束一条皮带或丝带, 带头有钩便于拴结 , 这 就是带钩。中国古籍上有称为” 师比”的。 战国时 , 赵国首先学习胡族的服式 , 因 此带钩系从北方民族传来。 铜剑 春秋战国时期剑的制造, 以吴越地区为有名。 瓦当 染织工艺 1、 春秋战国最著名的丝织产地要数齐鲁 地区。所谓” 齐纨” 、 ”鲁缟”, 已 是全国闻名的产品。齐国的染织生产量最大, 有”冠带衣履天下” 的比喻。 2、 1982 年 1 月, 在湖北江陵马山砖厂 一号墓出土了大批战国时期的丝织品。 这是中国继 湖南长沙马王堆汉墓 以后在 丝织品 方面的又
16、以重大发现。 漆器工艺 1、 战国漆器的生产 , 以南方的 楚国最为发达。 2、 漆器的制作 : 木胎、 木片卷粘胎、夹纻、 皮胎。 3、 漆器的装饰 : 描绘、 针刻、 银扣、描金。漆器的色彩 , 一般是黑和红 两色。 春秋战国装饰风格 一、 它具有时代的共同性和地区的特殊性。 二、 春秋战国时期在思想学术领域所出现的”诸子蓬起, 百家争鸣”的空前 活跃的局面 , 体现在工艺美术制作方面, 形成巧思、清新、 活泼等特色。 三、 春秋战国时期的装饰 , 改变了商代的中心对称 , 单独适合纹样的图案组 织, 而有自己的时代特点, 即以重叠缠绕 , 上下穿插 , 四面延展的四方连续的 图案组织为主要骨骼 , 它布满全身 , 不分主次 , 而以蟠螭纹、蟠虺纹 为其主要 装饰花纹。 老庄的”有”和”无”的学术观的研究, 所谓”埏埴以为器 , 当其无 , 有器 资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。 之用也。凿户牗以为屋 , 当其无 , 有室之用也。故有之以为利, 无之以为用”。 考工记。其中提出了”天有时,
