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1、左翼电影音乐创作艺术创作特征论文关键词：20世纪30年代；左翼电 影音乐；艺术创作；抗日救亡；聂耳；任光； 创作特征论文摘要：左翼电影音乐具有在题材上 关注劳苦大众及其生活、在体裁上以声乐作 品为主并兼有少数器乐作品、 在创作手法上 根植于民族民间音乐、 在传播上借助新的媒 介电影与唱片以及在作曲家本人的创 作中有着重要的地位等特点。不少左翼电影 歌曲兼具思想性与艺术性，而参与30年代左翼电影歌曲创作的音乐家也成为了中国 左翼音乐的拓荒者。20世纪30年代，中华民族面临着内忧 外患，国民党于1927年发起的“四？一二” 反革命政变、日本于1931年挑起的侵略东 北三省的“九？一八”事件以及于次
2、年发动 的进攻上海的“一 ？二八”事件，使得20世 纪30年代初的中国上空乌云密布、阴霆重 重。动荡不安的时局使人们坠人水深火热之中，难有喘息的机会，于是全国掀起了抗日 救亡运动并呈现出风起云涌之势。正是在这危难时刻，中国共产党领导下的左翼文化运 动、左翼音乐运动、左翼电影运动等登上了 历史的舞台。文艺工作者们以杂文、小说、 戏剧、电影、歌曲等为武器，在国民党的白 色恐怖下进行英勇顽强的斗争。一、左翼及其电影音乐1930年，中国左翼作家联盟成立， 该组 织的成立宣告了中国共产党领导的左翼文 化运动就此展开。左翼音乐运动亦继之而起， “北平左翼音乐家联盟”、“苏联之友社”音乐小组、“中国新兴音乐
3、研究会”等左翼 音乐组织相继成立。中国左翼电影运动正是 在这种形势下于1932年进行开来，而中国 电影的发展也由此迎来了第一个高潮。应当说，电影自19世纪末传入中国以来，逐渐 步入了本土化进程并迅速发展，看电影消遣娱乐的方式日益受到人们的欢迎。中国共产党注意到了电影作为传播媒介的巨大影响 力，从而加强了对电影这块宣传阵地的控制， 于是便有了左翼电影运动的形成。自1930年中国开始试制有声电影以来，有声电影俨然象征了中国电影的发展趋势，而有声电影的出现则意味着对电影音乐的需要与日俱 增，此时又恰逢左翼电影出现，于是左翼音 乐工作者们遂借助左翼电影这股“东风”， 为左翼电影创作了大量进步歌曲，以激
4、励、 鼓动人们的爱国热情，推动抗日救亡运动的 发展。在左翼电影运动中，电影音乐尤其是电 影歌曲的创作是卓有成就的一个领域，这种突出的成就具体表现在以下两个方面：其一,涌现出了一批在左翼电影音乐创作领域辛 勤开拓的作曲家，他们之中有不少人在中国 近现代音乐史上占有一席之地，如任光、聂 耳、贺绿汀、冼星海等；其二，涌现出了一 批质量上乘、脍炙人口且影响深远的歌曲， 如渔光曲、大路歌、义勇军进行曲、渔光曲渔光曲由任光作曲，安娥填词，是 “联华影业公司”于1934年拍摄的同名电 影的主题曲。歌曲由三段构成，旋律为民族五声宫调 式，全曲音域在九度以内，便于歌唱。四小 节的引子，起伏较大，为歌曲波动的情绪
5、埋 下伏笔。第一段由“起、承、转、合”四个 乐句组成，旋律抒情；四小节的间奏后，音 乐进人第二段，仍然由四句构成，第一句的 调式由原来的G宫转人e羽调式，形成调式 色彩的对比，后面转回原调，在节奏上与第 一段相比有所紧缩；四小节的间奏后音乐进 人第三段，这段也是由四个乐句构成，音调 悠长并带有一丝哀愁。起伏有致的音调与形 象化的歌词紧密配合，听罢歌曲后，仿佛渔 船在水面摇曳的画面映人眼帘。旋律变化与 节奏统一的有机结合使得整首歌曲既具统 一性又不乏变化。与影片内容相配合，歌词讲述了渔民们 整日辛苦劳作却仍过着艰辛、困苦的日子， 揭露了旧社会对贫苦渔民的剥削与压榨，表达了对渔民们悲惨遭遇的同情。
6、 值得一提的 是，词曲作者对渔民的生活均感同身受，任 光为了这首歌曲，还特别到渔民区观察渔民 的生活与劳作。倾注了词曲作者真情实感的 渔光曲具有贴近群众，富于亲和力，真 挚感人的特点，受到了人们的广泛喜爱。义勇军进行曲义勇军进行曲由田汉作词、聂耳作 曲，是“上海电通公司”于 1935年拍摄的 影片风云儿女的主题曲。义勇军进行曲由前奏、结尾以及六 个长短不一的乐句组成，最短句子六个字， 最长句子十五个字，这种长短句相结合、参 差不齐的特点令该曲极具个性。歌曲采用了将西洋大调式与民族五声音阶相结合的创 作手法，进行曲的曲风令歌曲极具爆发性和 战斗力。歌曲的音域同样限定在九度，节奏 富于变化，三连音
7、、附点音符与休止符的巧 妙使用有力地推动着音乐的进行，语调呈现出明朗开阔、抑扬顿挫、斩钉截铁的色彩。“起来！起来！起来! ”那激情澎湃的呐喊声 配合着步步上行的旋律， 爆发出催人奋进的 磅礴气势，仿佛一把烈火，一下子点燃了人 们心中抗敌救亡的激动情绪。 从这首歌曲的 身上，既可以看到国际革命歌曲的“影子” 又可以嗅到浓郁的民族气息，中国音乐因素与西方音乐因素的揉合，在此曲中得到了完美的展现四季歌田汉作词、贺绿汀编曲的四季歌， 是由“明星影片股份有限公司”于 1937年 摄制的影片马路天使的插曲。歌曲自民歌小调哭七七改编而来， 由起、承、转、合四个乐句构成，四个乐句 分别落在“商”、“微”、“羽
8、”、“微” 音上，富于变化。旋律进行以平稳的级进和 小跳为主，优美的五声旋律散发着浓郁、质 朴的乡土气息。歌词以四季更替的不同自然景观为“引子”，同时描述了主人公在动荡时局中 被迫远走他乡、与心上人分离的颠沛流离的 遭遇，抒发了主人公对战争的深刻痛恨、对 家乡的深切思念以及欲以已之力抵抗侵略 的决心。歌曲所要表达的抗战爱国之情在“忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方”、 “江南江北风光好，怎及轻纱起高粱”、 “血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜”等 歌词中点缀出来。四季歌常被认为是一首流行歌曲， 许多作者在论述中国近代流行歌曲时免不 了会论及这部作品。 依其在当时以及当今的 影响，足见其的确是近代中国
9、流行歌曲中的 经典之作。夜半歌声夜半歌声由冼星海作曲、田汉作词， 是“新华影业公司”于 1937年拍摄的同名 影片的主题歌。歌曲是一首篇幅较长的艺术歌曲，由四 个段落组成，旋律建立在五声音阶基础之上， 西洋大调式，以慢中板的速度进行。配合歌 词的内容，作曲家采用了令四个段落呈现出 不同情绪的音乐发展手法，使整首作品层次 感非常鲜明。虽然歌曲洋溢着低沉、苍凉的 情绪，但其中偶尔的情感爆发更令人感到震 撼，这都与作曲家对旋律、节奏等要素的出 色处理密不可分。例如，歌曲的第二段“我 形儿是鬼似的狰狞，心儿是铁似的坚贞 ！我 只要一息尚存，誓和那封建的魔王抗争！” 这一乐句，从歌词中明显可以感觉到主人
10、公 强烈的愤慨，与歌词相对应的是不断上行的 旋律以及前半部分紧凑的节奏。歌曲进行到 此，紧张情绪骤增。夜半歌声将叙事与抒情有机地结合 起来，我们既可以感受到主人公宋丹萍对心 上人的思念那种细腻而热切的情感，又可以体会到他对封建社会邪恶势力的悲愤控诉 与不屈抗争。词曲结合紧密，不失为艺术歌 曲领域里的优秀之作。 由于艺术歌曲的表现 手段与作曲技法较为复杂， 这就对作曲家的 创作能力提出了更高的要求，夜半歌声 的成功正是冼星海创作实力的有力佐证，也为他将来在创作上取得更大的成就埋下了 伏笔。三、左翼电影音乐的特点纵览20世纪30年代的左翼电影音乐， 并结合以上代表作品的分析，可以窥见其有 以下特点
11、：第一，在题材上弘扬反帝反封建、爱国 救亡的革命斗争思想。 左翼电影歌曲关注处 于社会最底层的劳苦大众，结合以上重点分 析的四首作品以及聂耳的开矿歌、码头 工人歌、铁蹄下的歌女、卖报歌等， 可以发现渔民、街边卖唱女、矿工、码头工 人、报童等进人了左翼电影歌曲关注的视线， 而这些“小人物”却是在以往的歌曲中不 曾出现。左翼电影歌曲牢牢把握住了时代的 脉搏，表达了最广大群众的呼声。第二，在体裁上以声乐作品为主并兼有 少数器乐作品。声乐作品的类型可谓十分丰富， 有雄壮 有力的救亡歌曲、有委婉优美的抒情歌曲、 有活泼俏皮的儿童歌曲，还有对创作及演唱 均有着更高要求的艺术歌曲。 器乐作品则较 少，主要是
12、由于相对于器乐曲来说，歌曲借 助歌词可以有明确的指意性， 便于一般群众 的理解和接受，尤其是在那个面临民族生死 存亡的紧要关头，利用歌曲来鼓吹反帝反封 建、抗日救亡的思想，以鼓舞各阶层爱国群 众的抗战热情进而推动救亡运动的发展成 为了许多作曲家主动“扛上肩头”的重任。 因此，在左翼进步电影音乐中，声乐体裁自 然为作曲家们普遍采用。虽然器乐作品相对较少，但亮点仍存， 上述提及的黄自的管弦乐曲 都市风光幻想 曲就是一例。这部作品是黄自留美归来后 创作的第一部管弦乐，它的成功证明了黄自 驾驭大型音乐作品的能力。 而最能彰显这部 作品的地位与意义的是：它是作曲家首次为 影片谱写的片头音乐，是中国电影音
13、乐史上 的一次创举。第三，在创作手法上根植于民族民间音 乐。左翼电影歌曲大都采用民族五声音阶或 以民族五声音阶为基础，音域不宽、易于学 唱。之所以具有这些特点，很大程度上与左 翼电影歌曲大都肩负着鼓舞群众抗日救亡 爱国热情的重任有关。在歌曲被赋予特殊社 会功能的前提下，词曲作者们考虑了广大群 众的欣赏水平，迎合了他们的审美情趣。而 左翼电影歌曲所产生的巨大影响也证明了 这种既根植于民族民间音乐又十分洗练的 创作手法是相当成功的。第四，在传播上借助了新的媒介一电影 与唱片。联华影业公司、明星影片股份有限 公司、上海电通公司等诸多电影公司纷纷加 入了左翼进步影片的拍摄队伍中，影片中的许多歌曲通过电
14、影的放映为更多的人所熟 知，产生了更为广泛的影响，更有甚者，电影的成功使得相关电影歌曲街知巷闻。例如,影片渔光曲1934年6月在上海首演时尽 管遭遇60年来罕见的酷暑，却出现了连演 84天、票房异常火爆的轰动局面， 创造了国 内票房的新纪录。更令人振奋的是，1935年 3月2日，“影片渔光曲参加在莫斯科 三一国代表参加的国际电影节，经大会评比获荣誉奖金牌一块， 这次国产故事片 首次获得国际荣誉。消息传到上海，唱片渔 光曲又被抢购一空，形成了歌声风靡全上 海的盛况。”在电影的推波助澜之下，歌曲 的受欢迎程度可见一斑。唱片公司方面，百代唱片公司作为当时 唱片业的龙头，拥有最为先进的技术与设备， 是
15、灌制进步歌曲唱片最多的公司。据统计，在30年代，由“百代”灌制 的仅聂耳的歌曲就多达 22面唱片。“百 代”与电影公司的合作亦最为密切，当时大部分左翼电影歌曲的唱片都是由百代公司 灌制发行，借助留声机与电台，这些进步歌 曲迅速传遍大街小巷。爱国音乐家们充份利 用了电影与唱片这两种新兴的媒介，极大地 拓展了进步歌曲的传播途径，在其传播中， 电影与唱片功不可没。第五，在作曲家本人的创作中有着重要 的地位。综观20世纪30年代的左翼电影音 乐，不难发现30年代的知名作曲家不少都 有着从事电影音乐创作的经历， 足见他们对 电影音乐的重视。任光的成名曲便是渔光 曲，而且他的创作也是以电影歌曲为主， 并借电影歌曲成就了自己的音乐事业 ；聂耳 在其短暂的生命中创作了大量左翼电影歌 曲，如果说开矿歌的小试牛刀令他在音 乐创作方面初次品尝了成功的喜悦，那么义勇军进行曲吹响的燎亮号角则使他在 创作上斩获了巨大成功，名声大噪，聂耳通 过自己的创作实践为中国近代革命音乐的 发展指明了方向。冼星海创作的夜半歌声、 热血，贺绿汀创作的四季歌、天涯 歌女、春天里等左翼电影歌曲亦是他们 创作中不可或缺的重要组成部分。新晨范文 网四、结语20世纪30年代的左翼电影歌曲是现实生活的反映，具有鲜明的时代精神，开
