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1、摘要本文以传播学和社会学的理论依据，就我国目前电视真人秀节目发展历程、媒介特征、兴起原因等问题进行了深入分析研究，并结合湖南卫视电视真人秀节目爸爸去哪儿这一典型案例，对比国外同类型节目进行分析与归纳，并讨论了此种类型节目的未来发展趋势。关键词：电视真人秀；节目类型；本土化；差异；发展趋势AbstractIn this paper, the theoretical basis of communication and sociology, it is our current reality TV show development process, media features, such as
2、the rise of the reasons for the problem in-depth analysis, combined with Hunan Satellite TV reality show Daddy Where The typical cases, compared to the same type of programs abroad are analyzed and summarized, and discussed the future development trend of this type of program. Keywords: reality TV;
3、program type; localization; difference; trends引言现今，以爸爸去哪儿等电视真人秀节目受到广大电视节目爱好者的一致好评，本文将对爸爸去哪儿节目的现象进行分析，并和韩国版相同节目进行对比，并结合该真人秀节目谈一谈我国未来电视真人秀节目的发展趋势。一、 电视真人秀节目及其发展历程（一）电视真人秀及其节目特性从上世纪末，真人秀作为一种新型电视节目在欧美兴起并迅速蔓延。像荷兰安得默公司研发的Big Brother（老大哥）开创了室内真人秀的经典模式；哥伦比亚广播公司从瑞典引进的Survivor（幸存者）在美国拉开了轰轰烈烈的真人秀大幕；此后福克斯公司的Tem
4、ptation Island（诱惑岛）、法国M6电视台播出的Loft Story（阁楼故事）、德国的Tough Guy（硬汉）、瑞典的Marry Me（求婚）等在全球掀起真人秀热潮【1】11。电视真人秀又称Reality TV,即真实电视,泛指由制作者制定规则，由普通人参与录制播出的电视竞赛游戏节目【2】21。确切的说，作为动态的具有目的性的线性叙事模式，是对自愿参与者在规定的情境中按既定的游戏规则, 并带有竞争行为的，为一个明确目的而行动,同时被完整的真实摄录加上艺术处理做成节目。通过定义，我们就可以归纳出真人秀作为新兴媒介形态的特征：“普通人”、“自愿参与者”、“竞争行为”、“真实摄录”体
5、现了节目的“真实”特点；而“规定情境”、“游戏规则”、“艺术处理”则更多体现了具有“虚构”特色的“秀”的概念【3】42。清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授对“真人秀”进行了巧妙的解构：“真”是特色、“人”是核心、“秀”是手段，这三个元素相互影响、相互促进。可以说真人秀在某种程度上是一种综合表现性的电视节目，它包含了游戏形式、既有记录片的即时性要素也有影视剧的戏剧化特色【4】45。（二）我国电视真人秀节目发展历程2000年8月我国中央电视台播出了美国哥伦比亚广播公司制作的幸存者，正式拉开了我国电视真人秀节目的序幕；随后广东电视台在原有节目基础上推出了生存大挑战，开始了我国真人秀节目的探索。此后
6、多家电视台开始挑战这一新兴领域，北京维汉文化传播公司制作的走进香格里拉、湖南经济电视台的完美假期、中央电视2套的欢乐英雄、贵州电视台的峡谷生存营等等，可以说在全国上下掀起一股“真人秀”新浪潮。但作为“舶来品”这种节目形式早期尽显“整体移植”和“直接翻版”的做派，同时其节目主旨的呈现与当时的社会文化习惯和主流价值观念并不融会贯通，甚至相冲，导致收视率并不理想【5】61。真人秀的出现和风靡，不仅改变了我国电视产业的发展，同时对我国传统文化意识也有一定的冲击。无论是“真实的原生态”或是“剪辑后的节目效果”真人秀所呈现出的参与者们各异的言行举止，一方面满足了观众群的猎奇心理，另一方面也不断引起各种轩然
7、大波。虽然有争议、被质疑，但还是有不少国内电视人看好这一电视界的新潮流。2003年后，有一大批国外真人秀节目被我国引进，尽管同样是从“模仿”开始，好在除了野外挑战类的，也在逐步借鉴越来越多不同类型的节目样式【6】21。2004-2006年间，湖南卫视主办的超级女声在全国范围内掀起一股选秀热狂风，同时也引领了真人秀这一类电视节目在中国电视发展的一波高潮。同时期的梦想中国、我型我秀、加油！好男儿、舞林大会、名师高徒红楼梦中人等等各大电视台不甘示弱、一试身手，都取得不错的收视成绩【7】31。在众多电视人分得一杯羹的同时，也促成了真人秀节目作为我国电视产业化运营和发展的加速剂。通过短短几年的探索和试炼
8、，我国电视真人秀节目渐渐走出早期简单模仿的阶段，开始在中国本土生根发芽，并不断创新，从而形成自己的品牌。到现在，除了选秀类真人秀依然火爆荧屏，还有职场类（非你莫属、职来职往）、婚恋类（非诚勿扰、我们约会吧）异军突起，成功掀起又一波高潮；同时还有旅游类、美食类、时尚美容类等各种形态的真人秀节目遍地开花【8】80。二、爸爸去哪儿现象分析（一）亲子互动真人秀节目爸爸去哪儿湖南卫视一向是我国电视业界引领潮流的关键代表，也是众多同行竞相效仿、艳羡或暗自较劲的对象，尤其是在我国电视真人秀节目发展历程上功不可没。近两年随着江苏、上海、深圳、浙江等地方台不断推出具有代表性的品牌节目，湖南作为常年独占地方台收视
9、率冠军宝座的霸主身份时不时濒临威胁。但是作为一个能成熟运营品牌产业的行业巨头，湖南卫视是以不断推陈出新来保持领军头衔的。比如2013年初的我是歌手一经推出便受到普通群众乃至明星群体的追捧和好评；而临近年末开播的爸爸去哪儿更是成为年度收视黑马，甚至形成“爸爸去哪儿”现象、引起“爸爸去哪儿”效应。爸爸去哪儿是湖南卫视2013年10月推出的一档亲子互动真人秀节目，以记录五位明星爸爸与其子女单独相处三天两夜的乡村生活为主，穿插需要共同或各自完成的任务环节，展现了有笑有泪的趣味体验。据CSM索福瑞调查数据显示，该节目10月11日首播即获得收视率1.1、份额7.67%的好成绩，并在同时段节目中排名全国第一
10、。第2期收视率2.588份额11.53、第3期收视率3.116份额14.43、第4期收视率3.471份额15.26、第5期收视率3.851份额16.73、第6期收视率4.024份额18.76、第7期收视率4.78份额0.68、第8期收视率4.760份额21.11、第9期收视率4.980份额22.12、第10期收视率5.300份额23.22、第11期收视率5.008份额22.14、第12期收视率4.916份额22.06。综合12期数据，该节目成功打破近年来所有综艺娱乐节目的收视成绩，成为最新的收视标杆。（二）本土化与韩国版的对比分析 爸爸去哪儿的节目形式和版权购自韩国MBC电视台的爸爸我们去哪儿
11、，韩国原版在被引进之前就已经是超高收视率的人气综艺节目。比起西方的真人秀节目，韩国综艺节目更加贴合我国的文化土壤，而且韩国在综艺节目上一直有着很先进和成熟的制作理念和经验。湖南卫视一向走在借鉴海外成功典范的前端，这样不仅可以保证节目质量，也保证了一定的收视率，同时加上有国外专业人员的指导使得我们的综艺节目制作水平在短期内也能有巨大的提升。两个版本的爸爸在收视和口碑“双红”的局势下，既体现了这一亲子互动真人秀的共性特征，同时我国本土化的改造也与韩国版有一定的差异。第一，共性。首先，两个版本的节目都突出了温馨情感的治愈系风格，我国和韩国等亚洲地区国家基本都受儒家思想影响较深，在家庭格局和责任分工上
12、自古以来多是“男主外女主内”和“严父慈母”的结构，而本节目的出发点就是“孩子离开妈妈和爸爸在陌生的环境里如何相处如何生存”以及作为明星的爸爸在相对艰苦的条件下如何肩负起照顾孩子生活起居衣食住行等细节小事的考验。尤其是不同类型的“爸爸+小孩” 组合多少会引起相应观众群体的心理共鸣：孩子们的童言无忌、不受控制的原生态表现，加上爸爸们迥异的应对方式和各自的教育方法，在全天24小时无死角拍摄（换衣服时需要遮盖镜头等场面）的情况下，这些都真实还原了真人秀的记录性特点。而这些真实往往就是最打动观众的看点。尤其是在孩子的个性和爸爸自己教育计划的冲突环节，孩子毕竟年龄小任性、不懂事、哭闹都是正常的表现因此才需
13、要爸爸的教育指导，而在教育指导过程中产生的矛盾如何解决是每个家长都会关心的，其中种种情况映射到自己身上产生的共鸣，就是提高收视率的基本保障。懂事的孩子大家想知道是怎么教育的，而稍微不够独立的孩子如何在遇到问题和解决问题之后如何变成懂事的孩子更是观众想知道的，而这个节目正好给了观众一个学习和深思的机会，教育孩子不是一朝一夕而是需要耐心的不断的给孩子讲解是非对错，而且最重要的是要让孩子知道这件事为什么对的和为什么错。很多家长能够直接指出孩子错在哪里而很少有耐下心来细细讲解事情的缘由和后果。本节目除了呈现爸爸如何教育孩子这点更加渲染了爸爸和孩子共同成长这一线索，因为不是每个爸爸本来就具有超高的教育方
14、法和经验，就是趁每次单独相处无外界打扰的机会才更加深有体会“妈妈带孩子真的是不容易的事”、“不能错过孩子的每一成长阶段”。这也是观看本节目最引人深思和学习的地方。这样有笑点有泪点更有萌点的真人秀无疑给目前被各种选秀、相亲等折腾的审美疲劳的观众带来“小清新”的全新感受，在某种程度上也传播了荧屏正能量。其次，两个版本都有精良的制作团队做保障。韩国综艺节目作为开创众多经典节目先河的榜样，其强大的拍摄制作团队是成功的基础保障。尤其是在近两年野外综艺节目火爆的情形下（比如：家族诞生、两天一夜、无限挑战、RunningMan等）大量的摄影、录音器材，大量的工作人员和充足的后勤设备都是节目得以顺利进行的必备
15、因素（在韩国版的爸爸我们去哪儿中，宋钟国的女儿宋智雅在某一期节目当中走山路的时候摔伤了，随行医生马上可以对伤情进行处理）。而我国本土化的爸爸去哪儿同样借鉴韩国制作的配备：40多个机位、20多个移动机位、100多名工作人员、每期长达1000多小时的节目录制（最终只剪辑出90分钟节目播出用，而为了去粗取精，有专门的观片小分队要对这些素材先行梳理，发现并汇总有趣的情节给编剧组，仅完成这项工作，大约需要四五天的时间）看过第一期节目的应该还清晰地记得，在5位明星父子亲自下厨做完饭，开始跟孩子们一起享用美食之际，在他们的对面是数量庞大的摄像机群。一闪而过的镜头，将这一群体摄入节目中。节目背后的制作团队，正
16、式进入人们的视野。如此大手笔的制作，加上风景秀丽的野外综艺、难得一见的明星亲子跟拍以及星二代们的萌态与妙语连珠，爸爸去哪儿在首播当日的一片“零差评”的叫好声中，想不火都难。第二，差异。首先在参与明星的构成上虽然两版都是定位不同领域的知名人士，但显然我国本土化的爸爸去哪儿单演员构成方面就已经超越韩国版阵容：奥运冠军（有个知名超女妻子）、世界名模、知名演员（有代表性成名作电影）、导演（有个知名女主播妻子），还有影响不止一代人的逆天偶像“林志颖”，当年无人不知的旋风小子，如今带着一个羞涩的幼年版的小小志活脱脱呈现在电视面前，本身就是一种震惊。其中相对最不出名的就是张亮，可是随着节目的系列播出，凭借自身的闪光亮点，俨然已经成为“新一代男神”的代表。比起本土化的豪华明星爸爸团，韩国更喜欢造星和启用自己的职员（金主播是MBC专属），虽然算不上超级明星
